Останнім часом я багато читав про спарювання шрифтів, але мені все ще не вистачає, щоб визначити, коли шрифти не доповнюють один одного і не контрастують між собою, замість цього вони стикаються.

Приклад, який я читав, стосувався порівняння так званого чорнобривця з римським серифом. Вони мали різну пропорцію, одна ущільнена з великою висотою x, а інша більш розширеною і високою. Оскільки вони мали однакову вагу, розмір та прикрасу, вони вважалися занадто однаковими. Чому так було, якщо вони мали приблизно однаковий контраст і подібність?

Чи може загальна товщина щось з цим робити?

Тонкі відмінності виглядають як необережні помилки та неохайність, не лише у шрифтах, а у всіх проектах.

Коли все дещо замикається, достатньо людей помічає, але недостатньо людей вважає це обдуманим продуманим рішенням.

Ось Arial Blackс Source Sans Pro Semibold. Вони зіштовхуються, тому що вони обидва намагаються бути чистими шрифтами без засічок і в цьому сенсі мають багато спільного. Але тоді є спільні відмінності, коли вони використовуються разом. Просто погляньте на малі регістри eв кінці, і кути зовсім не збігаються. o«S також досить різні , і це на самому справі , тому що вони дуже різні.

Ось вони в регулярній вазі та однаковому розмірі / кернінгу:

Візьміть будь-який самостійно і його штраф. Але при використанні разом ці невеликі відмінності змушують дивитись. Тут ми можемо продемонструвати це, використовуючи обидва в реченні. Вони досить схожі, що важко сказати, які слова є в якому шрифті, але досить різні, щоб побачити, що щось не вимкнуто:

Якби ми замість цього використовували більш контрастний шрифт, проте він може працювати навіть у реченні:

У деяких аспектах це питання думки, є багато шрифтів, які можуть спаровуватися. Але причини, щоб не спаровуватися, вибирати трохи простіше.

• Чи можете ви легко сказати, що два шрифти різні?

Це дійсно все, що там є. І важливо це відзначити, це стосується всіх областей дизайну. Чому в моді, коли хтось носить два близьких, але не однакових відтінку кольору, його сказано зіткнутися, чому костюми виготовляються з тієї ж тканини, щоб точно такий же відтінок застосовувався на куртці та штанах. Або в інтервалі, чому було б дуже дивно, якби у вас було 3 ", то 2,8", то 3 ", то 3", то 3,1 "або щось подібне.

Що стосується точних шрифтів у вашій статті. Це дуже добре працює, пояснюючи це.

Хоча це не найгірше сполучення, яке коли-небудь стикається, оскільки вони досить схожі, що не відразу видно, що вони різні шрифти. Особливо (і це, мабуть, було навмисно на їх прикладі), коли aміж ними немає малих літер, яка є найбільшою різницею між ними.

DA01 і Dom вказують на центральну проблему:

Вони конфліктують, коли вони не виглядають добре разом.

Тож як ви знаєте, що добре виглядає ? Ось така відверто суб’єктивна річ. Але, як і багато інші області дизайну, типографіки є суб'єктивним. Ви повинні навчити очей до цієї м'якої майстерності нелегкий шлях.

Іди будь друкар

1. Встановити багато типу
2. Нехай професіонали критикують вашу роботу
3. Збій жалюгідно
4. Повторіть

Зрештою (сподіваємось) ви просто дізнаєтесь. І в якийсь момент ви зможете побачити гармонії, перш ніж встановити єдиний рядок, просто проаналізувавши структуру граней.

Вивчайте майстрів

Ви зробите собі чудову послугу для вивчення майстрів та історії типового дизайну та типографії.

Дві книги, які я вважаю необхідними для будь-якого дизайнера, що працює з типом:

1. Елементи друкарського стилю , Брінгхерст. Ця віртуальна енциклопедія для друкарів. Брінгхерст має багато сказати про належні пари.
2. Циххолд - форма книги . На жаль, цей різко піднявся у ціні. Але це швидке читання навчить вас деяких найменших тонкощів налаштування тонкого типу. Справа не стільки в парі, а в розумінні типографічних деталей і вдячності.

Починаємо

Отже, все це ставить питання, які якості типу потрібно розуміти, щоб побудувати цей друкарський інстинкт? Словом, все. Але це прогресивна тема.

Почніть з основ

1. Стилістичні категорії . Це трапляється не що інше, як осілий предмет, але існують загальноприйняті групи, такі як венеціанська, Гаральда, перехідна, сучасна, шотландська римська, гротеська, геометрична, гуманістська тощо.
2. Анатомія . Очевидно, що структура обличчя є рушійною силою за всіма класифікаціями. Але поза твердими лініями історичних угруповань існує безмежні способи поєднання цих особливостей. Сума частин двох граней буде диктувати особистість та потенційну гармонію.
   

Як ви почнете розуміти, як побудовані шрифти, ви почнете бачити, чому одна пара працює, а інша - ні. Ви зможете подивитися на обличчя і сказати: "Зазвичай круглі пропорції та кутові клеми в поєднанні з трохи нахиленою віссю зробить його ідеальним партнером для ...". Ось тоді справи отримують задоволення.

Контекст - це все

Якщо ви встановлюєте два шрифти в абсолютно різних масштабах з великою кількістю місця між ними, ви будете перейматися насамперед "особистістю". Взаємодія деталей менш критична.

Якщо ви шукаєте обличчя заголовка розділу, щоб поєднати текст або одне обличчя, яке буде використано для рядкового наголосу з іншим, деталі стають критичними. У цей момент ви, мабуть, хочете нормалізувати їх x-висоту (розмір їх таким чином, щоб їхні символи малими лінійками були вирівняні), переконайтесь, що їх розширювачі відносно близькі, і подумайте про такі речі, як вирівнювання поперечки та позиції терміналу. Це набагато важче зробити добре.

Для ілюстрації пункту розглянемо різні вимоги між цими двома сценаріями. В обох випадках спарювання - Белл і Акциденц.

Нижня лінія

Як і будь-яке ремесло, типографія та друкарське сполучення - це навички, побудовані за часом та досвідом. Хороша новина полягає в тому, що саме переслідування цього в першу чергу означає, що ви випередили 80% своїх ровесників.

• Переконайтеся, що вони не надто схожі.

• Переконайтеся, що вони не надто різні.

• Порушуйте обидва правила, коли це необхідно (на ваш розсуд).