Як фотографії перетворилися з фільму на велике зображення в рамці для фотографій перед цифровим скануванням?

Як люди після фотографування плівкою та хімічних процесів отримали те маленьке плівкове зображення, щоб стати великою картиною, яку можна було поставити в рамку та повісити до винаходу цифрового сканера, щоб підірвати зображення та роздрукувати зображення?

Перехід від негативної плівки до друкованого зображення - це двоетапний процес.

Спочатку розробляється негатив - приховане зображення на плівці виводиться і потім закріплюється на місці. Тепер у вас є шматок напівпрозорої плівки з негативним зображенням на ній.

По-друге, щоб перейти до остаточного друку на папері, ви по суті повторите процес, просвічуючи світло через негатив, щоб сформувати цілеспрямоване зображення на фотопапері - папері, обробленому світлочутливими хімічними речовинами. Потім цей папір сам розробляється і фіксується. Це знову скасовує відвернене негативне зображення, що призводить до позитивного друку.

Якщо ваш негатив великий - як у фотографії великого формату - ви можете робити контактні відбитки , де негатив сидить безпосередньо на папері. Це призводить до отримання зображення точно такого ж розміру, як оригінал. (Див. Також " контактний лист ".)

Якщо ваш негатив менший від потрібного друку (наприклад, 35 мм плівка), ви використовуєте розширювач: проектор, який просвічує світло через негатив і використовує об'єктив для фокусування проекції на вашому папері в темній кімнаті.

Це просто перегляд високого рівня. Стаття у Вікіпедії для "збільшення" надає більше деталей, включаючи це зображення:

Ви можете зрозуміти, чому при такому налаштуванні робота повинна знаходитися в темній кімнаті. Інакше навколишнє світло також вплине на фотопапір, у результаті чого вийде туманне зображення.

Існує трохи більше, як діяти після розробки негативів? , і є багато книг і статей на цю тему, які легко знайти зараз, коли ви знаєте, що шукаєте.

Рівень деталізації, доступний на високоякісній фотографії, зробленій на плівці, вражає, але в цілому - як і в цифровому - чим більше ви збільшуєте, тим гірші результати. Перехід від негативного 35 мм до друку розміром 8 × 10 "- це збільшення приблизно на 8½ × у кожному вимірі - або в 72 рази більше площі. Якщо у вас є можливість побачити експонат 8 -10 широкоформатних контактних відбитків, вам слід знадобиться певний час, щоб уважно ознайомитись і оцінити. Минуло дуже багато часу, щоб фотографи, що працюють у форматі 35 мм, сприймалися серйозно - це одна з причин захоплення Інтернетом "повним кадром" - це дуже смішно.

Я думав, що ілюстрація буде корисною. Це той самий принцип, що і проектор, інший здебільшого застарілий фрагмент технології:

Якщо замість тексту підручника про прозорість, вихідне зображення - це фільм-негатив, який також є прозорістю.

Екран на зображенні, в свою чергу, буде ще однією паперовою плівкою, яка розробляється в звичайному процесі. Два негативи роблять позитив, тому це дає вам ваше позитивне, збільшене зображення для друку.

Звичайні процеси розширення - це своєрідна зміна фотозйомки.

У камері ви збираєте світло з «великої площі» перед камерою і фокусуєте його вниз на невеликій ділянці плівки або цифрового датчика для збору світла . І в звичайній кінострічці, яка буде знімати зворотний образ.

Плівка зроблена з чіткою або, принаймні, дуже прозорою основою, щоб світло могло просвічувати крізь неї, а частини, що реагують, будуть темніти, щоб зменшити кількість проникнення світла.

Це найпростіше зрозуміти у чорно-білому кольорі, де яскраві / білі ділянки сцени будуть відображатися як темні частини на плівці, а темні - будуть чіткі. Маскування в кольоровій плівці більше бере участь.

Збільшувач - це ефективно камера з джерелом світла на задній панелі, яка дозволяє проектувати зображення на маленькій плівці назад через об'єктив і на більшу поверхню, де ви розміщуєте фотопапір для експонування майже в одній і тій же так, як ви робили фільм при зйомці початкового зображення.

Існують різні адаптації, щоб зробити їх більш простими у використанні та краще підходити до завдання, ніж звичайна камера, але ви розпізнаєте більшість методів фокусування та методів настройки, а найбільша різниця полягає в тому, що еквівалент управління затвором орієнтований на більш тривалі терміни через малу швидкість фотопаперу. [Що також дозволяє впливати на світло під час опромінення, блокуючи деталі, щоб вони отримували менше опромінення і не стали темними.]

Стереотипне налаштування - містити плівку та світло всередині коробки та проектувати зображення на стіну чи поверхню столу у темній кімнаті, але деяке комерційне лабораторне обладнання було розроблене так, щоб усе це містилося у більшій коробці, щоб техники могли робота з включеними світлами в кімнаті.

Слід також зазначити , що є БАГАТО деталей і особливостей для різних систем , які були використані на протязі багатьох років, з деякими з більш пізніх систем на насправді бути «сканування і друк» процесу, а не чисто оптичної / хімічної системи, і більше нагадує відбитки / розширення з цифрових зображень. У нас навіть є системи, які сканують плівку, а потім «друкують» на фотопапір за допомогою комп'ютерного керування світлом / лазером. [Що дає змогу коригувати зображення за допомогою комп'ютера, але все-таки призводить до "фотодруку".]

Тема стає дуже глибокою з такими речами, як друк із розворотного / слайд-фільму, і його варто додатково прочитати чи запитати.