Коли я повинен використовувати ручні настройки балансу білого?


11

У Nikon D80 є кілька налаштувань балансу білого, включаючи автоматичне. Я зазвичай не користуюся ним, хоча мені цікаво, якими налаштуваннями користуються інші.

Отже, питання : Які переваги / недоліки використовувати автоматичний баланс білого порівняно з ручними режимами? А що ви зазвичай використовуєте і для чого?

Відповіді:


12

Під час усієї дискусії про те, який параметр балансу білого в камері використовувати, я думаю, що важливо зазначити, що, якщо ви знімаєте RAW, простий відповідь, як правило, повинен бути "Завжди використовувати AWB". Причина цього полягає в тому, що баланс білого - це легко виправна річ у процесі обробки після зйомки в RAW. Навіть якщо ви користуєтесь "ручним" або "спеціальним" налаштуванням балансу білого на камері, камера все ще робить освіту здогадуванням ... це просто отримання більш усвідомленої здогадки. Користувальницький банк все ще може призвести до неправильного балансу кольорів, і бувають випадки, коли він може бути вимкненим як AWB.

На відміну від цього, використання AWB в камері та виправлення балансу білого під час обробки після обробки RAW дає FAR більший контроль над остаточним балансом білого, ніж ви можете отримати, працюючи з інструментами в камері. Використовуючи такий інструмент, як Lightroom або ACR + Photoshop, у вас є можливість використовувати "інструмент вибору кольору балансу білого", щоб вибрати область зображення, яка насправді є білою, а програмне забезпечення виправить решту зображення звідти. Важко отримати точніше за це.

Крім того, якщо ви зробите фотографії «балансу білого балансу», де ви включаєте сіру карту у свою сцену, а потім видаліть сіру карту та зробіть решту фотографій для конкретного сценарію освітлення, ви ще більше точно контролюєте баланс білого під час подальша обробка. Просто використовуйте інструмент вибору балансу білого, виберіть сіру карту. Скопіюйте налаштування балансу білого з цієї початкової базової фотографії (після її виправлення) на решту фотографій, знятих під таким освітленням, щоб застосувати правильний баланс кольорів (оптом, якщо у вас є такий інструмент, як Lightroom.)

Випадок, коли AWB не обов'язково працюватиме весь час, коли ви не можете або не знімаєте RAW, а натомість використовуєте JPEG. Виправити баланс білого в JPEG під час післяобробки є в кращому випадку складною, а в гіршому - неможливою. У таких випадках ви можете спробувати скористатися налаштуваннями налаштувань СБ / вручну. Якщо ваша фотокамера підтримує це, ви також можете налаштувати власні зрушення (темп. Кольорів уздовж осі синій / жовтий та кольоровий відтінок уздовж осі зелений / пурпурний) для покращення результатів.


1
Мені подобається, що під час роботи в RAW зазвичай краще використовувати AWB.
labnut

Я радий це бачити ... тому, що під час зйомки в RAW, я дуже ціную, що не маю потреби в налаштуваннях WB.
Крейг Уокер

@jrista - Мені важко зрозуміти міркування у першому пункті. Оскільки AFAIK, RAW не записує пікселі, скориговані WB, а, скоріше, сирі (duh ...) пікселі, чому ви не можете зробити точні самі виправлення, коли знімок робився з (нібито правильним) WB, або навіть неправильний?
ysap

1
@ysap: Ну, задля тла, кажучи з досвіду роботи з Canon .... .CR2-файл містить неперевірений датчик датчика байєра, а також усі параметри камери, що включає вибрану точку збору. За замовчуванням, коли я імпортую фотографію, вона відображається з будь-яким балансом білого, записаним камерою. Я рідко коли-небудь залишаю це так, хоча це, як правило, неправильно. Я використовую інструмент вибору світлого світла WB, щоб вибрати область мого зображення, яка має нейтральний колір, і вручну виправити баланс білого. Іноді я ще більше підтягую СБ за допомогою повзунків температури та відтінку.
jrista

1
@jrista - значить, ви говорите про внутрішньокамерну гістограму. У мене в голові була післяпроцесорна гістограма. Ваша думка вже зрозуміла.
ysap

7

Варіанти балансу білого можна розділити на 3 групи:

Авто: Дайте камері здогадатися.

  • Про: Більше нічого робити.
  • Con: Камера може помилитися. Як часто і як неправильно залежить від вашої камери. Сучасні майже завжди отримують це під час денного світла і роблять все добре при штучному освітленні.

Пресети та Кельвін: Скажіть камері, що ви знаєте.

  • Pro: Швидке налаштування.
  • Con: Відмінність штучного світла означає, що у вас може бути невеликий залишок. Наприклад, не всі цибулини випромінюють однаковий колір (білий, холодний білий, теплий білий тощо)

Користувальницька: Зробіть камеру заміряти.

  • Pro: Відмінно точний на більшості камер. На жаль, деякі камери це трохи відключають.
  • Кон: Займає час і його потрібно повторювати так само часто, як змінюється світло. Не просто кожного разу, змінюючи середовище, але навіть якщо змінюється хмарний покрив, ви переходите між світлом і тінню тощо.

Особисто я не дуже переймаюся з попередніми налаштуваннями:

  • Як правило, знімайте на Авто , перевіряючи перший знімок при кожному новому освітленні. Якщо камера її отримує, продовжуйте знімати.
  • Завжди використовуйте користувальницьку ВБ у контрольованих умовах. Студія, знімки продуктів, СБ встановлюється один раз, і я продовжую знімати.
  • Перейдіть на звичайну, коли Автоматична помилка. Моя основна камера добре працює на Авто, тому мені рідко потрібно це робити в типових умовах, але я знімаю безліч міських нічних сцен, де вогні дуже барвисті.

чи не є проблема відмінностей між джерелами світла взаємною для всіх категорій? Я маю на увазі, якщо ви (або ваша камера) встановите ВТ деяку температуру, максимум одне джерело світла буде ідеально збалансованим, чи не так?
ysap

@yasp - Так. Навіть сонячне світло змінює кольорові температури залежно від кута сонця та пори року. Я здогадуюсь, що це просто більше проявляється при штучному освітленні. Деякі камери мають можливість точних або змінних пресетів (в основному напівавтоматичних).
Ітаї

7

Автоматичний баланс білого зазвичай погано працює, оскільки камера не знає різниці між жовтим об'єктом під білим світлом та білим об'єктом при жовтому світлі. Все, що вона може сказати, - це те, що якщо зображення в цілому містить багато тонів жовтого кольору, то це може бути результатом жовтуватого світла, і відповідно встановіть СБ.

Цю схему легко сплутати, коли в об’єктах, які ви фотографуєте, є багато сильних кольорів.

Якщо ви хочете автоматизувати баланс білого, придбайте / зробіть сіру карту і зніміть з нею власне зображення балансу білого - таким чином ви видалили з рівняння одну з невідомих, що призводить до набагато кращих результатів.

Єдина перевага автоматичного балансу білого полягає в тому, що вам нічого не потрібно робити самостійно. Принциповим недоліком є ​​те, що він повинен покладатися на припущення та здогадки, оскільки недостатньо інформації, щоб розрізняти колір предмета та колір освітлення.

Варто зазначити, що налаштування балансу білого в камері дійсно важливі лише для людей, які знімають JPEG, якщо ви знімаєте сирі, ви можете вибрати баланс білого пізніше, коли ви знаходитесь за своїм комп’ютером. Однак це може допомогти зняти сіру карту при роботі із сирим.


3
Говорити "Недоліком принципу є те, що він не працює .." - дуже сильне твердження. AWB працює на багато щоденних зйомок з хорошими результатами. Я погоджуюся, що є особливі випадки, коли ви хочете самі калібрувати СБ, і приклад, який ви наводите (білий - жовтий), - чудовий.
ysap

@Matt: Але який параметр ви в основному використовуєте? Який у вас досвід?
Роберт Коритник

@ysap Я переглянув свою відповідь, якщо чесно, мій досвід завжди був AWB непристойним, і я бачив достатньо погано врівноважених кадрів, щоб зробити висновок, що це не виняток. Я погоджуюсь, що можуть бути деякі камери, які роблять це добре, але, по суті, це недостатньо обмежена проблема (значить, їй не вистачає унікального рішення, тому здогадки потрібні).
Метт Грум

@ysap Ви також можете сказати, що встановлення камери на "денне світло" балансу білого працює для багатьох повсякденних зйомок з хорошими результатами, це не означає, що налаштування денного світла забезпечувало ефективний автоматичний баланс білого!
Метт Грум

@Robert Я знімаю сиро, тому не хвилюйтесь про баланс білого кольору (до місця (де я його встановив на очі), але у мене також є камера, що записує невеликі JPEG з автоматичним балансом білого, тому я бачу, наскільки неправильна камера отримує це ... У мене є кілька дзеркальних фотокамер Canon, і всі вони такі ж погані, як один до одного.
Метт Грум

4

Алгоритми автоматичного балансу білого в більшості камер справляють деякі ситуації дуже погано. Як і в разі вимірювання, камера не може насправді знати, як повинна виглядати сцена ; це можна просто здогадатися. А точніше, навіть не здогадуйтесь, а застосуйте простий алгоритм. Той, що використовується в Gimp, виглядає так :

  • відкиньте залишки - далекі крайнощі - в кожному кольоровому каналі
  • розтягує кожен кольоровий канал якомога далі до країв

Це не дуже розумно, але, як правило, працює напрочуд добре. Алгоритми auto-WB у камерах, ймовірно, є більш досконалими, але я думаю, що вони використовують ту саму основну ідею.

Тож у деяких ситуаціях камера може зрозуміти це справді, дійсно неправильно.

  • Якщо кольори в реальному об'єкті сильно зміщені в одному каналі, це може ввести амплуа в зворотному напрямку.
  • З певних причин, авто-WB, як правило, найкраще працює при більш гарячих кольорових температурах, і руйнується при більш низьких температурах освітлення теплих кольорів *.
  • Люмінесцентні світильники мають, як правило, дуже незвичайний, колючий спектр, із дуже специфічними кольоровими піками залежно від газів, які використовуються в трубці. Це може створити дивні відтінки зеленого та пурпурового.

У цих випадках може допомогти встановлення балансу білого вручну. Однак вони можуть бути занадто сильними та створювати ролі, які ви не мали на увазі. (Насправді це можна використовувати для художнього ефекту.) Встановлення ВБ вручну проти сірої картки (або чогось нейтрального в сцені, в крайньому випадку) є ідеальним.

Ще одне важливе використання - коли є змішане освітлення і вам потрібна одна частина сцени, щоб бути правильною. Це важка ситуація, коли неможливо зробити правильну справу за кадром, і тому приємніше контролювати рішення самостійно, а не робити все, що працює на камеру.

Моя камера (Pentax K-7) має одну з найкращих доступних систем автоматичного обслуговування. Це дивно добре. Це може бути тому, що у нього є власне датчик світлого кольору, який використовується для автофокусування - незрозуміло, використовується він у СБ чи ні, але здається, що це може бути. Так чи інакше, авто-WB зазвичай працює, тому я добре, що мені не доведеться думати про це.

Однак іноді це піде не так. Щойно я відповів на інше запитання , це одна з причин зйомки JPEG + RAW. Тоді я можу повернутися назад і виправити все, що не вийшло правильно. Як правило, я це роблю правильно на камеру пізніше.

* О, це заплутано, я знаю - висока кольорова температура, звичайно, синіша і менш жовта, тоді як навпаки традиційно використовується для опису відчуття різних відтінків. Червоний, помаранчевий, жовтий - це теплі кольори, але низька кольорова температура.


В бік: камери вищої лінії Pentax мають (необов'язково) функцію, коли вони використовують незначне автоматичне регулювання, навіть коли тип WB був обраний вручну. Це, мабуть, допомагає, тому що "сонячне світло" (наприклад) не є однаковим у всі періоди року, у всі дні доби, усі широти, усі висоти тощо.
Будь ласка, прочитайте Мій профіль

2

Як і зазвичай у ручному порівнянні з автоматичним вибором, посібник дає вам контроль над остаточним вибором. У програмі Auto WB камера оцінює сцену для кожного окремого зображення та намагається відрегулювати кольори, щоб тональність світла не впливала на те, як об’єкт відображається на фотографії. Це зручно, але не підходить, якщо оцінка СБ не відповідає , не відповідає вашому баченню бажаної тональності або вам потрібні постійні настройки для серії зображень.

Класичний приклад, коли авто WB має інше бачення, ніж фотограф під час заходу або сходу сонця . У той час як людина знаходить переважні теплі тони приємними, авто WB буде наполегливо працювати, щоб "збалансувати" кольори, зменшивши червоний і посилюючи синій, що призведе до м'якого сіруватого зображення. Використання власної СБ із сірою карткою матиме подібний ефект - камера намагатиметься показати сірий колір "як завжди" та приховати певний тон світла. Примушуючи камеру до деякого попереднього налаштування (моє уподобання: "денне світло"), зображення буде більше схоже на те, що сприймає фотограф.

Я часто виявляв, що " хмарно " є зручною настройкою під час фотографування на вулиці. Він надає нейтральних кольорів у похмурих ситуаціях, теплих кольорах на сонці та трохи прохолодних кольорах у тіні. Хоча ці кольори можуть бути невідповідними для модного журналу, я вважаю, що вони досить добре передають відчуття світла та сцени.

Використовуючи спалах , автоматична ВБ може вирішити перейти на попередньо встановлений баланс "спалаху". Це, звичайно, не те, що ви хочете, якщо ви правильно гелювали спалах, щоб він відповідав навколишньому світлу. При змішаному освітленні спалаху та навколишнього світла швидке оснащення СБ "денним світлом" та вимкнення спалаху допоможе вам оцінити, який гель використовувати , а після цього використовувати або власну, або попередньо встановлену СБ відповідно до світла.

Під час зйомки на RAW, WB здебільшого не має значення, оскільки налаштування використовується лише для попереднього перегляду та як "стартової пропозиції" для післяобробки. Тож у вас може бути все добре з автоматичним WB, або ви хочете скористатися попередньо встановленою WB UniWB (якщо це підтримується камерою). Цей варіант оптимізований для отримання кольорів у попередньому перегляді, не відрегульованих, оскільки вони були захоплені датчиком, завдяки чому ваша кольорова гістограма ближче відповідає даним, які фактично зберігаються.

Зазвичай я встановлюю WB так:

  • "хмарно" при пересуванні на вулиці протягом дня - передати відчуття кольорів
  • "денне світло" для
    • сцени зйомки, що висвітлюються ТІЛЬКО спалахом - не потрібне гелірування нейтральних кольорів
    • тестовий знімок перед гелею спалаху (зі спалахом вимкнено) - щоб побачити, якого кольору зовнішнє світло
    • нічні сцени НЕ переважають помаранчеві вуличні ліхтарі - мені подобаються результати
    • постріли під час заходу та сходу сонця - результати мені подобаються
  • "вольфрам"
    • в більшості приміщень з жовтуватим освітленням, що часто супроводжується спалахом гелю CTO
    • нічні міські пагони дещо підлаштовуються під неприємні помаранчеві вуличні ліхтарі
  • нестандартне освітлення у місцях із дивним освітленням або при тривалій сесії однієї сцени
  • Автоматичний робочий стіл при відкладенні камери - якщо мені потрібно буде швидко починати зйомку або просто забути наступний раз встановити WB

1

Щоб продовжити відповідь Метта, багато що залежить від вашої камери. Як каже Метт, автоматичний баланс білого на багатьох камерах працює погано. З іншого боку, моя, як і багато інших камер, працює дуже добре.

Отже, в моєму випадку я зазвичай підтримую баланс білого в автоматичному режимі, але перемикаюсь на ручний у складних ситуаціях, таких як:
- змішане освітлення, таке як розжарювання та флуоресцентне
- сцена має бути кольоровим, дискотека приходить на думку
- нерівномірною Розподіл освітлення, який, як я знаю, не буде добре виконаний
- знімки продуктів у світлій коробці, де я повинен отримати кольори абсолютно вірними оригіналу.

Оскільки я знімаю RAW, я завжди отримую другий шанс під час перетворення RAW.
Проблема з ручним балансом білого полягає в тому, що я продовжую захоплюватися попередніми параметрами балансу білого, які застосовуються до поточної зйомки. Автоматичний баланс білого звільняє мене від цієї турботи.


1

Знімайте в ручному режимі СБ під час зйомки відео, інакше ви можете змінити кольори, якщо Камера під час зйомки налаштує СБ, а світло змінюється чи щось подібне.

Використовуючи наш веб-сайт, ви визнаєте, що прочитали та зрозуміли наші Політику щодо файлів cookie та Політику конфіденційності.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.