Вивчаючи композицію, нам кажуть втягнути погляд глядача в кадр, використовуючи сильний фокус, а потім привести його / її очі в рух навколо кадру і затримати його інтерес всередині композиції.
Гаразд, але мені цікаво. Якщо фокус має найбільш контрастний і візуально вискакує найбільше з усього іншого, чому ваші очі віддаляються від нього до інших елементів?
Відповіді:
Щоб додати трохи науки, тут три речі, які є контрінтуїтивними, але важливо знати про зір.
Вони пояснюють, чому глядачі орієнтуються на візуальні відхилення від фокусного пункту, слідуючи за будь-яким природним потоком, - і чому він відчуває себе набагато більшим жаданням, коли природного потоку не слід слідувати.
Ось приблизна схема зі статті про спостереження очей, яку я знайшов . Я думаю, що ця діаграма насправді завищує чіткість зони поза вашим основним фокусом - область P справді помічає лише рух та дуже сильні форми чи кольори:
Ваш мозок обирає, куди перейти / зайти на наступний, виходячи з обмеженої інформації, яку отримує від розмиття.
Коли швидких непритомних саккад недостатньо, відбуваються великі зрушення уваги - ті, які ви помічаєте і усвідомлюєте. Це набагато більше зусиль - тоді як саккади - це те, що ваша візуальна система просто недобросовісно робить.
Ваш мозок не хоче витрачати занадто багато енергії на занадто багато обробки або зміщення уваги, тому він спробує зробити те, що, як видається, є найшвидшим підмітанням, виконуючи ті речі, які виділяються найменшими стрибками, з'ясовуючи якомога більше. за освіченими здогадами. Потрібно визначити всі основні риси, які виділяються, однак, незрозумілі аномалії ставлять під сумнів інші невеликі здогадки - тож природно, щоб фокусна точка не фіксувала зір, а була вихідною точкою для дослідження очей за допомогою саккад .
Наприклад (зі статті вікіпедії «Саккадес» ) ось, що очевидні трекери показують, що насправді робить ваше око, коли ви думаєте, що це виглядає прямо і стійко в обличчя:
Ось чому це допомагає не лише чітко виділятися середнім областям, але й таким чином, щоб існувати такі особливості, як провідні лінії чи чітка ієрархія, надаючи шлях або сходові камені, щоб правильно вести природні рухи очей.
У добре складеному творі ця розвідка - це ланцюжок саккад, який природним чином обертається навколо твору у встановленому порядку, без того, щоб глядач відчував, що трапилося щось напружене.
Проста відповідь: цікавість.
Якась деталь;
Це залежить від складу. @Yisela мав кілька чудових прикладів фокусування (і балансу) тут , я буду використовувати один, щоб пояснити свої думки про рух очей.
Отож приклад:
Очевидно, що ти зосереджуєшся на людях у центрі негайно. Але зачекайте секунду, щоб помітити, де ви, природно, дивилися далі.
Для мене це був логотип у верхньому лівому куті, потім логотип Стокса, а потім зміст останніх новин.
Збіг, я думаю, що ні! Якщо ви приєднаєтеся до жовтого на цій сторінці, починаючи з найбільш домінуючої фокусної точки (людей) і працюючи вниз з точки зору фокусного домінування, ви побачите, що це по суті робить діагональну жовту лінію зверху вліво, внизу праворуч і натиснув до розділу "Останні новини".
По суті, я думаю про це, якби я видаляв фокусний центр А, яким би був фокус B. Це, як правило, так подорожує око. Також люди, як правило, носові, тому ми, як правило, дивимось на те, на що ми думаємо, що дивляться інші (у цьому випадку логотип угорі зліва)
Я думаю, це також можна вважати зворотною божественною пропорцією. З огляду на те, що ви вже розумієте координатор. Подумайте, що людина, яка дивиться на вогнище, цілком природно піде на те, що веде їх до наступних, люди цікаві та нетерплячі :), і як тільки ви побачили та поглинули фокус, наступний елемент - це те, що тоді стає для вас координаційним пунктом, оскільки вихідний фокусний центр вже не є "найважливішим". (У ті секунди, звичайно, це, безумовно, не означає, що загальний фокус не важливий).
Саме такий підхід робить надзвичайно ефективним сюрреалізм.
Наприклад, цей твір Володимира Куша ;
Який прекрасний захід сонця, правда? Ідеально підходить для всього, про що ми дізналися, як координатор. Висока контрастність тощо. Все, що стосується зображення, привертає наші погляди до того гігантського славного, золотистого яєчного жовтка.
Подивіться, як існують риштування, що підтримують яєчну шкаралупу - тепер це не той розумний спосіб спрямувати наші погляди пізніше - опублікуйте прекрасний фокус заходу сонця :)
Цікаве і дуже велике питання. Дослідження з відстеженням очей показують, що люди «сприймають» зоровий об’єкт по-різному. Якщо у вас є чорно-біле зображення з однією червоною крапкою, у багатьох людей після цього виникнуть великі проблеми, щоб сказати вам, що там ще було, крім червоної точки. Однак розміщення ще однієї червоної точки кудись потягне погляд до цього, і більшість людей з більшою легкістю "приймуть" або насправді "побачать" ціле.
Прикладом майже опозиції є список фільмів Шиндлерса, де маленька дівчинка в червоному пальто, а решта - чорно-біла. Однак метою цього є виявити плутанину, масу людей і вибрати одну, щоб показати, що 1. вони складалися з осіб 2. глядач (Шиндлер) пізнає її пізніше як один із тіл на вантажівці. Варто зауважити, що цей ефект є надзвичайно навмисним, а також, що це фільм , тому картини рухаються, а наші очі тягнуться навколо червоного пальто.
Проводиться багато досліджень, присвячених спостереженню за мистецтвом, зображеннями та Інтернетом. Люди бачать мистецтво по-різному, коли їхні очі блукають над зображенням. Особливо варто зазначити, що художники «бачать більше»; вони беруть більше зображення, більше деталей.
Ось два приклади художника та людини «мирянина», що дивиться на картину:
В останні роки це було надзвичайно цікаво, що стосується Інтернету, і багато досліджень було проведено у створенні теплових карт того, як ми дивимося на екран та об’єкт. Ось два приклади:
У випадку комерційного використання виробники продукції дуже зацікавлені, як орієнтувати погляд на найважливіші речі. Якщо ви дивитесь на продукт лише кілька секунд, вони спробують переконатися, що ви зосередилися на двох-трьох найважливіших речах. Витрачаючи більше часу, наприклад, на мистецтво чи щось, що вас вже цікавить; об’єкт "має більше часу", щоб допомогти вашому погляду. Щоб зробити це цікавим та змусити людей бачити деталі поза фокусним центром, вам потрібно їх направляти.
Редагувати:
Невеликий додаток: наш центр уваги дуже маленький. Імпресіоністи це використали і дослідили. Ось, Клод Моне:
Вага, розмір та запаси відіграють велику роль у тому, як ми скануємо. Коригуючи ці функції, ви можете окреслити чиєсь "візуальне засвоєння" вашого вмісту. Хоча ви можете розташувати текст у синтаксично правильному порядку, розмір, вага та поля навколо тексту - це те, що спрямовує погляд глядача. В якості доказів знайдіть добре розроблений, важкий для тексту текст і зробіть кілька кроків назад. З цієї точки зору зрозумілі лише певні деталі, і цілком імовірно, що ці деталі - це "продати". "Напишіть кращий код!" "Знайдіть кращу роботу!" "Отримати ступінь!" Коли ви просуваєтесь ближче, з'являється більше деталей. "Завантажте наш інструмент." "Відвідайте наш веб-сайт." "Приходьте до університету". Макет - це як воронка для перетворення, якщо я не привертаю вашої уваги гачком: "Напишіть кращий код!
Ще одне важливе врахування - це "угоди користувачів". Враховуйте це, природно, що ми, хто володіє англійською мовою, перетравлюють макет із верхнього лівого кута вниз, особливо коли є текст.
Подумайте також, де ви не дивитесь! Мені подобається робити вигляд, що в моїй черепній версії встановлена ментальна версія AdBlock Plus, тому що навіть не замислюючись про це, я дуже ефективний при викраданні рекламних банерів. Ніколи не кладіть важливий вміст, де люди добре налаштовують речі!