Нещодавно я натрапив на зображення нижче, і їм більше подобаються на веб-сайті Стівена Вілке , і мені цікаво, як зроблено зображення.
Насправді здається, що була б якась форма післяобробки, але, здавалося б, потік зображення виглядає так, що зміни, можливо, були дуже складними. Чи існує простий спосіб відтворити цей стиль?
Відповіді:
У вашому запитанні я розпізнаю дві частини:
Зробіть одну фотографію денної ситуації, зробіть одну фотографію вечірньої обстановки. Використовуйте штатив для фотографій і нехай він тримається там між знімками, щоб композиція залишалася однаковою. Інша можливість - прив’язати камеру до ноутбука та використовувати зображення денного дня як накладку під час нічної зйомки. Це дозволяє вам також копіювати композицію.
Розмістивши дві фотографії один над одним і замаскувавши одну частину нічної фотографії, що розкриває денну фотографію (або навпаки), ви отримаєте основне зображення. Звідси потрібно налагодити маску так, щоб нічне зображення перетікало в денне зображення. Градієнтні маски можуть допомогти.
Інші зауваження
Використання штатива також дозволяє знімати з тривалим часом затвора. Це потрібно для того, щоб автомобілі виявили розмиття, що передбачає рух. Ширококутний об’єктив потрібен для того, щоб за один раз знімати всю сцену.
Я б також розглядав склад. У прикладі є дуже гострий край, близький до середини, що робить його очевидним перемиканням фото з дня на ніч. Це допоможе при змішуванні двох зображень. Пошук хорошого мотиву та композиції тут може бути важливішим, ніж для інших предметів.
Можливо, також буде хорошою ідеєю зробити кілька фотографій з різними експозиціями, щоб легше знаходити відповідні експозиції після обробки. І звичайно використовуйте RAW, щоб полегшити коригування експозиції, балансу білого та іншого в пості.
Оскільки ви зробили фотографію в точно такому ж місці, воно буде безшовним. Можна також зробити дві фотографії і зшити їх разом.
Змішування двох чи більше фотографій здається очевидним способом цього зробити.
Це можна зробити, застосувавши маски градієнта змінної щільності до двох зображень або набагато простіше, маскуючи або вставляючи вибрані ділянки одного зображення в інше, а потім використовуючи вибір ефекту змішування краю.
Зауважте, що на цих фотографіях та у всіх прикладах на його сторінці є або природна розділочна лінія, або область розмежування, де відбуваються досить швидкі зміни.
На прикладі фотографії, яку ви надали, зауважте, що в деяких місцях є чітко визначене вторгнення однієї сцени в інший "простір".
Наприклад, тоді як внизу краю будівлі межа досить чітко визначена, внизу на ковзанці посередині автомобільні сліди фари перетинають центральну лінію без будь-якого «оцінювання» чи зменшення яскравості. Дивіться урожай нижче -
Примітка. Цей витяг використовується відповідно до політики "добросовісного використання", визнаної американським та міжнародним законодавством про авторські права. Ця записка додана через вилучення моєї попередньої роботи через нерозуміння зацікавленою особою "добросовісного використання".