Чому видувні виділення особливо погані на цифровій фотографії?

Я чув, що цифрові датчики менше "прощають" видуті світлі, ніж плівкові. Чому це?

Існує щось, що називається "характерні криві". Як це пов'язано, як у фільмі, так і в цифровому форматі?

Чи можна з цим щось зробити? Це істотна перевага для фільму в деяких ситуаціях, чи це просто означає, що стиль зйомки може бути трохи іншим? (Або це навіть означає це?)

Цифровимірюване висвітлення гірше, ніж негативна плівка, оскільки перехід між обдуваними та світлими ділянками досить різкий. Слайд-плівка є лише трохи кращою, ніж цифрова, в рендерингу деталей у розкритих світлих тонах. Вам навіть не потрібне велике збільшення, щоб побачити, як цифрове зображення швидко дме звичайним білим кольором, тоді як негативна плівка дає більш поступове вицвітання деталей, а слайд-плівка знаходиться десь посередині.

Наприклад, ось шпалери з мого передпокою, зняті з тими ж налаштуваннями експозиції та однаковими об'єктивами з цифровою та негативною плівкою. Фільм знімається на меншій відстані, щоб відповідати полі зору. Освітлення забезпечується спалахом поза камерою в ручному режимі, встановленому на світлофорі біля правої частини кадру. Витяжка об'єктива використовується, щоб уникнути розбігання світла від спалаху. Потужність спалаху була подвоєна під час зйомки слайд-плівки, щоб компенсувати її меншу чутливість.

Pentax K100d Super, ISO 200, JPEG, Sigma 28мм f / 1,8 при f / 5,6, 1 / 125s, потужність спалаху 1/16

Pentax K100d Super, ISO 200, RAW, Sigma 28mm f / 1,8 при f / 5,6, 1 / 125s, потужність спалаху 1/16, обробляється при -1/2 EV

Pentax MZ-6, Fujifilm Superia 200 (негативний), Sigma 28мм f / 1,8 при f / 5,6, 1 / 125s, потужність спалаху 1/16

Pentax MZ-6, Fujifilm Velvia 100 (слайд), Sigma 28мм f / 1,8 при f / 5,6, 1 / 125s, потужність спалаху 1/8

Біла пляма на цифровому зображенні привертає увагу і дратує, тоді як зображення фільму набагато більше схоже на те, що можна було побачити при подібному бічному освітленні. Зйомка у форматі RAW може трохи допомогти, але білі кольори все-таки будуть досить різкими.

100% урожай:

• цифровий JPEG

• цифровий RAW

• негативний фільм

• слайд-фільм

Фільм завжди мав більш нелінійний відгук, ніж цифровий, завдяки різним процесам збудження хімічних речовин, що змінюються, і збирання електричного заряду на твердотільному пристрої. Ще одна причина полягає в тому, що плівка містить зерна різного розміру, які по-різному реагують на світло, тоді як більшість цифрових датчиків є однорідними.

Те, що вам в ідеалі хочеться, - це м'який перекид для яскравих виділень, завдяки якому потрібно більше і більше вхідного світла для збільшення зафіксованої яскравості, коли ви підходите до вибуху на територію. Це суттєво ускладнює досягнення цієї точки і дає вам певну можливість відновити деталі.

Фільм надає цей відкат набагато більшою мірою цифровому, який має приблизно лінійну відповідь, яка стає яскравішою, яскравішою і яскравішою .

Єдине, що можна зробити з цього приводу (окрім помилок на стороні недоекспозиції), - це мати дві по-різному чутливі області на піксель, що дає нелінійну відповідь.

зображення (c) fujifilm

Фуджі виконав цю концепцію у своєму діапазоні SuperCCD. Кожен піксель містив невеликі та великі фотодіоди. Коли великий фотодіод стає насиченим (таким чином "видувається"), малий менш чутливий може вести запис значущих даних, які використовуються замість основного фотодіоду. Це дає вам більш поступовий відкат у фільмі.

зображення (c) fujifilm

Я не знаю, чому це не наздогнало, оскільки, очевидно, версія DSLR була дуже популярною у весільних фотографів, не бажаючих роздути білі сукні ...

Причиною цього є те саме, що цифровий аудіо відсікання : коли вхідний канал досяг свого максимуму, він просто не може вийти вище. На відміну від аналогової фотозйомки, де обмеження експозиції не є «жорсткими», цифрова фотографія використовує цифри для відображення яскравості та кольорів кожної частини зображення, і ці цифри можуть досягати лише максимального значення (як правило, 255). Тому нічого, що перевищує це значення, неможливо правильно записати, що призводить до втрати даних у виділених місцях. Це, як правило, неможливо відновити, оскільки немає інших тональних даних, які можна отримати з таких частин зображення.

З технічної точки зору, відсікання фотографії та аудіо - це одна і та ж проблема в двох різних програмах - числове значення, що досягло своєї межі.

(Ви запитували цифрові датчики, не особливо CMOS). Для одного, датчики CCD мають ефект квітучого , що не відбувається на плівці (або CMOS).

Завдяки конструкції сенсорів CCD, заряд може просочуватися від насиченого сенсера до сусіда по сусідній лінії. Таким чином, заряд протікає з лінії в лінію (вертикально), і в результаті виходить вертикальна смуга яскравих пікселів. Чим довше накопичується заряд, тим довше ці смужки. Приклад можна побачити на пов'язаній сторінці.

Наскільки я розумію визначення роздутої підсвітки, це коли немає даних у цій частині зображення. Тож ця частина зображення є повністю білою, без текстури та деталей.

Зазвичай, щоб дзеркальна родзинка була підірвана при дотриманні цього визначення, але ми не очікуємо, що дзеркальне висвітлення включає будь-які дані, так що це нормально. Але біле плаття нареченої, яке роздувається, є неприйнятним, оскільки ми хочемо побачити певну текстуру та деталі в цьому випадку.

Я рекомендую при зйомці зображень уникати нічого видувного, адже ідеально не мати жодного чистого білого чи чистого чорного кольору, оскільки це надасть вам максимальну гнучкість у процесі обробки, де ви можете контролювати те, що видувається, а що зменшується до чистого чорного .

Чи можна з цим щось зробити? Впевнені, слідкуйте за експозицією та уникайте перенапруження та переробки.

Чи перевага фільму? Ні, тому що набагато важче "спостерігати за експозицією".

Як правило, коли виділення "здуто", інформацію про експозицію з тієї частини фільму (або області зображення, якщо це зроблено в цифровому форматі) неможливо відновити.

Під час зйомки плівки, яка є аналоговою підкладкою, ви можете стверджувати, що випадково підірвати ваші світлі відтінки практично неможливо, незалежно від того, яка експозиція завжди буде мати деякі зерна плівки, які не реагували на світло. Тому, в принципі, ви можете виконати темну кімнату-фу, щоб відновити цей сигнал.

Що стосується цифрових, це не відповідає дійсності, оскільки реакція фотосайту може наситити. Жодна кількість післяобробки не може відновити цю інформацію.