Чому не потрібно калібрувати РК-екран камери?

Я дуже часто бачив це запитання від Леона Ніла в Twitter :

Якщо на екрані комп'ютера потрібні постійні калібрування та перевірки, то чому екранам на наших камерах не вистачає цього пристрою?

Я можу придумати кілька можливих відповідей, але не впевнений, що жоден із них повністю висвітлює:

1. Тому що він занадто малий, щоб його не можна було використовувати для точної роботи в будь-якому разі (так що поблизу досить добре).
2. Тому що це лише для попереднього перегляду, а не для редагування.
3. Оскільки це звичайно не останній екран, на якому ми переглядаємо фотографію: це звичайно буде скопійовано на комп'ютер, щоб управління кольором можна було залишити до цього пізніше.

Однак якщо ви думаєте про фотографа з преси на новинних заходах, можливо, для зйомки JPEG для швидкості та зйомки фотографій в ефірі прямо з камери до бюро новин, то жодна з цих причин насправді не тримає води. Напевно у них є обґрунтована потреба перевірити, чи відтворена кольорова фотокамера вірною?

Отже: чи справді можливо калібрувати РК-камеру? Якщо так, то чому так мало нас турбує? А якщо ні, то чому б і ні?

Два слова: "навколишній" та "контекст".

Ризикуючи зробити те, що звучить як " Немає справжнього шотландця"аргумент," справжня "калібрування монітора завжди знаходиться в контексті умов освітлення навколишнього середовища. Мало того, що відповідні стандарти (ISO 12647 та пов'язані з ними) визначають рівні освітлення та кольорові температури, за яких слід виконувати критичні кольорові роботи, на рівні рівня пристрої для калібрування відбирають зовнішнє світло, а також те, що надходить від монітора. Оскільки фактичне значення максимальної чорної та видима величина максимуму білого залежать від освітлення навколишнього середовища, ви не можете реально зробити навіть основне регулювання глобального контрасту без огляду на навколишнє середовище. (І якщо ви калібруєте монітор під одним набором умов освітлення і використовуєте його під іншим, ви обманюєте себе - ви насправді не робите це набагато краще, ніж калібрування освіченого очного яблука мало б вас .)

Що стосується фактичної калібрування, то вам, як правило, потрібно буде повторно проводити калібрування кожного разу, коли ви дивитесь на РК-екран (або, принаймні, для кожного сеансу зйомки). І вам доведеться тримати камеру під одним і тим же кутом під одним і тим же освітленням кожного разу, коли ви використовуєте цей профіль (або звикте до використання герметичного середовища перегляду, наприклад, HoodLoupe або темної тканини / оглядового намету). Якщо у вас є час, щоб возитися так, ви, мабуть, не знімаєте новин чи спортивних дій.

Останні камери будуть дозволять вам зробити усвідомлені калібрування очного яблука, по крайней мере , в межах пристрої. Все, що вам потрібно, - це довідкове зображення на картці. Але якщо екран не вийшов з удару, я не переконаний у корисності нічого іншого, крім основної настройки яскравості (що є налаштуванням контрасту в умовах освітлення навколишнього середовища). Якщо ви зможете порахувати кількість забруднених майданчиків, з яких ви вимкнені з одного боку, ви не зможете все-таки визначити різницю без зовнішньої посилання, і я не пригадую, щоб бігати через будь-які камери, які дозволяють вручну налаштувати перетворення гамми криві та інше в камері (хоча багато кращих дозволять вам створювати власні пресети зовні і імпортувати їх у камеру).

Натомість у нас є способи калібрування захоплення, що набагато корисніше. Це включає в себе такі речі, як встановлення балансу білого (автоматичне, попередньо встановлені налаштування камери або на замовлення, все з тонкою настройкою бажаних відхилень, таких як теплота), включаючи цілі калібрування (від простої сірої картки до більш комплексних цілей, таких як ColorChecker або SpyderCube) на зображеннях, глобальні та канальні гістограми та миготливі промені (виділяйте попередження). І якщо кольори дійсно є такими критичними (скажімо, для фотографії рекламних товарів), ви майже завжди будете використовувати інструмент "Колір для націлювання" у пошті, щоб все одно відповідати специфікації Pantone.

Pentax K-7 та K-5 мають можливість вносити основні настройки на задній РК-екран на зелено-пурпурній та синьо-жовтій сітці. Ні кривих, ні калібрувальних вимірювань немає, тож вам доведеться заглянути його, але навіть все-таки це приємна особливість. Я підкоригував шахту, поклавши сіру карту поруч із екраном і підкоригувавшись, поки вона, здавалося, найкраще відповідала (кілька висічок від "центру").

Я впевнений, що порівнянні камери інших марок цього рівня або вище мають подібну особливість. Я вважаю це дуже корисним, оскільки я часто роблю перетворення RAW у камеру, і це приємно, щоб колір був достатньо точним.

Я думаю, що цілком справедливо сказати, що маленький, відносно неякісний екран не є ідеальним місцем для роботи, і точності не слід очікувати, але чому б не зробити його максимально гарним?

Усі три ваші причини - це вагомі причини. Як ви говорите, гіпотетичний фотограф з преси, як ви говорите, буде підключений до Інтернету, залишаючи редактор фотографій назад у бюро новин, щоб перевірити та відрегулювати фотографії за необхідності. Пріоритетом фотографа було б отримати вирішальне зображення, і будь-який час, проведений на шимпанзе, - це час не фотографувати.

Я не думаю, що було б ефективно калібрувати РК-екран, навіть якби інструмент був доступний, оскільки колірна гамма була б настільки малою в порівнянні з дисплеєм високого класу, що ви ніколи не наблизитесь до потрібної точної передачі кольорів .

Звичайно, ви можете змінити налаштування яскравості відповідно до умов, які ви знімаєте, і це дозволило б скласти уявлення про те, наскільки добре піддаються фотографії, але навіть тоді гістограма буде більш надійним орієнтиром.

Цей фотограф не міг менше піклуватися про ідеальну експозицію або кольоровий баланс. Ні опубліковані ЗМІ, ні його редактори не хвилюються, що якщо зображення настільки критичне для часу, немає часу для публікації в офісі, все, що їм важливо, - це зображення, будь-яке зображення взагалі, щоб продовжувати розповідь.