Не було єдиної визначеної точки, коли було виявлено кольоровий друк CMYK Process. Друк з високою точністю відтворення кольорового друку був поступовою серією технічних удосконалень.
Однак відповідальні особи відомі.
Друковане кольорове відтворення швидко набуло популярності в кінці ХІХ - на початку ХХ століття до сьогодні, коли (за винятком газет) велика частина всіх мальовничих репродукцій має кольоровий характер. Основні принципи фотомеханічного відтворення кольорів залишаються такими ж, як і в 1900 р., Проте протягом багатьох років було досягнуто багато важливих успіхів, що призвели до покращення якості та зниження витрат.
Кольоровий процес відтворення кольорів залежить від декількох різних факторів.
По-перше, це розробка необхідних фарб ПРОЗОРТ. Оскільки відтворення кольорів залежить від віднімаючої системи, накладення кольорів процесу не може працювати з непрозорими чорнилами, які затемнюють недостатньо друковані фарби та паперову (зазвичай) підкладку.
Первісні пігменти, використовувані для друку фарб, були переважно неорганічними пігментами, які мали обмежену гаму, а в деяких випадках і низьку прозорість. Розробка органічних пігментів збільшила доступну кольорову гаму, зберігаючи при цьому розумну стійкість. Основними змінами були такі:
- Азо-кольори для виробництва чорнила розроблені між 1899 та 1912 роками. Більшість жовтих пігментів цього класу.
- Відкриття вольфрамованих і молібдованих пігментів приблизно в 1914 році. Найкращі магненти, що перебувають у процесі обробки, належать до цього класу.
- Відкриття в 1928 р. Пігментів фталоціаніну, що зробило можливим перший дійсно постійний блискучий блакитний колір, придатний для технологічного кольорового друку.
Інші розробки, що призвели до використання кольорового друку, включали чотириколірний друкарський верстат.
Першим зафіксованим використанням чотириколірного літографічного листового преса була компанія Traung Label and Lithograph у Сан-Франциско, штат Каліфорнія, на початку 1932 року. Цей офсетний друк був зроблений компанією Harris-Seybold-Potter з Клівленда, штат Огайо (тепер Гарріс Графіка). Чотири кольорові офсетні преси передують листовим пресам. У 1926 році щоденна газета "Мельбурн", Австралія, "Аргус" встановила в Німеччині побудовану в Німеччині офсетну машину для офсетного друку, яка мала чотири вдосконалювані (можуть друкувати з обох сторін одного друкарського аркуша) друкарські одиниці. Цей прес використовувався для друку щотижневих кольорових добавок та журналів. Повідомлялося, що в 1926 році компанія "Messrs Dr. Selle and Company" у Берліні надрукувала чотириколірні роботи веб-офсетом.
Компанія Cottrell, як повідомляється, зробила чотириколірну обертову машину з обшивкою високого друку з листовим папером приблизно в 1912 році, але товсті плівки чорнила для друку (шари) зробили роботу з мокрою мокрою ("чорнила") технологічну роботу не доцільно.
Перші зафіксовані триколірні (глибокі) відбитки були виготовлені на веб-машині в Зігбурзі в 1914 році. На цій машині був загальний циліндр враження.
Приблизно в той же час на «Чикагській трибуні» було встановлено багатозручне преса «Gota intaglio» . Ця машина мала окрему конструкцію типу кожного кольору. Однак вважається, що перша успішна гравірована чотириколірна робота на багатобарвній машині була створена лише в кінці 1920-х або на початку 1930-х років, ймовірно, на машині, виготовленій компанією Albert.
Конкретна відповідь на ваше запитання знаходиться в цьому записі:
Основними елементами [для кольорового друку CMYK, які ми знаємо сьогодні] є пурпурно-червоний, жовтий і бірюзовий синій. Ці три основні відтінки довели до досконалості Герберт Е. Івз (1882–1953) і являють собою мінімальні «первинні» кольори, які в поєднанні дозволять отримати повний масив досить чистих проміжних продуктів, використовуючи середні пігменти. ( Івз використовував термін achlor для пурпурового, zanth для жовтого та syanдля бірюзового синього.) Суміші пурпурового та жовтого кольору утворюють червоні та апельсини. Суміші жовтого і бірюзового кольору утворюють зелень. Суміші пурпурової та бірюзової утворюють фіолетові. Ці три, іншими словами, є найменшими, які можна використовувати для створення задовільного кольорового кола. Для багатих, потужних відтінків важливим стає більше трьох кольорів.
До і натхнення для CMYK крапковий автоматизований процес кольорового друку на екрані як засіб для створення проміжних кольорів у друку був вручну, використовуючи пігментні точки. Художниками, які запровадили ефект, відомий як оптична суміш, були французькі художники, такі як Жорж Сеурат та Пол Сіньяк у 1886 році. Здалеку ми не можемо чітко сприймати краї невеликих фігур. Точно так само здалеку невеликі кольорові ділянки ніби зливаються одна з одною і розглядаються як суміш, а не як окремі відтінки. Ефект виникає в оці, а не в пігментах. По суті, пуантилізм був безпосереднім попередником 4-кольорового крапкового екрану, використовуваного сучасним 4-кольоровим технологічним друком
Цей ефект був у центрі уваги експериментів для групи художників, названих пуантилістами , які теоретизували, що оптична суміш забезпечить більш динамічне вираження кольору, ніж традиційне змішування пігменту .
Канадський гравер Філіп Десбаратс створив подібний автоматизований процес, використовуючи лінії та крапки для створення зображень півтонів у Монреалі, Канада, який відкрив процес друку для Монреальської зірки приблизно того ж часу (1885). Desbaretes пізніше прийняв його концепцію до співпраці Currier & Ives . де порцеляновий фарфор був прикрашений сценами з використанням раннього процесу "напівтони" з кольоровими матеріалами.
Зіткнення подій на рубежі 20 століття ознаменувало 4-кольоровий процес друку CMYK, який ми маємо сьогодні, використовуючи прозорі чорнила та крапки.
Джерела:
- Творчий колорит, Фабер Біррен, Видавництво «Люттон», 1961
- Принципи зорового сприйняття , Керолін М. Блумер, Літтон-Ван Ностранд Рейнхолд, 1976
- Графічна художня фотографія: Колір , Фред Венцель, Рей Блер та Том Дедрі, Технічний фонд графічних мистецтв, 1983 рік
- Колір та його відтворення , Гарі Поле, Технічний фонд графіки, 1988.