Який сенс перетворення зображень RGB у CMYK TIF / TIFF перед тим, як розмістити їх у InDesign?

Наразі ми отримуємо зображення фотографій CMYK TIF / TIFF від нашого дизайнерського агентства (які отримують їх від фотографа). Наші внутрішні дизайнери потім розміщують їх у InDesign для плакатів та журналів, або перетворюють їх на RGB, щоб використовувати їх на веб-сайті або у розсилках чи презентаціях.

Мені цікаво, в чому сенс фотографувати, а потім перетворювати його на CMYK TIF / TIFF (з ВЕЛИЧЕЗНОГО розміру файлів) перед тим, як розмістити його в InDesign, а можливо, перетворити його назад у RGB для використання екрана? Я маю на увазі, що фотографія в будь-якому випадку є RGB, і InDesign також може використовувати кольорові профілі. Отже, якщо InDesign призначений правильний профіль (з друкарні), навіщо заздалегідь перетворювати зображення в CMYK? Чи не було б набагато мудрішим вибором зберегти ретушовані зображення як PNG (що не втрачає збитків)? Потім дизайнер друку помістить зображення в InDesign, а потім, коли документ буде виконано, експортує до CMYK, використовуючи правильний профіль. Тоді як веб-дизайнер зробить зображення, змінить його розмір у потрібний формат і збереже його як JPG.

Переваги:

• Немірно зменшені розміри файлів
• На одну конверсію менше
• Перегляд на екрані може здійснювати будь-хто без того, щоб вони вийшли з кольорів, оскільки їх переглядач не підтримує CMYK
• 8-бітна прозорість

Крім того, я не зовсім впевнений, чи насправді наше дизайнерське агентство використовує прес-профіль, який використовують наші принтери, оскільки агентство знаходиться у зовсім іншій країні.

Чи пропускаю тут щось вирішальне?

Ні, ви нічого не пропускаєте. Немає сенсу перетворювати зображення в CMYK, і кілька вагомих причин НЕ. Перетворення зображень у згладжений CMYK tiff - це старий робочий процес QuarkXpress, який сьогодні є повною витратою часу, особливо з InDesign.

Хороша ідея - розмір зображень у Photoshop до остаточного виводу, зменшення розміру файлу та максимального контролю.

Якщо ви розміщуєте зображення CMYK, будьте впевнені, що параметри InDesign встановлені таким чином, щоб вбудовані кольорові профілі зберігалися, інакше ви можете отримати небажані кольорові зрушення під час експорту в PDF. Indesign обробляє перетворення в кольоровий простір призначення при експорті.

Ви попереду кривої тут. Існує велика плутанина щодо того, коли дизайнер повинен змінити кольорові режими. Це просто: ніколи (або якомога пізніше) - найкращий вибір. Принтери, які хочуть, щоб це було зроблено для них, працюють недобросовісно.

Якщо говорити прямо, ті, хто радить "переглянути мистецтво в тому ж режимі, в якому воно буде надруковано", помиляються принаймні з двох (я думаю, очевидних) причин.

1. Дизайнер може ніколи насправді не знати, яким буде профіль пристрою виводу.
2. Поки що неможливо попередньо переглянути на екрані справжній cmyk.

Колір заплутаний. Все є симуляцією, поки не вийде з преси. Суворою є думка про кінцеві значення чорнила, необхідні для відповідності ідеалам кольорів для зміни підкладки та пристроїв. Експерти з дизайну, як правило, мають мало технічного розуміння (тому адаптація підтримує їх загалом застарілі переконання.)

Так, CMYK призводить до більшого розміру зображення (це ще один канал, який має містити файл), але це має ідеальний сенс переглянути зображення в тому ж режимі, в якому воно буде надруковано. Програми Adobe мають особливі параметри "Попередній перегляд друку" для документів з причини. Про це вам потрібно поговорити зі своїм принтером. Багато принтерів вимагають, щоб CMYK пройшов стандарт додрукарського друку з кольоровим друком 4 / c (CMYK). Завжди звертайтеся до свого принтера, щоб переконатися, що ви надсилаєте файли у відповідні характеристики.

Кольоровий профіль - це інший інструмент, ніж кольоровий режим, і оскільки RGB має більш широку колірну гаму, ніж CMYK, найкраще перетворити на CMYK, щоб краще зрозуміти, що насправді буде друкуватися. Будь-яка компанія, яка коштує їх солі, матиме інструкції щодо брендингу, які диктують офіційні кольори як RGB, так і CMYK, і немає гарантії, що це просто перетворення. Кольори зміняться при переході від RGB до CMYK, і останнє, що хто хоче, - сюрпризи в кінцевому продукті, найбільше клієнта.

Щоб вирішити деякі конкретні моменти у питанні:

Наразі ми отримуємо зображення фотографій CMYK TIF / TIFF від нашого дизайнерського агентства (які отримують їх від фотографа).

Це можуть бути архівні стандарти фотографа або стандарт, встановлений давно між агентством та фотографом, щоб заощадити на час конверсії.

Наші внутрішні дизайнери потім розміщують їх у InDesign для плакатів та журналів, або перетворюють їх у RGB, щоб використовувати їх на веб-сайті або у розсилках чи презентаціях.

Це звучить для мене досить солідно. Ось так ми впораємося.

Чи не було б набагато мудрішим вибором зберегти ретушовані зображення як PNG (що не втрачає збитків)?

Стиснення та колір - це два різні питання. TIFF можуть містити різні типи стиснення, а Photoshop має можливість зберігати TIFF з компресією LZW, яка не має збитків. Він не пропонує той же рівень стиснення, що й JPEG, але це баланс між якістю та розміром. Наскільки мені відомо, присяжні все ще не користуються PNG для друку.

Крім того, я не зовсім впевнений, чи насправді наше дизайнерське агентство використовує прес-профіль, який використовують наші принтери, оскільки агентство знаходиться у зовсім іншій країні.

Відповідні країни агентства та преса не мають жодного стосунку до того, чи буде друкуватися ваша робота. Преса - це преса - це преса незалежно від того, де вона знаходиться. Моя компанія надсилає книги до Індії, Китаю та Канади, а також на внутрішню територію (США), але нам все-таки потрібно передручити назви та отримати прапорці.

Я думаю, ти тут пропускаєш одне. Це маргінальна річ, але все ж. Ця річ - це CMYKs! = RGBs робоча область. Деякі кольори недоступні для RGB, які відтворюються в CMYK і навпаки. Більшу частину часу ви можете надсилати свої роботи в RGB, а власне управління кольором принтера зробить все добре. Але є деякі випадки (особливо в темних місцях), коли профілі принтера дадуть вкрай погані результати. Саме тоді ви хочете зайняти конкретну робочу область, тонни свого досвіду та покрити конкретні ділянки точно потрібною кількістю фарби. Також добре не дивуватися, коли ваші «червоні» підуть… ну… кудись ще;). Я погоджуюся, що це ефективно "обхід" управління кольором, але іноді це обов'язково. Іноді корисно робити пастки вручну - це "

Не зрозумійте мене неправильно. Мені подобається ідея зберігання моїх зображень за допомогою однієї суцільної кольорової моделі (жоден з RGB або CMYK, щоб зрозуміти все), але до певного мого робочого процесу. Мені не подобається галас "ей, зробіть дизайн один раз, використовуйте одну кольорову модель, публікуйте її всюди". Це просто покладаючись на "найменший загальний знаменник" того, що можуть робити ваші пристрої виводу. Що стосується перетворення кольорів, CMS здебільшого вміють правильно виконувати свою роботу, але що робити, якщо вони цього не роблять? Скільки ви використали кольорів гами? Який намір відображення вашого принтера? Добре знати, які потенційні винуватці, що таке "безпечно", коли "спрощення" є прийнятними та чому.

Звичайно, можна і насправді бажано працювати в cmyk і конвертувати всі зображення в CMYK для офсетного друку. Роздрукуйте свої кольорові корективи за допомогою RIP та натискайте на контрольні сторінки, коли вони виходять з преси. Це правильне управління кольором у CMYK. Якщо хтось тут виготовляє книги для журнальних журналів на верхній полиці для міжнародних фотографів, він би це зрозумів. Ви можете підштовхнути CMYK до межі, щоб отримати кращі збіги кольорових фотографій обмеженого видання мистецтва.