Як усунути відмов на зеленому екрані?

У мене є кімната з зеленим екраном транспортного засобу. Взагалі кажучи, це чудово працює. Однак на цукерково-яблучному червоному є помітна проблема в постпродукції:

Бачите зелений контур на багажнику та капоті автомобіля? Як вирішити цю проблему? Це проблема в освітленні? Проблема балансу білого (використання Cannon T3-I з 18% сірою карткою)? Або це проблема, яку можна вирішити лише в постпродукції на основі автомобіля? Який метод ви б використали для усунення зеленого відображення на фотографії?

Ось оригінал, якщо ви хочете пограти з фільтром після виробництва або вважаєте, що у вас є щось, що може спрацювати:

Примітка : Ви можете ознайомитися з цілою галереєю тут .

Зелений є там і відбивається автомобілем. Для його усунення потрібна постпродукція, саме так це робиться для візуальних ефектів у фільмах.

Ви використовуєте інструмент під назвою "Кольорові криві" (або подібна назва залежно від S / W) і в основному зменшуєте кількість зеленого кольору в зелених зонах, поки це не виглядає природним.

Зміна ВБ - це не те, що ви шукаєте, оскільки це впливає на все зображення, тому ви можете втратити зелений колір, але в кінцевому підсумку з усім іншим пурпуровим. Освітлення не має жодних значень, оскільки предмет, який ви знімаєте, є світловідбиваючим.

Поляризатор допомагає зменшити інтенсивність відображення в деяких напрямках, але, враховуючи кути та криві автомобіля, він не зніме відображення у більшості областей.

Чому б ви не зробили один кадр із зеленим екраном, а інший (з абсолютно такого ж положення) з білим екраном, що покриває зелений екран? Зелений екран ідентифікує пікселі, які слід замінити пейзажем на білому екрані зображення. Білий екран не повинен бути ідеально білим або рівномірним; його роль полягає в подачі потрібного освітлення для самого автомобіля.

Окрім постатейного виробництва Itai, у студії приходять у голову дві речі, які зазвичай використовуються для зеленого екрану відео:

1. відстань. 8 - 10 футів від нього між зеленим екраном та об’єктом. МІНІМУМ.
2. лінійний поляризатор, оберніть його навколо, щоб знайти найкращий кут для вбивства відскоку.

Отже, я роблю те саме.

Я працюю у позашляховика; ми робимо ковзання тарілок, розкачуємо клітки, додаємо додатки до кліток тощо, і я знімаю та редагую зображення для сайту та медіа. Я заздрю ​​вашій кімнаті зеленого екрану, оскільки я маю проявляти творчість та підвішувати зелені екрани 2x20x30 за потребою.

У будь-якому випадку, до суті тут: я стикаюся з цим самим питанням. Зелений працює для мене, тому що предмети - чорні, червоні та сині, а якщо вони зелені - це неонові зелені, тож це не так вже й погано.

Більшу частину часу на чорних елементах, глянсових або фактурних, я можу налаштувати відтінок / насиченість, щоб вийти зеленим. Деякий з жовтого залишився і блакитний, і я лишаюсь з досить крутим виглядом зображенням, і кольорові відбиття виходять правильними здебільшого і виглядають нормально.

Під час роботи з хромом однакова річ, але це виходить. Після його вибору та вирізання я фільтрую небажаний колір, іноді доводиться розшаровувати деталі, на які впливає більше, ніж інші, і використовую різні шари відтінку, а потім зливаю їх з частинами, щоб вони виглядали правильними.

Зараз моє питання полягає в тому, що з новими кольорами, на зразок неонового пастельно-синього, та деякими з цих яскравих кольорів важко відредагувати, не відриваючись від «блиску» оригінальних зображень.

Тож я відчуваю, що є кращий спосіб вивести цю зелену кровотечу над рефлексією з предметів та роздумів?