Наразі я викладаю та набираю друге видання академічної книги про європейське рибальство та їхній статус в умовах сучасного клімату ЄС. Книга двомовна, всі статті з’являються англійською та іспанською мовами: англійський текст на лівих сторінках, іспанський - на правій. Текст в іспанській мові зазвичай приблизно на 25–30% довший, ніж англійський.

Перше видання книги було набране і викладене іспанським дизайнером, і я не думаю, що це занадто багато говорить про те, що це виглядало жахливо . Мало того, що не було сітки базової лінії, текст (як англійською, так і іспанською мовами, але найбільш помітно англійською) також був жорстоко оброблений, щоб довжина двох версій збігалася. У цьому починанні нічого не було пошкоджено: розмір шрифту, кернінг та ведучі були скоріше випадковими та грубо налаштованими вгору та вниз на основі пункту (іноді навіть за рядком). Результатом стало безлад, тож я вирішив почати спочатку, зберігаючи розмір шрифту, кернінг і ведучи послідовно впродовж і просто знаходячи хороший баланс у різниці розмірів, коли англійські та іспанські тексти складають приблизно однакову довжину.

У першій редакції текст іспанської мови був встановлений в іншому (і досить невтішному, треба сказати) кольорі до англійського тексту, що спричинило бажаний ефект розбиття обох. Очевидно, оскільки ми звикли читати з лівої сторінки праворуч, потрібна досить сильна візуальна сигналізація, щоб читач знав, що не повинен цього робити. На жаль, фінансування другого видання не є цілком достатнім, щоб повнокольоровий друк був здійсненним, тому мені доведеться піти іншим шляхом.

Досі стратегія, з якою я досі пішла, - це вибрати шрифт, у якому є варіанти serif і sans-serif, і використовувати його як візуальну підказку: ліва сторінка / англійська мова в serif, права сторінка / іспанська мова в sans serif (я пішов з Fedra , просто тому, що мені це дуже подобається, і це хороший читабельний шрифт, який не зловживає). Результат виглядає приблизно так (lo-res, але ви розумієте): ¹

Мене зараз хвилює те, що ця диференціація недостатньо сильна, щоб створити належну візуальну підказку: вона не роз'єднує ліві сторінки від правої сторінки так ефективно, як кольори, і я побоююся, що читач просто продовжить з англійський текст автоматично перетворюється на текст іспанської мови, і потрібно зробити трохи подвійне сприйняття та резервне копіювання, щоб повернутись до речення, яке вони читали - навряд чи оптимального для гарного оформлення книги!

Я розглянув кілька альтернативних варіантів того, як зробити візуальну кию чіткішою, але вони мають досить очевидні недоліки:

• Використання більш різних шрифтів. Ймовірно, вдасться зробити більш чітку візуальну підказку, але ціною чогось, що відчуває себе прискіпливим і хитким, і виглядає безладним і менш "під контролем" (що я намагаюся вдосконалити над оригінальним макетом) - просто уявіть собі книгу половину встановити в Каслоні і половину в Авангарді (* здригання *).
• Тонований / сірий текст. Однозначно зробить кращу візуальну підказку, але як тільки ви відтіняєте / сірієте текст, достатній для того, щоб це сталося, він починає отримувати достатню кількість світла, що може стати важким або напруженим для читання, особливо якщо книга в кінцевому підсумку друкується як цифровий друк- на вимогу, а не надруковані офсетом.

Отже, моє запитання у двох словах: які хороші перевірені методи розбиття двомовних текстових потоків, як це, які не покладаються на колір, не виглядають безладно і не призводять до менш читаного тексту?

^{1 Так, я знаю, що поля потребують роботи; Я все ще не впевнений, обмежений я саме цим розміром сторінки чи ні, це залежить від того, де ми закінчимо друкувати книгу.}

Тут, у Швейцарії, існує досить багато багатомовних прикладів з декількома мовами на одній сторінці (навіть більше двох).

• Більшість диференціюються за кольором. (У мене немає прикладу навколо, але це дійсно дуже красиво). - Якщо у вас немає кольору як опції, це не вдається.
• На додаток до кольорів багато хто використовує різну позиціювання для області типу. Таким чином Око краще знає, з чого почати читати. - Це не працює. Якщо вам потрібно заощадити місце.

• Є навіть рішення, де один текст сидить на голові.

• І тоді є ваше рішення. Напевно, найтонша версія, а також найскладніша, тому що ви повинні знайти однакову базову лінію для двох різних шрифтів. Це найпростіше, якщо у вас є сім'я з версіями Sans і Serif, щоб ви могли підтримувати подібний контраст. Я б не використовував різні ваги.

Отже, загалом, я думаю, у вас є хороше рішення.

Існує кілька способів зробити це, і, звичайно, це залежить від того, як ви плануєте побудувати свій макет.

Курсив

Поширений спосіб зробити це - курсив замість різних шрифтів.

Деякі країни вважають за краще, щоб "основна мова" була більшою та / або на верхній позиції, а інші мови - курсивом. Інші країни повинні мати усі мови з однаковим розміром і стилями для справедливості. Найкращий спосіб дізнатися, що робити, - це ознайомитись з проектами, схожими на ваші чи державні буклети.

Курсивом може допомогти, якщо ваша друга мова займає більше місця, ніж перша, як ви вже згадували про іспанську. Багато шрифтів, таких як Palatino чи інші серіфи, більш стислі в курсивній версії.

Роздільна лінія / Горизонтальне розділення

Часто текст знаходиться не на різних сторінках, а один над одним і розділений посередині рядком, а мова внизу може бути також курсивом. Цей метод може бути корисним для енциклопедії чи каталогів, оскільки ви можете використовувати один і той же заголовок і зміст для обох мов.

2-стовпчики

Іноді це 2 стовпчики. Я думаю, що це одна техніка, яка використовується з ... Біблії чи інших релігійних книг!

Догори ногами

Якщо макет і проект це дозволяють, ви також можете використовувати половину буклета для однієї мови, а іншу половину можна перевернути на іншу мову. Таким чином, немає другої або первинної мови, все рівно, і це також може бути корисно, якщо ви хочете персоналізувати обкладинку для кожного з них. Читачі зовсім не відволікаються на іншу мову. Це може бути добре для буклета або брошури, яка не потребує зворотній обкладинці.

Я пропоную вам бути обережними з використанням сірого тексту, якщо ви плануєте його надрукувати. Вам потрібно буде використовувати темно-сірий, який має принаймні 60-70% чорного, інакше ви можете побачити в ньому напівтоновий візерунок, і це може виглядати майже як використання растрованого тексту, зробленого у Photoshop! Сірий текст легким / тонким і дрібним шрифтом - погана ідея, і вам потрібно бути обережними щодо компенсації цього.

Я не пропонував вам багато варіантів, як змінити шрифт, оскільки я "стара школа", і мені краще використовувати serif або serif + курсивом, ніж використовувати sans serif, якщо у вас багато тексту. Я знаю, що це, мабуть, лише питання звички, але мені б не хотілося змішувати стільки шрифтів разом. Я думаю, що ви навіть не переконані в цій ідеї!

З зображень, які ви опублікували, і якщо це стосується книги (і якби це був мій проект), я б, мабуть, використовував один і той же шрифт для кожної мови, але працював над компонуванням та позицією. Можливо, розділивши текст вертикально на одній сторінці або в 2 стовпцях. Щодо каталогу, я б пішов курсивом для другорядної мови.

У мене точно такий самий випуск - книга з 8 розділами англійською мовою і тією ж 8 французькою. Кількість сторінок на даний момент становить приблизно 464. І це буде зроблено як модель "догори ногами" (канадський урядовий документ) ... досить відомий формат, як ми в Канаді.

Користь у цьому полягає не лише в тому, що читається лише одна мова - незалежно від того, якою книгою було відкрито, - а в тому, що вся проблема англійської мови майже завжди займає менше місця, ніж у більшості інших мов. Тож у книзі може бути 464 "сторінки", але англійської частини буде менше, ніж французької. Тоді не має значення, скільки часу потрібно, щоб сказати ту саму річ французькою мовою - або іспанською чи німецькою мовами - тексти завершені, набрані з тими ж параметрами. Я думаю, що будь-який макет, який хоче одночасно переглядати обидві мови, шукає більше для надання перекладів між мовами, ніж надання інформації однією мовою.