Кольорове накладання при збереженні тіней / світлих тонів

Я працюю над концепцією автомобільних вивісок у Photoshop. Щоб досягти (розумного) реалізму за допомогою білої наклейки, я просто трохи відбив непрозорість. Я думаю, що це дає ілюзію білого, але з тінями та яскравими контурами очевидних очей.

Однак нижня панель має синій / блакитний фон. На це теж повинні впливати тіні та яскраві моменти. Нижче ви можете бачити, як це страшно виглядає, не показуючи основний контур.

Я (нахабно) припускав, що це буде вирішено за допомогою одного з режимів змішування шарів , ймовірно, "відтінку". Після п’ятнадцяти років я все ще не знаю, що вони роблять у верхній частині голови, і я, як правило, натискаю на них, поки не працює! На мій подив, цього ніхто не здійснить. Можливо, тому, що відтінок настільки світліший, я насправді не знаю.

Насправді режим "відтінку" суміші дійсно (дещо) реально змінює колір, але на глибокий фіолетовий, а не на передбачуваний блакитний. "Екран" зі зниженою непрозорістю непоганий ... але я впевнений, що існує простий спосіб!

Як би ви реально змінили колір нижньої панелі на синій / блакитний, зберігаючи тіні та світлі кольори?

Нова відповідь із конкретним кольором, простіше.

Виберіть область та створіть новий шар через копію

Для цього шару> Зображення меню > Коригування > Зняття плям

Використовуючи той самий вибір, створіть суцільний кольоровий шар із певним кольором та змініть метод накладання на Color

Або просто створіть суцільний кольоровий шар із певним кольором, змініть метод накладання на Color і згрупуйте його з шаром «Насичений».

Результат:

Моя відповідь: Зробіть вибір і застосуйте зміну відтінку:

Це може бути також коригувальний шар Hue & Saturation.

Якщо потрібен суворий результат відтінку однозначного відтінку, поставте "колоритувати".

Існує якесь перекручення, яке було зроблено для листа L, хоча про це не запитували. Він був зроблений за допомогою пензлика з розмазуванням, що має відбір в якості обмежувального краю. Краї невеликі зубчасті через низьку роздільну здатність і розмиття.

Затінення також ручне.

Автоматичне переміщення за допомогою карти - складна багатофазна робота. Світлості не можна використовувати так, як є, оскільки темно означає різний напрямок у різних місцях. На жаль, я не знайшов належного способу малювати та редагувати карту переміщення та одночасно бачити результат. Це було б надзвичайно корисним доповненням до доступного арсеналу інструментів. Для довідки: Уявіть собі, якби маски шарів або виділення були файлами без легкого коригування в реальному часі.

В основному, на мою думку, блакитний і жовтий кольори досить складно показати в тіньовій частині. Є багато способів і методів цього досягти, ось мій шлях.

Додано коричневий кольоровий патч методами кольорів та софта

Налаштування рівня шару
і світловий режим кольорів врівноважують очікуваний синій тон. в основному один додає світла, а інший додає кольору базовому шару.

У файлі CMYK над виділеною областю спробуйте криві

Вибираючи кожен кольоровий канал одночасно,

Пурпуровий колір : зменшення тіней

Жовтий : зменшення тіней

Cyan : зміна середніх тонів

Починаючи з цієї бази, щоб отримати більш реалістичний тон, можливо, вам слід трохи змінити пурпуровий канал і збільшити чорні півтони.

Є багато способів зробити це. Ось мій погляд на це.

1. Дублюйте автомобільний шар і додайте на нього два шари регулювання - регулювання відтінку насичення та регулювання рівнів.

2. У регулюванні відтінку насичення встановіть насиченість повністю вліво, щоб знесолити його і збільшити легкість.

3. У шарі регулювання рівнів змінюйте повзунки рівнів, поки ви не отримаєте щось подібне - в основному досить чорно-біле зображення з низьким контрастом

4. Згрупуйте подвійний автомобільний шар та два регулювальні шари. Alt+ клацніть між шарами, щоб обрізати обидва шари регулювання на дублікатному шарі автомобіля.

5. Встановіть для режиму змішування групи множення . Перейменуйте групу "Тінь і яскраві моменти", якщо ви хочете.

6. Розмістіть текст і кольорові фігури шарами між групою та початковим шаром автомобіля. Все, що ви розмістите в цьому просторі між шарами, матиме накладені тіні та підсвічування.

Приємно в цьому методі полягає в тому, що шари коригування не руйнуються - і ви можете налаштувати їх, якщо ви хочете, щоб сильні тіні або світлі кольори відображалися через доданий текст / форми.

Тут я був не зовсім задоволений регулюванням рівнів, тому трохи підправив його. І ось готовий результат

Я не бачу, чому використання режиму суміші Hue не вдається. Якщо кольори правильні з режимом, змініть колір. Ви можете затемнити / освітлити колір, щоб змінити, як відтінок викликає взаємодію.

Просто намалюйте векторну форму над областю, наповніть її суцільним кольором.

Потім змініть режим Blend для шару вектора на Hue .

Якщо колір занадто темний, ви можете дублювати векторний шар і встановити режим дубліката на Luminosity , знизивши непрозорість, щоб не видути всі тіні. Потім перемістіть шар світності нижче шару відтінку.

Однак реально, я думаю, що синій повинен бути темнішим за фактичні 100С там через тіні. Коли ви занадто сильно освітлите цю область, це, на мій погляд, знімає реалізм.

Якщо тип та піктограма знаходяться на інших шарах, ви можете просто використовувати режим поєднання кольорів для нижньої області, а не відтінку. Колір, як правило, спричиняє більше виділення пікселів проти згладжування, тому він виглядає досить погано навколо типу .., але якщо тип знаходиться на окремому шарі над коригуванням кольору, жодних проблем.

1. Виберіть область.

2. Тут ви повинні знайти Selective Color, він повинен бути в Image => Adjustments => Selective Color(у мене польська версія PS, тому я не можу сказати точно). Пізніше ви повинні вибрати, який колір ви будете змінювати. У вашому випадку він буде червоним.

Звичайно, ви можете використовувати різні значення.

3. Фінальне зображення має виглядати так: