Чи має значення вибір sRGB або Adobe RGB у камері під час зйомки RAW?

Я знімаю RAW, по суті, 100% часу і маю встановлене кольорове простір у камері на AdobeRGB (також пропонується sRGB). Неофіційний перетворювач, в свою чергу, налаштований для створення вихідних файлів sRGB. Як я розумію процес, загальний потік призначений для зйомки в режимі необмеженої зйомки: зчитування необроблених даних датчика (включаючи перетворення A / D), стиснення, записування в неочищений файл, потім у післяобробці замість камери застосовуйте кольоровий простір / температуру кольору / тощо; для зйомки JPEG: зчитування необроблених даних датчика, застосуйте кольоровий простір / кольорову температуру / тощо, стиснення JPEG, запишіть на карту пам'яті (у камеру).

Отже, коли колега сказав, що я повинен залишити камеру встановленою на sRGB для найкращих / послідовних результатів, незважаючи на те, що я використовую необроблений формат камери, для мене це не мало особливого сенсу. Я промальовував це деякий час, і це все ще не має сенсу.

Одна з відповідей на питання Що таке RAW технічно? Схоже, підтримує мою думку про відмінності в даних, записаних у режимах RAW та JPEG відповідно.

Я знайшов, в чому різниця між Adobe RGB і sRGB і що мені слід встановити в камері? , але, схоже, відповіді там більше зосереджуються на різниці між AdobeRGB та sRGB. Моє запитання полягає в тому, що коли зйомка RAW , чи має значення (крім попереднього перегляду зображення), чи встановлено камеру на sRGB чи AdobeRGB? Якщо так, то чому і в яких ситуаціях? Чи моє розуміння ланцюжка обробки даних у сирому форматі?

У випадку, якщо це має значення, у мене є Canon EOS 50D.

Відповідь в основному така ж, як і на балансі білого та сирого . Ви маєте рацію, це зовсім не має значення в тому, як зображення записується чи зберігається.

Як зазначаєте, вибраний кольоровий простір застосовується до попереднього зображення та до гістограми. Камера також може приймати рішення щодо вимірювання, призначені для уникнення обрізання (перенапруження до повної точки насичення) у конкретних каналах, і це може вплинути на вибір кольорового простору в камері. Я думаю, що це рідше буде справжньою проблемою, ніж може бути далеко не баланс білого.

Але я також уважно поглянув на зображення попереднього перегляду в обох режимах. Задній РК-екран - це не те, що ви можете калібрувати на більшості камер. Я думаю, що більш ймовірно, що sRGB представлений правильно, і екран може не дуже добре покривати гаму Adobe RGB. (І справді, я би не здивувався, якщо багато камер насправді не справляються з попереднім відображенням Adobe RGB правильно - це набагато складніше, ніж просто мати механізм для збереження в цьому просторі.) Я зробив би тест знімки і подивіться, що найбільше схоже на те, що робить ваш остаточний друкований вихід, а потім скористайтеся цим - це зробить екран перегляду більш корисним.

Не має значення, що ви встановили на камеру як RAW. RAW - це RAW, воно не змінюється до публікації. Більшість моніторів не відображатиме aRGB, а багато принтерів не друкують aRGB. Я вибираю aRGB як призначений профіль, і мій принтер говорить мені, що багато чого немає. Я змушений працювати в sRGB, тому саме там моя кольорова гама для монітора та принтера.

Насправді, щоб отримати повну користь від зйомки RAW, вихідний перетворювач RAW повинен бути встановлений у широкому гаммовому форматі для передачі у Photoshop. Якщо ви використовуєте Adobe Camera Raw, ви можете встановити його на 16-бітний Pro Photo RGB; якщо ви використовуєте власний Digital Photo Professional від Canon, ви можете встановити його робочий простір кольорів за замовчуванням на Wide Gamut RGB, який також 16 біт. sRGB становить 8 біт і обмежує кольоровий діапазон, з яким можуть працювати JPEG.

Ви можете побачити, як виглядають гами RGB Pro Photo RGB та Wide Gamut RGB у відповідних статтях у Вікіпедії. Після невеликого обережного ковзання однієї чи іншої смуги прокрутки вгору та вниз, щоб вирівняти два графіки вертикально на сусідніх вкладках, ви можете перемикатися між ними, щоб побачити відмінності. Pro Photo має трохи більше насиченої зелені, тоді як у Wide Gamut трохи більше у глибокій червоно-фіолетовій зоні - але вони набагато ширші, ніж навіть Adobe RGB.

Я виявив, що відкриття CR2 в DPP і його передача зображення в Photoshop дає більш насичені кольори, ніж використання ACR або навіть Lightroom як мій піксель у Photoshop - і проходження DNG Converter займає останнє місце в моїй оцінці якості кольорів.