Моє запитання - який саме чорний колір я повинен використовувати під час друку. На даний момент я використовую цей чорний (розділений на CMYK):
C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%
Це добре виглядає в InDesign або Illustrator, але якщо я збережу PDF-файл (для друку), "кольоровий" чорний буде більше схожим на темно-сірий на екрані .
Моє запитання: якщо я надішлю цей файл для друку, колір чорного кольору на папері стане чорним або чимось на зразок темно-сірого?
Відповіді:
Це одне з великих речей, які ви повинні знати про друк, що Чорний (0,0,0100) не чорний; це темно-сірий. Я маю на увазі дійсно важливе значення, оскільки в "Якщо ви цього не знаєте, рано чи пізно ви потрапите в дорогу проблему". Причина, що вона сіра, а не чорна, полягає в тому, що чорнило частково поглинається папером і в будь-якому випадку є дуже тонким покриттям, тому частина білого проявляється наскрізь.
Щоб отримати фактичний чорний колір у пресі, ви повинні створити те, що називається "побудований чорний" або "насичений чорний". Зазвичай це щось на зразок 60/60/40/100 або 40/30/30/100, як згадував Метт. Можна зробити тепліший чорний, використовуючи менше синього і більш жовтого, або більш холодний чорний з більш синім і менш жовтим. Це тонкість, з якою ви хочете отримати певну практику, якщо вам коли-небудь потрібно буде користуватися нею, адже це може бути складним.
У InDesign та Illustrator є налаштування переваги під назвою "Зовнішній вигляд чорного", яке можна встановити для відображення темношкірих "як чорних" або "точно". Для роботи з друком завжди слід встановлювати їх для відображення та друку чорношкірих, щоб не допустити ніякої помилки.
Головне, що потрібно пам’ятати із ситними чорними кольорами, - це те, що суміш завжди має охоплювати менше 300% покриття (або те, що ваш принтер визначає як максимальне покриття чорнилом для конкретного паперу, на якому буде надруковано ваше завдання). Занадто багато фарби призводить до "бронзування" - бронзового відтінку, створеного шаром чорнила, який не може бути поглинений субстратом, тому він просто сидить зверху. Повністю висохнути також майже неможливо, тому ви додасте час роботі.
Ось чому ви ніколи не повинні використовувати зразок [Реєстрація] у макеті. [Реєстрація] - це 100% все : CMYK плюс будь-які кольорові пластини. Реєстраційні знаки - це єдине місце, де використовується [Реєстрація], але вони знаходяться в кулі, а не у вашому художньому творі. Ваша програма компонування робить це автоматично для вас, коли ви експортуєте в PDF та вибираєте опцію для включення реєстраційних знаків.
Ось випадок, коли ця тема може отримати дуже важливе значення: якщо ви маєте фотографію з чорним фоном і розміщуєте її на тлі 0/0/0/100, думаючи, що вона злиється непомітно, ви насправді розміщуєте чорний RGB (що є насичений чорний при перетворенні на CMYK - перевірте його у Photoshop) зверху темно-сірого кольору. На вашому екрані це може виглядати нормально, але в газеті чи журналі, це буде виглядати досить погано.
На місцевих негрів
Багато інших плакатів обговорили параметри для насичених негрів у кольорі процесу. Варто також зазначити, що ви можете змішувати точкові чорні кольори (та інші фактичні кольори) з кольором процесу в документах. Наприклад, звичайна практика друкувати текст точковою чорною фарбою на документі з кольоровим процесом.
Чорна чорнила технологічно призначена для напівпрозорої форми, тому її можна використовувати для затемнення інших кольорів. Точкові чорні чорнила набагато більш насичені і часто використовуються для друку чорного тексту в текстових кольорових документах з причин, обговорених нижче. Ви будете отримувати чорний колір , якщо ви використовуєте цей тип чорнила.
Багато комерційних принтерів мають преси з більш ніж чотирма кольорами (тобто здатні приймати більше чотирьох пластин одночасно), і в одному документі можна змішувати кольори плями та обробки.
Друк тексту в точкових чорних кольорах є поширеною програмою для цієї техніки, оскільки чорнила з точкових чорних кольорів набагато насиченіші, ніж чорні в процесі обробки. Текст, надрукований в чорному кольорі, виглядає вимитим, а насичені чорні кольори чутливі до навіть незначної реєстрації на дрібних деталях, таких як тип тексту. Зазвичай текст краще надрукувати чорним кольором на п'ятому плямі, і це звичайна практика для публікацій, таких як глянцеві журнали.
Інші програми для кольорового друку змішаного точкового / технологічного процесу
4 кольоровий процес має обмежену колірну гаму і не може відповідати всім кольорам - багато кольорів PMS не можуть бути узгоджені чотирьох кольоровим процесом, а спеціалізовані ефекти, такі як флуоресцентний або металевий кольори, не можна виконати з будь-якою системою кольорів процесу всі. Точкові кольори часто використовуються для відповідності певним кольорам - можливо, це продиктовано корпоративними стандартами, що вимагають конкретних відповідностей PMS - або коли потрібна спеціалізована фарба, наприклад магнітна фарба чи лак.
Більшість застосувань для друку композицій (про які я все одно знаю) підтримуватимуть це - ви можете визначити кольори як процес чи плямистість, і додаток зробить відповідні розділення.
Зауважте, що також існує 6, 7 або 8 кольорових процесів, в яких використовуються субтрактивні кольорові схеми, що використовують більше базових кольорів. Цей тип кольорової моделі також часто підтримується у струменевих принтерах високої надійності. Це не те саме, що змішування плям і кольорів процесу, хоча ви можете змішувати точкові кольори з будь-якою кольоровою моделлю технологічного процесу, якщо ваш бюджет і можливості принтера дотримуються цього.
Деякі речі вводять в оману і не були пояснені дуже технічним способом; як тільки ти зрозумієш, як все справді працює, простіше зробити правильний вибір.
По-перше, чорний не сірий, це чорний. Причина того, що на екрані може здатися "вугільним", це просто тому, що він не був збагачений іншими кольорами. Але він буде надрукований чорним кольором. Чорнила теж напівпрозорі, але це не дуже гарна ідея порівнювати колір на екрані з кольором на папері.
Офіційно в світі друку чорний колір завжди на 100%, а насичений чорний - це все, що має додаткову вартість для інших розділів CMY.
Існує також те, що називається крапкою точки, і можливо, у вашому профілі є деякі налаштування, які відображатимуть його.
Оскільки чорнило мокре і розростається на папері, особливо на паперах без покриття (більш пористих), принтерам потрібно відрегулювати свої криві кольори, щоб видалити певний відсоток чорнила, щоб компенсувати це; інакше всі крапки на папері торкнуться один одного, і це створить результат, який виглядає більш розмитим, а також спотворить кольори.
Якщо ви бачите чорний, надрукований на офсеті, він не є 100% чистим, він, наприклад, був перетворений у 85% чорний, і той же принцип застосовується і для всіх інших розділень. Але це все ще вважається чистим чорним на 100%. Кожен принтер має свою криву для цього, але вони, як правило, мають подібні значення для посилення крапки в залежності від типу машини, якою вони користуються, і на складі якої надруковано дизайн.
Тут ви знайдете кілька додаткових відповідей щодо обміну стеками , а також інформацію про dots / dpi / ppi / lpi тут
Краще використовувати чистий 100% чорний колір під час роботи з маленькими символами або коли текст друкується на білому тлі.
Якщо чорний колір без будь-якої причини збагачується на маленьких символах чи графіці, результат може виглядати не таким різким, як при використанні чистого чиста через неправильну реєстрацію. Коли оператори преси калібрують завдання на початку друку, їм потрібно відрегулювати 4 тарілки CMYK разом і дуже точно. Це непросте регулювання; іноді їх не цікавить, чи це друкована машина низької якості, а іноді їхні старі машини не можуть утримати цю коригування протягом усього тиражу. Всі друкарні не є рівними, людський фактор та інвестиції в хорошу техніку можуть мати величезний вплив на якість друку.
Ось чому на вашому документі під час створення знаків обрізання ви побачите кілька маленьких коліс з кожної сторони; ці колеса (реєстраційні знаки) є одним із інструментів, якими користуються пресові оператори, щоб переконатися, що всі кольори добре вирівняні, тому вони надруковані на 100% у кожному кольорі та дуже тонкі. Але оскільки машини мають певну непослідовність, і цей процес все ще виконується людьми, іноді пластини не ідеально вирівняні; коли це станеться, ви помітите слабку тінь інших плит CMY, що з’являються навколо чорного кольору, як зразок нижче.
Ось головна причина, чому не завжди добре збагачувати чорний колір, якщо це не потрібно; іноді краще використовувати накладку або чорний колір, який має дуже низьку щільність в інших CMY, щоб такий ефект був менш помітним (наприклад, 15% або менше). І навіть якщо друкарські пластини ідеально відрегульовані, це іноді може бути дещо помітним.
Не завжди вина оператора преси, якщо це трапляється; машини - це машини, їх також потрібно постійно регулювати під час тривалого друку, і за замовчуванням НІ кольорове розділення ідеально вирівнюється один над одним ... інакше не було б кольорів, лише суміш коричневого! У кожної пластини CMYK є власний кут, точки на них технічно насправді не торкаються одне одного.
Деякі відповіді обміну стека з прикладом та посиланням .
Як бачите, така ж проблема може трапитися і з кольорами високої щільності.
Вам потрібно буде використовувати багату з кількох причин, а також уникати кількох проблем.
По-перше: Якщо ви друкуєте чисто 100% лише чорним кольором поверх іншого кольору або малюнка, фон може з’явитися через чорний колір і буде поєднаний з ним на друкарській табличці.
Однією з причин цього є те, що деякі спеціалісти додрукарської підготовки або система RIP мають налаштування за замовчуванням для надрукування чорного кольору, що становить лише 100% чорного кольору; це створить ефект "примноження" і об'єднає все чорне разом (приклад нижче). Наприклад, на одній частині дизайну чорний колір буде виглядати насиченим, тому що інша CMY на малюнку або колір під ним збагатить його (наситить це), і лише чорна частина на білій ділянці або іншому повному кольорі матиме інше значення / рецепт кольору. Іншими словами, це надрукує ту частину вашого дизайну. з інших частин
Це не завжди очевидно, щоб побачити це на екрані через різну гамму та калібрування дисплея, тому при використанні чорних поверхонь або текстів, які перекривають інші елементи, краще додати деякі значення в інших кольорах CMY, щоб переконатися, що це не відбувається трапляються. Це не має бути високої щільності чорного кольору; вона може бути лише 1-1-1-100; роблячи це, ви переконайтеся, що додано значення 1% до інших табличок CMY, і сказати RIP "це не чистий чорний, а насичений чорний".
Чим вище щільність усіх кольорів разом, тим довше чорнила знадобиться для висихання, тому ви, можливо, вважаєте за краще використовувати не чорний з високою щільністю.
Ні, немає кольорів RGB, змішаних із кольорами CMYK.
Я підсилив ефект на прикладі нижче, але це майже все, що станеться після надрукування. Однак на вашому екрані ця чорна частина буде виглядати абсолютно непрозорою і надаватиме зображення належним чином.
По-друге, це може зробити більш врівноважений і гладкий вид друку
Під час офсетного друку рулони наносять чорнила на тарілки, а потім на цій тарілці буде тиснути папір. Іноді ці рулони недостатньо доглянуті, старі або є на них насиченість чорнилом для друку високої щільності. Іноді це просто через те, як зроблено дизайн; з великими кольоровими зонами накладення (наприклад, як розміщується дизайн великих аркушів друку) потрібно зробити для створення певного "потоку", коли циліндр котиться на аркуші. Якщо між областями високої щільності є величезні білі області, це створить ефект штампування, оскільки чорнильний рулон в деяких місцях нанесе більше чорнила, а в інших - жоден. Це ще одна причина вибрати якісний принтер, який буде дбати про ці деталі.
Все це створить такий же ефект, як і при власне фарбуванні стіни за допомогою малярного валика, і колір не нанесеться рівномірно.
Те ж саме відбувається з будь-яким кольором або 100% кольором Pantone, який використовується на великих кольорових ділянках.
В основному, якщо ви трохи не допоможете оператору преси шляхом збагачення чорного кольору, ваш чорний може виглядати так (я використовую синій на прикладі, щоб чітко відобразити друк "штампа"):
Ось тоді ви хочете використовувати насичений чорний колір з достатньою щільністю в кожному кольорі, але не більше 300 усього CMYK, доданих разом. Додаючи більше щільності до інших кольорів, ви допомагаєте приховати цей ефект, який ви не можете реально контролювати інакше; це трохи схоже на нанесення 4 шарів фарби на стіну замість 1, площа буде більш насиченою.
Це ще одна причина, чому вам потрібно бути обережними з будь-яким однокольоровим проектом та використанням великих 100% площ.
По-третє, іноді RIPS ігнорує ваші налаштування накладання
Іноді ваші атрибути відловлювання просто ігноруються. Це нормально, що вони ігноруються, оскільки мало хто з дизайнерів має реальний досвід переддрукарської роботи і додасть ці налаштування там, де вони не повинні або помилково. Тож люди в друкарнях просто їх приберуть і самі зроблять пастку.
Це захоплення зображення нижче. Знову це робиться для того, щоб кольори правильно поєднувалися між собою. Кожен колір окреслений дуже маленькою рамкою, яка буде надрукована поверх інших кольорів АБО надрукована, щоб додати колір фону та переднього плану разом (ефект помноження) АБО вибито, щоб колір переднього плану повністю збігався з фоном або навіть видалив його (зазвичай використовують на білому).
Для деяких завдань друку потрібен певний аналіз, оскільки додавання пастки може трохи посмітити текст або зменшити його; тому це робиться відповідно до темряви кожного кольору та того, як вони торкаються один одного. Наприклад, жовтий текст на чорному додасть до нього пастку, оскільки жовтий буде прихований чорним, але у випадку темно-синього тексту на жовтому, жовтий буде замість цього синім. Якщо це недостатньо добре зроблено або взагалі не додано пасток, навколо деяких елементів може бути помітна дуже тонка біла рамка.
Отже, якщо ви використовували надрук на маленькому чорному тексті, щоб переконатися, що навколо тексту не буде білої рамки, він не на 100% впевнений, що цей параметр буде дотримано. Найкращий спосіб забезпечити надрукованість ваших невеликих текстів - просто використовувати значення кольору на тлі та додати до нього 100% чорного кольору; це створить той же ефект, що і на 100% чорний набір на чорний колір без кольору.
Також при використанні світло-сірого кольору, виготовленого з різною непрозорістю чорного кольору, краще використовувати насичений чорний; це стане насиченим сірим кольором і приховає маленькі крапки на відбитку. Чим світліший колір, тим меншими і віддаленими є точки; вони чітко помітні при непрозорості менше 20%, якщо під цією сірою частиною конструкції є лише білий колір. Ось чому, роблячи проект CMYK, краще використовувати насичений чорний колір навіть для тонів сірого.
Примітка про пастку: Зазвичай лову виконується на векторних елементах (векторах та шрифтах), але не на растрованих елементах (малюнках чи тексті, виконаних у Photoshop). Це хороша практика, щоб з цієї причини додати кілька захоплюючих себе у макети Photoshop. Я особисто використовую 1-2 пікселі залежно від розміру зображення. Я це роблю навіть для веб-проектів, це також зменшує ефект проти згладжування.
Інші деталі обміну стеками про те, чому слід використовувати справжні кольори, а не непрозорість
Нарешті, краще використовувати насичений чорний на градієнтах
Під час друку градієнти розбиваються на смужку для кожного% щільності / непрозорості. Ці кроки видно на великих градієнтах, а ламінування або лак посилить цей ефект, оскільки він трохи потемніє кольори.
Ось чому важливо збагатити чорну в цьому випадку; це пом’якшить дію кроків.
Є багато причин, чому один рецепт насиченого чорного кольору кращий за інший, і це залежить від вашого дизайну.
По-перше, можливо, ви хочете тонувати свій чорний. Якщо ви користуєтесь великим значенням синього кольору, чорний буде виглядати трохи холодніше, а якщо використовувати більше жовтого, він буде виглядати коричневим. Для деяких проектів було б дивно використовувати насичений чорний, який має синій відтінок, якщо інші кольори, наприклад, тепліші. А для деяких проектів дивно виглядатиме тонованим чорним будь-якого кольору, саме тоді ви використовуватимете рівні кольори у всіх своїх кольорах, бажано трохи більше синього, щоб зробити темно-сіро-чорним, а не коричнево-чорним. Це може бути лише 5% різниця.
Також є дуже приємні спецефекти, які можна створити з насиченими чорними, особливо при використанні градієнтів або різних тонів цього чорного.
Додавання інших кольорів у чорний колір у певних моделях також скасує один одного або буде схоже на металевий чорний, без відтінку. Найкращий спосіб побачити, як це буде виглядати - це використовувати його на градієнті.
Якщо зображення на вашому дизайні вже має високе значення чорного кольору, може бути хорошою ідеєю використовувати те саме значення, щоб вони не виглядали як два різних кольори. Звичайно, якщо це значення має більш високу щільність, ніж 300% (що часто буває), малюнок також слід відрегулювати за допомогою рівнів або кривих у Photoshop.
Приклад теплого насиченого чорного кольору із зеленим тонованим насиченим чорним:
Іноді насправді важко вибрати правильний тон чорного. Ви завжди можете запитати у свого принтера, у нього зазвичай є "улюблений" рецепт, який ідеально друкується на його машинах. Мені подобається використовувати 40-30-30-100.
Це важливо. Таким чином ваш екран не обдурить вас справжнім виглядом чорного кольору. Все має бути налаштовано так, щоб воно відображалось точно у кожному видавничому програмному забезпеченні, яке ви використовуєте.
Деталі завжди "посилюються" під час друку в офсеті, і краще контролювати якомога більше деталей, щоб уникнути проблем. Дуже прикро зрозуміти, що деталі були забуті, коли ви тримаєте в руках друковану брошуру чи каталог!
Вихідні зображення: циліндр офсетного друку - xperienceyoursite.com, логотип Minolta - danielsprint.com, неправильна реєстрація на чорному - prepressure.com, захоплення - graphicsdesign.spokanefalls.edu, крапка вгору: netdna-ssl.com, надрукований малюнок Dot Gain - underwaterphotography.com
Запитайте принтер, що використовувати. Ваш принтер може порекомендувати Rich Black, що насправді є комбінацією шаруватих фарб CMYK.
Якщо ви друкуєте CMYK, додайте у ваш K трохи CMY, і ви отримаєте насичений чорний колір. Він темніший і наштовхується на більш "справжній" чорний колір при друкуванні. Це також допомагає при захопленні лову, і оскільки у вас менше шансів побачити білі прогалини, якщо ваша реєстрація трохи компенсується. Що стосується того, скільки кожного з них додати, це може залежати від кількох речей, але Лорен дуже коректно: запитайте принтер. Тоді це їхня проблема, якщо щось піде не так. ;)
Під час попереднього натискання ми зазвичай додаємо BOOSTER до чорного кольору. Найкращим способом є використання:
100 ЧОРНИЙ 40 CYAN Це поєднання призведе до отримання насиченого чорного кольору, необхідного пресі.
Кожен Том, Дік та Гаррі, які працюють в пресі, що працює з вашими файлами, будуть вам полюбляти, якщо ви зробите в своєму документі важке висвітлення. Саме 4o% Cyan - це те, що ми називаємо «підсилювачем».
Однак якщо ви хочете чорного кольору в тексті, просто використовуйте 100% чорний. Завжди пам’ятайте також про те, що на чорний «завжди» надрукують. Це як «трава» у тому вірші: «Я - трава».
"Прикрийте тіла високо в Іпре та Вердені. Накрийте їх під, і дозвольте мені працювати. Я - трава, я все покриваю".
Я впевнений, ви отримаєте мій дрейф :)
Я часто використовував 40/30/30/100, що дає чудові результати.
Є ще два випадки, коли під час друку 4-С буде використовуватися чорний колір, про який можна було б дізнатися.
GCR, Заміна сірого компонента та UCR, Під видаленням кольорів - це два додаткові можливості використання чорного кольору в 4C друкуванні.
Заміна сірого компонента замінює частину чорного, де є однакові кількості блакитного, пурпурного та жовтого, що так чи інакше дорівнює нейтральному сірому. Це робиться для того, щоб покриття чорнила було достатньо тонким шаром, щоб добре висохнути. Зазвичай це 250% покриття чорнилом або менше.
Візьміть колір:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Відніміть 10% кольорів, скажімо, і додайте еквівалент чорному і отримаємо
C = 24%, M = 37 %, Y = 02%, B = 28%,
що дає однаковий друкований колір, використовуючи менше чорнила, оскільки сірий, створений з використанням 10% кожного c, m, & y, дорівнює 10% чорного кольору і його можна видалити, замінивши дешевший Чорне чорнило. Тіньові чорні будуть насиченими та наповненими більш деталізованими в тінях, ніж з важкими шарами чорнила навіть при гарній реєстрації.
Прекрасні B&W зображення, зроблені за допомогою 4C друку, також багатші, ніж ви можете отримати лише чорною фарбою. Це пов’язано з використанням насиченого чорного кольору в друку.
У розділі «Видалення кольорів» схожа техніка, але вона видаляє все зайве забарвлення там, де є накладання чорнила.
Використовуючи той самий колір прикладу, що і раніше:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%
Тепер ми видалимо весь найменш використаний колір (Y) і додамо еквівалент чорного
C = 26%, M = 39%, Y = 0%, B = 30%
надає однаковий друкований колір, використовуючи менше чорнила, оскільки сірий, створений з використанням 12% кожного c, m, & y, дорівнює 12% чорного і може бути видаляється заміною дешевшої чорної фарби.
На додаток до всього іншого, що стосується налаштувань, теорії, гарних порад та найкращих практик ...
Коли ви подаєте роботу на друк, попросіть "підтвердження контракту", яке покаже вам, як виглядатиме ваша робота, друкуючись у руці. , перед тим, як натискати преси (стрибати, перевертати, збільшувати масштаб, чи що вони зараз роблять). Надаючи вам підтвердження контракту, ваш принтер гарантує, що робота буде схожа на доказ.
Озброєний цим друком, ваш принтер зобов’язаний створити роботу, яка буде точно схожа на друк, підтверджений контрактом, коли він буде доставлений або краще.
Підтвердження контракту - це юридичний документ про те, що при датуванні та підписанні це ваше страхування прийнятного результату. Ви можете взяти його до свого клієнта для затвердження. Коли вони підписують його, ви несете відповідальність за відповідальність за невідповідність. Ви можете зберегти це для посилання, щоб порівняти з доказом преси, перш ніж дати добре за точний або хитрий запуск преси.
Коли витягуєте докази для преси, потягніть та накресліть щонайменше півдесятка, щоб порівняти безперервність друку та покриття кольорів, завивки, шліфування тощо.
Я зазвичай не використовую Абсолютний чорний колір, якщо він не є фоном. Зазвичай я використовую 60-80% чорний (колір вугілля) для типу. Вугілля не тільки виглядає чудово та відшліфовано, але також економить чорнило принтера, не використовуючи занадто багато тонера (?)
Це буде друкувати чорним кольором. У обох провідних DTP-пакетів я вказав "чорний" та "реєстраційний" як 0; 0; 0; 100. Щодо того, чому ваше програмне забезпечення відображає це як сірий: у вас є профіль монітора, який використовується для регулювання відображеного кольору для імітації потрібного кольору.
Зауважте, що CMYK - це світловідбиваюча або віднімаюча кольорова модель, і ваш монітор повинен імітувати це за допомогою додаткової кольорової моделі. Завжди є кольори, які неможливо імітувати.
Насичений чорний - чорний, часто додається натяк на жовтий. На сторінці вона виглядає менш плоскою, але Лорен Іпсум має рацію: запитайте принтер. Є технічні причини, через які ви не хочете заливати велику кількість всіх кольорів на сторінці.