Які історичні причини є загальними співвідношеннями сторін?

Найпоширенішими показниками співвідношення ширини та висоти у фотографії з «старого хорошого» паперу є 3: 2, які були прийняті сьогоднішніми DSLR. Ранні (непрофесійні) цифрові камери прийняли співвідношення сторін 4: 3, що було галузевим стандартом як для моніторів комп’ютерів, так і для споживчих телевізорів. Відбитки часто 5: 4 (як у 4 "x5" або 8 "x10"). Монітори широкого формату - 16: 9. Хтось має ідею, де і чому ці конвенції про співвідношення сторін були прийняті в першу чергу?

Спочатку формати фільмів були довільними та специфічними для кожної моделі камери. Наприклад, Kodak почав робити «кишенькові» камери в 1895 році, але кожен новий дизайн використовував інший формат. До 1908 року вони вирішили спростити плутанину за допомогою схеми нумерації , назвавши цей перший формат "101" і продовжуючи нумерацію звідти. Фактично, фільм середнього формату "120", який досі використовується сьогодні, є частиною цієї послідовності. ("135" для 35-мм фільму з'явилися пізніше, і, здається, вони пропустили вперед, щоб зрівняти його.) 101 трапилося прямокутне; 102 було 3: 4, 103 і 104 - 4: 5 і 5: 4; 105 - 9:13, і в основному довільна дивацтво продовжується вниз по лінії. До 1916 року Кодак мав тридцять різних ліній із десятками різних співвідношень сторін, усі у виробництві.

І звичайно, це був не просто Кодак - кожен робив свою справу, можливо, частково, щоб уникнути патентів Томаса Едісона (як він був відомий судовий процес). Врешті-решт (можливо, коли цей страх відступив) з'явилися деякі стандарти, але навіть у межах цих є ще багато чого вибрати . Ось декілька найпоширеніших форматів сьогодні, і трохи про їхні історії.

4: 3 - найпоширеніше співвідношення для компактних цифрових камер, включаючи моделі точок і зйомки. Він відповідає стандартному співвідношенню комп'ютерних моніторів у 90-х роках, оскільки цифрові камери були вперше розроблені, і це було з телевізора, який отримав його з кіно.

Лабораторія Томаса Едісона обрала співвідношення 4: 3 для німого фільму, і це стало стандартом. Ніхто точно не знає, чому саме таке співвідношення було обрано, але спекуляцій багато . Одна історія говорить про те, що інженер Вільям Кеннеді-Лорі Діксон запитав Томаса Едісона, якої форми він хотів би мати кожен кадр, а Едісон тримав пальці приблизно у формі 4: 3, кажучи "приблизно так".

Коли звукові доріжки були додані до кінофільмів, потрібний простір трохи змінив стандарт, але 4: 3 все ще залишався основою. Це було перекладено на телевізори, а потім на комп'ютерні монітори, і тому було природним вибором для ранніх цифрових фотоапаратів, і, звичайно, триває і сьогодні.

Хоча вибір Едісона та Діксона був довільним (чи натхненним?), У образотворчому мистецтві є прецедент - аналіз кількох різних наборів даних загалом показує, що найпоширеніше співвідношення сторін для картин є чимось близьким до 4: 3, 5: 4 також популярним .

Це також приблизно пропорція "повної тарілки" (або "цілої тарілки"), що використовується в дагереотипах або тінтіпедіях, починаючи з кінотеатру. Цей формат дорівнює 6½ "× 8½", що приблизно дорівнює 4: 3, надайте або прийміть дивацтво на половину дюйма. Вирізання цих різних фракцій також було поширеним явищем, і хоча отримані розміри не були однаковими , менші розміри зазвичай залишалися приблизно в співвідношенні сторін приблизно 4: 3 .

Ширші формати врешті-решт прийшли до кіно в основному як спосіб відрізнити привабливість театрів від перегляду вдома. Щоб дізнатися більше про це , або знайдіть "Академічне співвідношення", і ви отримаєте багато інформації. Це повертається до фотографії, коли ми переходимо до співвідношення сторін 16: 9, обговореного нижче.

Варто зауважити, що 4: 3 і 3: 2 - це геометричні кузени, оскільки вдвічі або подвоєння 4: 3 кадру (у розумному вимірі) виходить кадр 3: 2, а вдвічі чи вдвічі більше 3: 2 виходить 4: 3.

110 плівка, застарілий формат картриджа для камер масового споживача, використовує рамку 13 мм × 17 мм, що досить близько до духу 3: 4, хоча, як не дивно, стандартні відбитки становлять 3½ "× 5", або 10: 7, "дивне" співвідношення частково між цим та 3: 2.

3: 2 - це формат плівки 35 мм і фактично стандарт цифрових дзеркальних дзеркальних фотографій. Оскар Барнак з Лейца винайшов маленьку камеру, використовуючи рулони кінофільму, і вирішив використовувати подвійний кадр - а подвійний кадр 4: 3 - 4: 6 - що означає 3: 2, коли ви повертаєте його на 90 °. Це походження 35-мм формату фільму, і ось ми сьогодні.

(Будьте обережні, шукаючи більше про це; там часто повторюється стаття, сповнена необґрунтованої містики золотого співвідношення. Мало того, що 3: 2 навіть не наближається до золотого співвідношення, але, як зазначається в розділі 1: 1, історично) художники виявили перевагу перед квадратичнішими форматами, які ще більше виходять із золотого співвідношення.)

Японські виробники камер Nikon та Minolta використовували формат 4: 3 у своїх перших 35-мм плівкових камерах , але потім перейшли на 3: 2 разом з усіма іншими - можливо, з політичних причин , але можливо просто для зручності.

Коли був винайдений стандарт Advanced Photo System , "APS-C" було визначено таким чином, щоб дотримуватися цього лісичного співвідношення сторін C (меншим розміром). APS також визначив APS-P (3: 1 панорама), який насправді не прижився; і APS-H, який близький, але не точно 16: 9 (але, мабуть, обраний за його схожістю).

1: 1 - це, звичайно, квадрат. Квадрати очевидні, і їх приємно складати. Немає занепокоєння щодо орієнтації "портрет" чи "пейзаж". Притаманна симетрія може бути використана для сильної формальної композиції. Отже, концептуально це досить просто.

Однак виявляється, що різні не квадратні прямокутники були більш поширеними для фотографії - можливо, слідкуючи за уподобаннями в живописі, де прямокутні прямокутники історично переважають.

Площа насправді не була хітом, поки в 1929 році не з'явилися близнюкові камери Rollei . Вони використовують пошук на рівні талії, на який ви дивитесь, і було б незручно наводити камеру на різні орієнтації. Hasselblad пішов зразком з їх дзеркальним рівнем талії, знову використовуючи квадратний формат. Схоже, що незважаючи на те, що спочатку здається очевидним для композиції, квадратні фотографії були спочатку швидше технічною практичністю, а не естетикою.

Також у технічній записі нові фотографи часто задаються питанням, чому квадратні датчики не використовуються для зйомки більшої кількості зображень, котрі проектуються об'єктивами камери - адже квадрат є прямокутником з найбільшою площею, який може вміщуватися у коло. Але, виявляється, це ефективно лише в тому випадку, якщо ви хочете квадрат зрештою, звичайно, не всі цього хочуть.

Тут я повинен згадати і популярні програми для смартфонів. Першим зняв Hipstamatic для iPhone, і тепер Instagram може похвалитися 60 мільйонами фотографій квадратного формату на день . Оскільки вони поділяються у соціальних мережах для перегляду на "високих" смартфонах та "широких" екранах комп'ютерів, заклик не здивує.

5: 4 - це загальне співвідношення сторін великого формату як 4 "x5", так і 8 "× 10", і саме звідси походить популярний друк розміром 8 "× 10". Я не впевнений, чому саме його було обрано, але я не здивуюсь, він просто відповідає історичним уподобанням майже квадратних кадрів, як зазначено вище. Це, безумовно, відноситься до принаймні 1850-х - дивіться деталі на візитах нижче.

Здебільшого я уявляю, що історія тут приблизно відображає історію стандартизованих розмірів для листів паперу .

5: 7 - це ще одне співвідношення сторін, яке зазвичай можна побачити для друку та в заздалегідь зроблених рамках для фотографій. Це був помірно популярний варіант великого формату, який, здається, здебільшого не впадав у користь, можливо, тому, що він "занадто проміжний" - незручно великий для збільшення, менший, ніж люди, можливо, віддадуть перевагу надрукованому безпосередньо. Я знайшов пару цікавих статей про формат ( тут і тут ), але я не знайшов конкретної причини співвідношення сторін ; здається, що це був просто прийнятний довільний вибір між іншими загальними розмірами 4 "× 5" та 8 "× 10".

Оскільки 8 "× 10" можна розрізати на чверті на 4 "× 5", то логічно, що напіврозмір плівки також був би поширеним, і справді камери, що використовують формат 5 "× 8", також існують / існували, але для з будь-якої причини ніколи не було настільки популярним, як 5 × 7.

Це особливо цікаво, оскільки 5: 8 є дуже близьким наближенням золотого співвідношення, і, можливо, це аргумент проти природного потягу людей до цього. (Дивіться цю статтю 1891 р. , Де автор каже: "Я рекомендував би 6½ × 8½ віддати перевагу 5 × 8, оскільки для більшості робіт останній не настільки добре пропорційний". )

Один поширений формат із таким співвідношенням сторін був популярний у 1860-х роках - карт-візит , візитна картка 2,5 "× 4" ". Існувала техніка для фотографування восьми таких фотографій на одній тарілці 8 × 10 " , що пояснює вибір співвідношення сторін, хоча особливо зважаючи на часові рамки, цілком можливо, що золоте співвідношення відіграло певну роль. Цей формат, проте, через кілька десятиліть був витіснений більш великими картами шаф 4: 3 .

6x7 - це звичайний формат фільму середнього формату, але це насправді не пропорційне співвідношення сторін. На відміну від типово великоформатного фільму, він вимірюється в метриці замість дюймів, тому 6x7 насправді менший формат, ніж (наприклад) 4 × 5, хоча це лише дотично стосується обговорення співвідношення сторін. Важливим є те, що зручна частина рулонної плівки 120 формату шириною 56 мм, тому 70 мм дає співвідношення сторін 4: 5 (8:10). Це означає, що ви можете створювати 8 "× 10" відбитків без обрізання, і з цієї причини це було продано як " ідеальний формат ".

Існують і інші поширені способи поділу цього ж рулону , даючи різні співвідношення сторін, і більшість із них уже обговорюються: 6 × 6 - це 1: 1 (розмір кадру 56 мм × 56 мм), 6 × 4,5 - 4: 3 (56 мм × 42 мм ), 6 × 9 дорівнює 3: 2 (56мм × 84мм). А для панорам використовується 6 × 17 ( майже 3: 1).

Звичайно, 16: 9 є стандартом для HDTV, і його просто було обрано комітетом, який розробив цей стандарт, як компромісний формат . Ура для комітетів! Цей потік форуму переходить на другий план рішення, але насправді компромісний комітет підсумовує це - він не ідеальний ні для класичного співвідношення, ні для звичайних широкоекранних форматів, але сидить посередині - або незграбно, або зручно, залежно від ваших ухилів. Багато моніторів комп’ютерів, екрани ноутбуків і навіть телефони сьогодні використовують це співвідношення сторін, і це не дивно, що цифрові камери часто пропонують його як вибір вихідного камери для відповідності.

Буде цікаво подивитися, як довго це триває у грандіозній схемі речей.

Співвідношення сторін (зображення) Вікіпедія запис має деякі відповіді на це питання.

З цієї статті багато співвідношення сторін випливають із 35-міліметрової плівки, розміру зображення в кількості перфорацій цієї плівки та того, чи потрібно залишити місце для саундтреку.

На YouTube є серйозне 16-хвилинне відео, яке показує історичну еволюцію форматів фільмів у фільмах . Це ілюструє вже повну відповідь @mattdm із візуальним представленням співвідношень та подальшими роз'ясненнями щодо дійсно широкоформатних форматів фільмів, деякі з яких були покинуті назавжди.

Перша фотографія, зроблена колись (1827 р. Nicephore Niepce), була розміром 6,5 дюйма на 8 дюймів. Зараз в колекції університету Техаського університету Гернсгайм. Партнер Нієпса, Дагерр, продовжив винаходити дагеротип. Це була перша успішна система камер. Формати зображень дагеротипу стали міжнародним стандартом.

Цілі пластини 165 х 216 мм (співвідношення 1: 1,3) Половина пластини 114 х 140 мм (співвідношення 1: 1,2) Квартальна плита 83 х 108 мм (співвідношення 1,3) Шоста плита 70 х 64 мм (співвідношення 1,09) Дев'ята плита 51 х 64 мм (співвідношення 1,25)

Формат 8х10 дюймів (співвідношення 1,25) надходив з паперових заводів Голландії. Голландці були першими, хто масово виготовляв папір для малювання. Аркуші паперу виготовлялися один за одним вручну. Листи були стандартизовані таким чином, щоб вони були довжиною і шириною витягнутої руки типового робітника. Ці листи потім розрізали на розмір. Розмір був обраний для зменшення відходів. Результатом цього стала 8 -10-дюймовий килимок з паперу для малювання, який став популярним в Англії. 8X10 розрізали навпіл, зробивши два аркуші 5х8. Вважається нерегулярним, вони були оброблені, щоб зробити два 5х7. 8x10 розрізали на четверті, зробивши чотири 4X5. Розмір гаманця становив 2х2,5 візитної картки.

Дагеротип робив фотографії на металевих пластинах. Через деякий час скляні пластини, що виробляють негативи, замінилися. Розміри скла, які зазвичай були доступними, являли собою скло для рамок для малюнків для дагеротипу

Після закриття 1800-х років Томас Едісон працював над системою кінофільму. Він та його інженери домовлялися з Джорджем Істманом (Kodak) про фільм. Кодак робив довгі рулони плівки шириною 70 мм для камери Брауна. Едісон придбав щілину їх посередині, зробивши два рулони довжиною 35 мм за ціну одного. Інженери Едісона вирізали отвори зірочки з обох сторін плівки шириною 35 мм для розміщення шестерні шестерні, що використовується для транспортування кінофільму в камері. Корисний простір між отворами зірочки становив 24 мм. Камера Едісона перемістила плівку вертикально, висота кожного зображення становила 18 мм. Таким чином, вимірювання зображення руху Едісона становило 18 мм висотою на 24 мм шириною. Це стало форматом кінофільму (співвідношення 1: 1,33).

Кінофільми процвітали, як і 35-мм формат плівки. Фільм був дешевим і доступним. За звичаєм кінофотографів завантажували повні рулони для зйомки, боячись закінчитися кіно. Багато коротких рулонів, доступних і на ринку. Ернст Лейтс замовив нерухому камеру для використання надлишкової 35-мм плівки. Це була Leica 1913 року, розроблена його інженером Оскаром Барнаком. Ця камера була розміщена здебільшого горизонтально (пейзажно). Барнак утримував ширину плівки 24 мм як висоту зображення і вдвічі збільшував висоту зображення від 18 до 36 мм. Leica була першою популярною мініатюрною фотокамерою, її формат був 24 мм висотою 36 мм. Співвідношення становить 1: 1,5.