Чи буде дизайн шрифту коли-небудь "зупинятися"?

В основному це стосується шрифтів serif та sans serif, що використовуються для повсякденного тексту тексту, а не "дурних" шрифтів відображення.

Я дивився на багато Гарнітури сьогодні і мені спало на думку , що є SO багато , що виглядає так само. Тепер я знаю, що я не "знавець шрифтів" і що між ними існують такі тонкі відмінності, але, напевно, настане день, коли "розбірливий" буде зроблений найбільш розбірливий шрифт?

Скажімо, через 100 років кількість людей, які вступають у обчислювальну техніку / дизайн, експоненціально зростає, а кількість людей, що створюють нові шрифти з кожним днем, просто збільшується та збільшується. Невже можливе лише стільки варіацій розбірливого шрифту?

Наприклад, існує так багато шрифтів, які в основному виглядають так само, як і речі, як Helvetica / Arial, але з такими тонкими відмінностями. Як довго ми можемо продовжувати налаштовувати шрифти?

Чи настане день, коли не існує можливого способу створити шрифт, який буде виглядати інакше, ніж інший, без того, щоб навмисно його змінювати, щоб він був іншим?

На цьому насправді не зупинятимуться (але причина полягає в тому, що дизайн не сам по собі). Причина у того, що у вас є багато подібних різних виробників однакового вигляду шрифту, така сама, як у вас багато виробників тонко різних нігтів.

Власність визначається в цьому випадку як авторське право, тому якщо ви хочете тонко відрізнятися від шрифту, вам потрібен абсолютно новий шрифт. Скажімо, у вас невірний тип змістів для мовної групи, яка вас цікавить. Оскільки виробник шрифту, швидше за все, не збирається змінити за вас, вам потрібно створити весь шрифт заново. Таким чином, дуже незначна зміна закінчується новим шрифтом, дизайн насправді не мав на меті створити новий шрифт, але в кінцевому підсумку це вимагало вимагати авторських прав. Отже, це побічний ефект нашої регуляторної бази. *

Технології змінюються, із зміною шрифтів технологій потрібно більше функцій. Можливо, ми нарешті матимемо, наприклад, кольори шрифтів-дуетів. Ще один приклад - вам потрібна нова таблиця кернінгу або чіткіші кути, оскільки ваш виробничий процес покращиться. Також є новий чудовий світ 3D-шрифтів, де ви також проектуєте рельєфні куточки.

Тож хтось брав би за основу існуючі конструкції, але будував відсутні частини. Це все нові дизайни, можливо, не ідеї самі по собі, але все ж. У цьому просторі є нескінченна можливість для варіацій саме через велику кількість комбінацій.

Чи є місце для нових поглядів та почуттів? Так, але це неймовірно повільний процес отримання прийняття. Тому шрифти тіла можуть не виглядати так сильно. Чи це колись зупиниться? Ні, зміни продовжуватимуться відбуватися.

Незабаром у нас з’являться емоджи у шрифтах тощо.

* На сьогоднішній день ви повинні визнати, що наші шалено довгі авторські права - це проблема , оскільки за 30 років або більше, коли вам потрібна невелика зміна, вам потрібно створити весь шрифт заново для тривіальної зміни, оскільки сама форма шрифтів не захищена і не лише реалізація. У всякому разі, я не проти авторських прав.

Так, експерти кажуть, що близько 2043 року ми потрапимо на "піковий шрифт", і виробництво невдало знизиться.

О, вони все ще знайдуть родовища оригінальних ідей для шрифтів, розкиданих тут і там по всій планеті, але ми можемо сміливо припустити, що для всіх намірів і цілей це все. Це весь тип, який ми коли-небудь знайдемо.

На той момент галузі графічного дизайну, ймовірно, залишиться близько 10 років. Після цього буде також винайдено весь графічний дизайн, і з цього моменту все буде виготовлено за допомогою простого плагіна Photoshop CS32.

Це був хороший пробіг.

Марк Твен насправді передбачив це багато десятиліть тому:

«Немає такої речі, як нова ідея. Це неможливо. Ми просто беремо масу старих ідей і вкладаємо їх у своєрідний ментальний калейдоскоп. Ми даємо їм чергу, і вони складають нові і цікаві комбінації. Ми продовжуємо нескінченно включати та створювати нові комбінації; але це ті самі старі шматочки кольорового скла, якими користувалися протягом усіх віків ».

Зрештою, шрифт - це представлення творчого бачення особистості чи організації щодо відображення загальноприйнятих символів, що представляють письмове спілкування людини - і є майже нескінченний потенціал, коли ви включаєте людську творчість. І ми, як правило, любимо перевчати ті самі уроки по-своєму - це означає, що якийсь починаючий дизайнер відтворить шрифти, схожі на Helvetica, просто для того, щоб дізнатися щось у цьому процесі. Так коли-небудь буде день, коли не можна створити інший шрифт з іншого зовні, щоб навмисно його змінити? Я не скажу ніколи, але я б сказав, що це малоймовірно через людський творчий елемент у поєднанні.

Це чудове питання. Іноді, коли стороння людина входить у нову культуру, вони припускають, що всі виглядають однаково. Але коли вони дізнаються про цю культуру, вони виявляють, що кожна людина в цій культурі абсолютно унікальна.

Те саме стосується типографії. Багато людей, коли вперше дивляться, наприклад, на Arial та Helvetica, думають, що вони однакові - походять від неогротескної культури . Але при подальшому дослідженні існує безліч відмінностей між ними. Ці невеликі відмінності в усьому шрифті надають складеному абзацу тонку зміну тону та голосу.

Я думаю, що поки у людей будуть чіткі та окремі голоси, з'являться нові шрифти, які допоможуть передати цей голос читачам.

Дизайн шрифтів змінюється, серед іншого, таким чином, щоб він відповідав змінам матеріалів, на яких ми пишемо. Різьблені написи на римських стовпцях вимагали різного шрифту для рукописних середньовічних рукописів; Винайдення друкарського верстата вимагало нових типів шрифтів, як і перші точкові матричні принтери та "відеотермінали".

Багато стандартних шрифтів на ПК (Arial, Times New Roman тощо) були розроблені спеціально для того, щоб добре працювати на моніторах із низькою роздільною здатністю дня. Згладжування шрифту було додатковою оплатою в Win95 як частина "плюс пакета" і ще не працювало з усіма налаштуваннями екрана / графічної картки, тому Arial та друзі повинні були виглядати нормально у їх "нерівній" формі.

Або розгляньте розрізаний чикагський шрифт у "класичних" ОС Apple. Це дійсно добре працює в одній ситуації, але це робить блискуче: для елементів інтерфейсу на екранах, де ви можете бачити окремі пікселі, якщо ви косити їх. Вертикальні лінії товщиною рівно 2 пікселя, горизонталі - 1 пікс.

З більш високою роздільною здатністю, яка називається "сітківкою", знову ж таки, потрібен новий тип шрифту. Цифрові шрифти змінюються, коли екрани, на яких ми їх відображаємо, стають кращими.

Дизайн шрифту не перестане розвиватися, якщо сама технологія не перестане розвиватися, що я вважаю малоймовірним. Я ще не знаю, який тип шрифту найкраще підходить для накладок у розумних контактних лінзах або у футуристичних пристроях, які взаємодіють безпосередньо з нашими мозковими хвилями для створення тексту віртуальної реальності, але вони, мабуть, не такі, як ми використовуємо сьогодні.

Проста відповідь вже дана - що ні - це ніколи не зупиниться. Наводиться незліченна кількість причин - але ніколи не виникає нової ідеї тощо - зверніться до відповіді joojaa.

Я думаю, що ми повинні враховувати подвійність правого та лівого мозку до цього питання.

Хтось творчий сказав би "ні", але хтось логічний сказав "так".

Як інженер у галузі індустрії, який поспішав у мистецтві та типографії, можливо, я можу задовольнити і логіку, і почуття.

Кількість шрифтів може ніколи не закінчитися, оскільки все більше людей намагаються зробити щось унікальне, однак ... Колись технологія може зробити шрифти, шрифти тощо ідентифікованими - ми можемо врешті-решт мати систему, подібну до того, як ми класифікуємо види в біології. У цей момент кожна відмінна особливість шрифту може містити перелік дійсних значень, і у нас є база даних для всіх можливих комбінацій.

Коли-небудь шрифти можуть зберігатися як гвинти та цвяхи в магазині обладнання - за розміром, серією довжини тощо. Можливо, це відповідає на ваше питання на майбутнє. Шрифти мають стандартизовані атрибути (кожна буква має лише кілька варіацій), і тому число є кінцевим.

Тож наразі люди роблять «нових», обходячи авторські права, але врешті-решт у наступні кілька десятиліть ми перестанемо (на жаль) від мистецтва до науки. Це вже наближається - подивіться деякі шрифтові бази даних в Інтернеті.

(Примітка: для тих, у кого розмірковують фобії, не рекомендується читати)

Якщо ми сприймаємо лише читабельність як критерій розвитку, то дизайн шрифту має свій пік. Тут важливо зрозуміти, що ми повинні говорити лише про літерні форми, а не про присвоєння літер фонемам (ці призначення за своєю суттю є загальноприйнятими). Крім того, якщо хтось цікавиться цією проблематикою, слід на деякий час забути про свої звички, а саме ставитися до шрифту так само, як до деяких предметів, які ставляться на рядку.

Отже, завдання - створити набір символів, який має оптимальну читабельність, і це неминуче призводить до певних постійних форм. Які саме ці форми - це відкрите, але вирішуване питання, і водночас це дуже гарне запитання, адже нинішня "вершина", а саме маленькі літери, схожі на Гарамонда, не є піком.

Це можна побачити, перевіривши його геометрію за центральними критеріями:

• Відмінність букв: в даний час занадто багато букв мають однакову геометрію або елементи.
• Кількість букв в алфавіті: все ж у нас занадто багато букв, це слід максимально скоротити. Ca. Для кодування мови повинно бути достатньо 20 гліфів (хоча число 20 - це чиста спекуляція). Це необхідна умова простіше заповнити перші критерії.

Що ще потрібно зробити:

• Відкиньте парадигму x-heigth, а саме відпустіть літери з x-heigth box. В іншому випадку неможливо виконати перші критерії. Різна висота парадигма має певний негативний вплив на читабельність, але є неминучим кроком до перших критеріїв, що робить сильніший позитивний вплив.
• Введіть більше форм у симетрії. Це більш спекулятивно, ніж вищезазначені принципи, але все-таки це здається правдою. Однак розуміється, що симетрія вертикальних ліній має важливіше значення, ніж симетрія горизонтальних ліній, іншими словами, наприклад, V-подібні форми є більш прийнятними, ніж L-подібні або d-подібні форми.

Тож я думаю, що вона наблизиться до піку швидше, якщо дотримуватися вищезазначених принципів.