Наскільки зміна шрифту є новою варіацією?

Я розглядав багато запитань щодо подібних шрифтів чи альтернативних шрифтів, які можна використовувати замість більш дорогого чи популярного. Одна з цікавих речей, на яку слід звернути увагу, - це коли ви накладаєте один набір шрифту над іншим і бачите, де різниці.

Мені було цікаво, чи є якісь вказівки чи стандарти (навіть консенсус) серед людей, які працюють у сфері типографії, скільки саме змін потрібно, щоб новий шрифт був визнаний таким. Я усвідомлюю, що це може бути дуже неоднозначним питанням, але що я думав, це з точки зору:

• Цифри, літера та символи різняться
• Великі і малі регістри бувають різними
• Фактична ступінь зміни / різниці характеристик шрифту (наприклад, положення, нахил, ширина)
• Немає ідеального відповідності окремих символів чи цифр шрифту, з якого він походить

Я думаю, що важко встановити деякі з цих критеріїв для шрифтів, які є гібридом декількох різних шрифтів, але критерії все ж можуть застосовуватися для кожного із шрифтів, які він запозичує, щоб переконатися, що це не просто простий мікс і відповідність різних існуючих шрифтів для створення нового шрифту.

Я не знаю, що існує хороший консенсус щодо того, що саме є «новим твором» будь-якого в творчій сфері. Очевидно, є кілька чітких ліній (наприклад, пряме копіювання елементів тощо), але типографія викликає цікаву проблему в тому, що в базовій формі кожної літери існує лише стільки варіацій. Наприклад, є альтернативні ( двоповерхові ) версії малих літер G і A , а також численні варіації лігатури .

Інші варіанти орієнтуються на пропорції буквеної форми. Більшість алфавітів досить гнучкі, коли мова йде про зміну форми символів: швидкий пошук зображень покаже можливе різноманіття. Ці міркування можуть суттєво змінити отриманий шрифт та тон розбірливості. OpenDyslexic - хороший приклад того, що можна змінити форму літер.

Те, що одна людина вважає рештою, інша може легко вважати погано зробленою даниною або переробляти. (Див. Випуск Helvetica vs. Arial для прикладу цього).

Не бути тим хлопцем, який є надто точним: кожна уявна варіація, незалежно від того, наскільки мала зміна, технічно склала б новий шрифт , але я думаю, ви запитуєте про шрифти . Дивіться у AIGA " Вони не шрифти", щоб дізнатися більше про їхню різницю, і чому це дуже актуально тут (все-таки це насправді).

Що стосується конкретних властивостей шрифту, які ви описуєте (положення, нахил, ширина, стиль цифр, літери, символи та різні регістри), вони мають формальні визначення, які підходять до сімейства шрифтів.

Наприклад, розглянемо надсемейство Універ .

_{(джерело: harsco.com )}

Як бачимо, існує велика кількість варіантів ширини символів, товщини ходу, нахилу та кута ходу - однак, кожен з цих варіантів вважається єдиним шрифтом. Товщина часто визначається за шкалою від надто тонкої до надто чорної, кут описується такими термінами, як курсив (хоча курсив більше, ніж просто кут) і косий, ширина може бути ущільнена до надширокої.

Крім того, до сімейства типів можна віднести такі варіанти, як маленькі літери, монопростір, скоропис, навіть наукові чи математичні (часто містять багато спеціалізованих символів для рівнянь або технічних діаграм, які не мали б сенсу для щоденного використання).

Щоб краще зрозуміти, як шрифти та шрифти підходять один до одного, і що є новим з кожного, я б дуже рекомендував прочитати книгу Еллен Луптон « Thinking With Type» - вільно доступний супровідний веб-сайт - це також фантастичний ресурс і не вимагає оплати до Amazon та ін. ін.

Якщо все це повернеться, щоб відповісти на ваше запитання: будь-яка з варіацій, які потрапляли б під сім'ю чи надсімейну сім’ю, слід вважати частиною первісної родини. Приклад: ви створюєте розширений набір символів і підкладки фігур для шрифту Fanwood . Ви просто додали до початкової родини, і ваші доповнення найкраще можна вважати "Fanwood Scientific", "Fanwood Technical" або навіть "Fanwood Numeric" - вони, однак, є частиною нового шрифту .

Однак, скажімо, ви повинні знайти старий рукопис, який ви хотіли використовувати як основу для нового шрифту (за умови, що це вже не було відомим обличчям), ви могли б перемальовувати бланки листів, оптимізувати їх для конкретного екрана, наприклад екрана, і вважати його новим шрифтом. Очевидно, що тут робити етичну річ було б цитувати джерело натхнення чи посилання, але це може бути (маючи на увазі, що "нова робота" - нечіткий термін) вважати новим і чітким шрифтом.

Єдине, що потрібно, щоб створити шрифт 'новий шрифт', це зробити ЗБЕРЕГТИ ЯК ... і дати йому нове ім'я файлу.

Технічно це вже новий файл шрифту.

Що стосується дизайну шрифту, немає правил, що коли-небудь.

Деякі ливарники продають такий самий дизайн, як і різні назви (з дозволом та ліцензуванням). Вони різні шрифти. Але така ж точна конструкція.

Іноді хтось робить "пожвавлення", коли вони приймають історичне обличчя, дають йому невеликі зміни, а потім продають його як новий шрифт.

А іноді недобросовісні люди просто буквально копіюють дизайн шрифту і ляпають нове ім’я на ньому.

Я здивований, що ніхто не згадав про це, оскільки це є певним центром питання: юридично кажучи (майже скрізь) конструкції шрифтів не можуть бути торговими марками, лише їх назви. Шрифти, з іншого боку, вважаються програмними і можуть бути торговими марками, запатентованими тощо. Це означає цифровий файл: векторні контури, що складають літери. Незалежно від того, наскільки схожі два шрифти, ці контури завжди мають унікальний цифровий відбиток пальців - те, що збереження за допомогою нового імені не стирається. Але ви можете роздрукувати кожен гліф, відстежувати їх вручну, переглядати та компілювати: це було б абсолютно законно.

Одним з помітних винятків є ті шрифти, які ніколи не були торговими марками, коли вони були оцифровані та опубліковані як шрифти. Палатіно - прекрасний приклад: тільки ім'я, а не контури були торговою маркою. Це означає, що в цих випадках можна законно зберегти їх новими іменами і навіть за це стягнути плату!

Щоб відповісти на це запитання, ми повинні наголосити на тому, що кожен шрифт - це сукупність декількох об'єктів, а не єдність, заснована на одному об'єкті. З цього моменту ми можемо зрозуміти, що кожна зміна кожного символу є варіацією, і діапазон варіацій починається від незначних тонких змін до дуже помітних істотних змін до створення колекції з власним впізнаваним виглядом / виглядом.

Немає відповіді на "скільки змін ...", важливіше ЩО було змінено АБО / І / щойно введене ... з точки зору якості, а не з точки зору кількості.

Більшість шрифтів мають деякі особливості - оригінальні серіфи, лігатури тощо, і якщо хтось впливає на частину з них - створюється варіація. Знову ж таки, важливіше, що таке зміни, а не скільки змін. Якщо хтось введе нову особливу постійну особливість до всього шрифту таким чином, що більшість людей розмежуватиме їх - ми можемо констатувати, що новий шрифт може літати самостійно, з точки зору подібності. Якщо якась функція з’являється лише на якомусь певному шрифті, а хтось вводить нові функції, залишаючи цей унікальний без змін - новий шрифт, мабуть, є варіацією, а не «унікальним шрифтом».

Питання є загальним, тому відповідь є загальним. Якби у нас був приклад, ми могли б проголосувати в якомусь напрямку, але тільки суд (який повинен бути об'єктивним) може вирішити, чи є порушення авторських прав на підставі багатьох думок фахівців.