Коротка відповідь
Отже, не дуже задоволений, я провів деякі дослідження. Ось відповідь tl; dr , але я сподіваюся, що ви знайдете решту такі ж цікаві, як і я.
У живописі та фотографії «ключем» зображення є загальна тенденція його тонової схеми до яскравості чи темряви.
Коли клавіша яскрава, зображення є високоякісним , а коли темно - зображення малозначним . Деякі більш строгі визначення вимагають, щоб усі тони зображення відповідали цій яскравій або темній клавіші, хоча загалом це питання загальної композиції твору.
Це відрізняється від ключового освітлення , і цей термін передує кінотеатру, а фактично передує штучному освітленню. Про це мова йде далі нижче, але важливо усвідомити, що ефект високого клавішного освітлення - це не обов'язково зображення високої клавіші, і що ефект низького клавішного освітлення чимось зовсім відрізняється від низькоякісного зображення.
Багато ранніх джерел використовують термін "розбитий" у поєднанні з ключовим, припускаючи, що аналогія з музикою принаймні не за горами.
Як правило, високоякісне відноситься до загальної схеми «високого» кольору і передбачає певний нюанс у високих тонах. Однак зображення, яке в цілому є яскравим через вибухне перенапруження, також може бути кваліфікованим як найголовніше - просто, можливо, не дуже привабливо. Зображення, розміщене в чіткому загальному, але має сильні елементи темного контрасту, може вважатися високоякісним, але може бути правильніше вважати його використанням високої клавіші в поєднанні з висококонтрастним графічним стилем .
Приклад
Це зображення демонструє делікатну, ефірну якість, можливу з технікою. Колір присутній, але переважаючі тони світлі; навіть зони більш темного контрасту є в середньому діапазоні. Тема зображена у світлих тонах, не окреслених темними формами, а деталі та форма м'яко зберігаються.
Вуаля 2 , Говард Ворф . Використовується за ліцензією CC BY-SA 2.5 з дозволу виконавця.
Використання в штучному освітленні
Елемент плутанини викликаний використанням кінематографічних термінів "підсвічування високої клавіші" та "малопомітне освітлення". Ці терміни походять із студійної епохи художніх фільмів у Голлівуді, і, як і багато речей з кіно, мають застосування і в фотографії. Вони посилаються на відношення основного ("ключового") світла на об'єкті до решти світла у сцені. Високоякісне налаштування освітлення зазвичай зменшує або зменшує тіні, роблячи видимі кожну частину зображення; налаштування освітленості з низьким рівнем клавіш має сильні контрасти між світловими пулами та ділянками темряви, що часто надає об'єкту тривимірний чіароскуро .
З цього опису видно, що корисно зробити відмінність між цими термінами та термінами від традиційного двовимірного мистецтва. Як видно, якщо порівнювати зображення вище із типовим набором ситкомів або фотографією із низьким клавішем до Рембрандта, візуальний ефект зовсім інший.
Високоякісне зображення : ефірне, делікатне, мрійливе
Високоякісне освітлення : веселе, прискіпливе, енергійне
Невисокий образ : похмурий, стриманий, гнітючий
Коротке освітлення : драматичне, загадкове, підтягнуте
Насправді, розглядаючи емоційний ефект, здається, що високоякісне освітлення та невмілі зображення є майже полярними протилежностями, тоді як високоякісні зображення та низьке клавішне освітлення (в той час як дуже різні за настроєм) обидва забезпечують більш стилізовану та драматичну інтерпретацію сцени.
Фон:
З деяких сучасних джерел:
HIGH KEY Описує зображення, що складається з переважно світлих тонів. Хоча експозиція та освітлення впливають на ефект, властива світловим тоном тема майже важлива. Високоякісні фотографії зазвичай мають чистий або майже чистий білий фон. [...] Для високомовного ефекту потрібна градація тонів або тіней для моделювання, але виключає надзвичайно темні тіні. ( Фокальна енциклопедія фотографії , під редакцією Леслі Стробель та Річарда Д. Закії, Focal Press , 1993)
Це в основному визначення, яке я дізнався (і дав у запитанні вище). Але я також шукав декілька посилань, просто щоб бути впевненим.
Багато хто думає, що високоякісне освітлення означає перенапруження, але це не так. Перенапруження - це зовсім інший інструмент. "Висока клавіша" просто означає, що переважна більшість тонів на зображенні вище середнього сірого кольору, включаючи будь-які тіні. За винятком окулярів блискавки, наприклад, ліхтариків, зазвичай є деталізація навіть у найяскравіших районах. ( Керівництво головного освітлення для портретних фотографів , Крістофер Грей, Amherst Media , 2004)
Через декілька сторінок Грей також звертається до низької клавіші, кажучи: "Очевидна протилежність високого клавішного освітлення не передбачає недоекспозиції або розгульної темряви. Просто вимагає, щоб більшість тонів були нижче середнього сірого".
Фотографія на високому клавіші використовує обмежений діапазон тональних та кольорових кольорів. Зображення має тенденцію відображати ніжну, ефірну, двовимірну якість і переважно складається з світлих тонів. Це не слід плутати з висококонтрастним зображенням, яке може включати в кадр як чисто чорні, так і чисто білі тони. Високоякісне зображення має тональний діапазон з розрізненим тоном, переважно середнього до світлого сірого та білого. ( Цифрова фотографія з ландшафту , Тім Гартсайд. Cengage Learning , 2003)
Більше, і далі розділ пропонує - на відміну від попередньої цитати - що фон повинен бути не лише яскравим, але навіть перенапруженим. Він також зазначає, що "часто можливо" поєднувати елементи високого клавіатури з елементами висококонтрастної форми, даючи переважно світлі фотографії з невеликими ділянками темних тонів.
Висока клавіша означає зображення, складене у верхній дужці, із зображенням білих та білявих. Він передбачає те, що в звичайних умовах вважатиметься надмірним впливом. [...] Оскільки майже всі відтінки слабшають із збільшенням яскравості, і, безумовно, праймери червоного, зеленого та синього кольору, колір відіграє дуже незначну роль у більшості ключових зображень. Незважаючи на це, є можливість мати загальний пастельний відтінок, а також для розумного введення єдиного кольорового плями, який привертає ще більше уваги від самотності. ( Ідеальна експозиція , Майкл Фрімен, Focal Press , 2009)
У Фрімана є цілий розділ на високому рівні, і його (разом із усією книгою, насправді) варто прочитати. Хоча цитата вище припускає перенапруження, супровідні зображення показують, що він має намір це в тонкому, м'якому образі, а не різкому підкресленні.
Фріман також зазначає, що термін не слід змішувати з кінематографічним використанням терміна, коли світлодіодні клавіші та заливки врівноважуються однаково. Оскільки Вікіпедія передбачає (без посилань) , що термін зробив прийшов з телебачення й кіно, я зрозумів , що прийшов час звернутися до сторінок історії - тобто, Google Книги та бібліотеки Гарвардського університету.
Як правило, картини використовують діапазон значень від білого до чорного з більшою частиною значень, що зустрічаються в середині шкали сірого. Ключовим є термін, що застосовується, коли картина має домінуючий діапазон тональних значень на тому чи іншому кінці шкали сірого. Картина, як кажуть, є головною, якщо домінуючі значення картини світлі. Картина є низькою, якщо домінуючі значення темні [...]. Це не означає, що всі значення у високій клавіші є лише світлими, або що всі значення в картині з низьким клавішем є лише темними. Для запобігання слабкому малюнку з високою клавішею необхідно використовувати кілька ретельно розміщених темношкірих. Це створює контраст і ставить значення картини в контекст. І навпаки, у маловираженій картині стратегічне розміщення кількох яскравих значень ставить картину загалом темнішими в контекст. ( Неймовірне світло і текстура в акварелі , Джеймс Toogood, North Light Books , 2004)
Це, очевидно, не про фотографію, що ілюструє використання терміна в тому ж способі живопису. Я включаю цю цитату здебільшого для цікавих пропозицій щодо стратегічного використання контрастних тонів. Приклад картини в книзі - також приємний приклад похмурого, стриманого настрій клавіш - дуже відрізняється від різкого контрасту низького клавішного освітлення.
Історія
По-перше, Оксфордський словник англійської мови, який просто пропонує ці дві цитати та дати:
1918 р. Фото-мініатюра XV. Березень (Глянц.), * Високий ключ, стиль фотодруку (портрет або пейзаж), що складається повністю з світлих тонів, мало відрізняючись один від одного глибиною. 1919 Брит. Jrnl. Фотогр. Милостиня. 250 фотографій, які майже повністю складаються зі світлих тонів, як кажуть, є чіткими.
Це журнали, які я можу викопати, але Google Books знайшов набагато старіші посилання. По-перше, редакція видання The Photographic News, том 52 , 1907:
Низький і високий ключ
Вираз "низька клавіша" може сприйматись для вказівки на те, що найвизначніші риси на малюнку та загальній схемі є приглушеними тонами; наприклад, освітлення може бути делікатним. Сильні та потужні освітлювальні ефекти, але відсутність сильних тіней, як правило, невіддільні від композицій у "високому ключі".
Цей нарис трохи нудний, але журнал в цілому приголомшливий . Тут повно таких статей, як "Практичні точки для фотографій", "Фотографія штучного світла та деякі замітки про нову лампу Юпітера", "Спрощена факторна розробка: нова система факторів", "Моя найкраща картина та чому я так думаю "- коротше кажучи, це точно як сучасний блог фотографій. За винятком старших.
Простіше кажучи, з того ж року словник в американському фотоаматорському аматорському фотограмі та камері та темній кімнаті :
Ключ. Зображення знаходиться на високій клавіші, коли всі його значення тону мають світлий колір, і навпаки. Тон знаходиться в неправильній клавіші, коли він занадто світлий або занадто темний для решти знімка.
Але стільки за 20 століття. Перегляньте цю статтю 1899 року у фотографічному журналі Wilson . Як і журнал 1907 року, цей шматочок абсолютно варто прочитати сам по собі, адже мова йде про те, як заробити гроші професійним фотографом, і з огляду на зміну століття або близько того, на Photo-StackExchange не буде багато місця :
Інша ідея полягає в тому, щоб ввести новинку в стилі, наприклад, портрет, кинутий у високий рельєф за допомогою відповідного освітлення на світлому майданчику та високому клавіші; зробити лише один друк (без дублікатів) і стягувати за нього від $ 3 до gs. Цією спеціальністю можна з вигодою працювати на натурщиках, які приїжджають за звичайними десятками кабінетів. Спочатку задовольняйте свої бажання, а потім працюйте за фахом. Прийміть "особливий" негатив на власну відповідальність; нічого не кажи про це меценату. Зробіть свій друк і закінчіть його так, ніби замовлено. Надішліть його додому із замовленням для шаф та запискою чи листівкою з поясненнями того, що можна отримати лише одиничний друк, знищений негатив, ціна стільки, якщо затверджена; якщо це не схвалено, друк для повернення. Середній показник, якщо робота правильна, буде найвигіднішим. Повернуті відбитки забезпечать кращі зразки класу.
У будь-якому випадку, справді, весь нарис - це цікаве читання. Але повернувшись до 1893 року від американського фотографа-аматора , з облікового запису в розділі "Новини суспільства" про показ слайдів на засіданні клубу:
Аляска Джона К. Брауна на Алясці була досить успішною, запропонувавши блискучу блиск великих льодовиків. Більшість його слайдів були розміщені в дуже високому ключі і дуже правильно; бо ми повинні згадати, що окрім інтенсивності сонячного світла нас оточують тисячі тонн прозорих кристалів льоду, що поляризують промені білого світла шляхом заломлення, відбиття та інтерференції; що ми досить шануємося найніжнішими кольорами спектру, і що око засліплене грою білого, і синього, і трояндового, і блідо-оранжевого жовтого. Це питання, чи навіть прагнення до фотографії в кольорах дозволило б отримати повне задоволення як нагадування про льодовиковий затоку; краса полягає в калейдоскопічних змінах і призматичних відтінках, а не в їх зовнішності в будь-який момент. Містер.
Дійсно, здебільшого в тому числі, щоб відзначити історичний коментар про " тугу за фотографією в кольорах ". Але це також цікаво відзначити використання музичного слова стану .
Тож, продовжуючи далі, я натрапив на « Мемуари ілюстративного мистецтва живопису склом» , опубліковані в 1865 р., В яких використовуються терміни «високий та низький», щоб розрізняти світліші та темніші стилі в церковних вікнах. Цікаво.
Найбільш раннє посилання на фотографію, яке я можу знайти, є у The Photographic Journal, том 83 Королівського фотографічного товариства Великобританії від 1853 р. На жаль, повний текст не в Інтернеті, однак обсяг включає термін шість разів, і один уривок дає високий ключ як приклад "безтіньової фотографії". І, схоже, легко вживати цей термін, ніби читач знайомий. Я не знаю точної історії фотографічного освітлення ; було б цікаво розібратися, які налаштування освітлення були звичайними (або навіть можливими) 158 років тому.
Але це ще не кінець! Як свідчить стаття про скло, термін з'являється в мистецтві поза фотографією. Не дивно, оскільки ми багато з речей наслідували від живопису, його там теж використовували або, принаймні, було. Це зі статті в лютневому випуску «Атлантичного місячника» про лютий- пейзажист Вашингтона Олстона (за яким назвали околиці Бостона, де я жив кілька років) у лютому 1865 року :
Кожен, хто робив фотографії та обробляв кольори, добре знає, що предметом, розміщеним на високому клавіші світла, набагато складніше керувати, ніж один з яких найвище світло не вище середнього відтінку. Втриматися на тому високому ключі, що належить до денного світла, і при цьому зберегти гармонію, спокій та атмосферу, у найвищому ступені важко; але тут це успішно робиться [...].
Знову музичний термін використовується в описі. Це зовсім не означає, що термін походить від музики, але це, безумовно, викликає повагу.
Але , на мій подив, озираючись назад шлях далі, я знайшов це, з 1783 року :
Якщо до цих різних манер додати ще одне, те, в якому переважає сріблясто-сірий або перламутровий відтінок, я вірю, що будь-яка гармонія, яку можна створити кольорами, буде осмислена. Одним з найбільших прикладів у цьому режимі є знаменитий шлюб у Кана, у церкві Святого Георгія, у Венеції, де небо, яке робить дуже значну частину картини, має найлегший блакитний колір, а хмари ідеально білі , решта знімка знаходиться в тому ж ключі, зробленому з цього високого кроку. У такому відтінку ми також бачимо багато картин Гвідо; і справді ті, що є, є найкращими способами. Жіночі фігури, ангели та діти були предметами, в яких Гуйдо особливо досягла успіху; і таким чином чистота та охайність цього відтінку чудово відповідає, і мало сприяє тій вишуканій красі та делікатності, які так сильно відрізняють його твори. Щоб побачити цю стилістику досконало, ми знову повинні звернутися до голландської школи, зокрема до творів молодшого Вандевельде та молодших Теньєрів, чиї картини цінителі цінують пропорційно, оскільки вони володіють цією досконалістю срібного відтінку.
Це з заміток сера Джошуа Рейнольдса про мистецтво живопису Шарля Альфонса Дю Фресного , які змусили мене моргати, бо це саме той твір (хоча не той самий розділ), на який звертається Джон Томас Сміт, коли він, мабуть, придумав фразу "правило третини " . (Схоже, Рейнольдс тут не вигадує жодної термінології.) У всякому разі, він не говорить точно "високий ключ", але "ключ, зроблений з цього високого кроку", принаймні, це натякує на це - і підкреслює мою первісну думку, що є аналогія з музикою.
Посилання на умови освітлення
Зрозуміло, є сенс, який заздалегідь датує кінотеатр. Цілком можливо, що термін "високоякісне освітлення" у кіноіндустрії туманно виріс із традиційних візуальних мистецтв, або може бути просто так, що "ключ" має стільки значень, що він повинен був врешті-решт залучити більше одного навіть у тому ж самому поле - у цьому випадку світловий ключ на відміну від ключових тонів . У будь-якому випадку:
Терміни низького та високого класу освітлення зародилися в студійні епохи виробництва художніх фільмів у Голлівуді. Вони здаються контрінтуїтивними - тобто терміни означають протилежне тому, що, на нашу думку, мають означати. Освітлення з низьким клавішем стосується мінімального використання світла заливки - тобто відносно високого коефіцієнта заповнення ключа. Цей вид освітлення створює басейни світла і досить суворих тіней. [...] Невисоке освітлення викликає досить важкий і серйозний настрій чи почуття, що підсилюють емоційну атмосферу певних типів фільмів. Низьке ключове освітлення схоже на ефект у живописі, відомий як чіароскуро . [...] Високоякісне освітлення представляє яскраво освітлену сцену з малою кількістю тіньових областей. [...]Легка, щаслива атмосфера, змодельована високим клавішним освітленням, контрастує з похмурою, загадковою чи загрозливою атмосферою освітлення. ( Вступ до медіапродукції: Шлях до виробництва цифрових медіа , Роберт Б. Мусбургер та Горхам Кіндем, Focal Press , 2009)
Висновок
Я погоджуюся з оцінкою Метт Грум щодо пошуків Google, що в загальному використанні термін сьогодні, як видається, часто означає дуже переекспоновані зображення, де решта деталей була відтягнута назад дуже темною, надаючи високо графічний стиль із сильними контрастними лініями та формами. Я не збираюся надто сперечатися з еволюцією мови, але думаю, що з точки зору технічної та історичної лексики це використання неправильне. Однак це не означає, що звичайне вживання повністю змінило значення цього терміна - більшість супер-експонованих, колінчатих зображень принаймні вільно підходять, хоч вони і справді не можуть використовувати стиль для найкращого ефекту. (Відповідність закону Стерджона , не обов'язково зміна значення.)
І я також погоджуюся з Майклом Фріманом, що краще зберігати термін від традиційного двовимірного мистецтва, відмінне від освітлювальної лексики з кінематографії. Обидва мають своє використання у фотографії.
