Який головний фактор робить кольори на фотографіях дуже яскравими?

Коли у вас є достатньо хороша камера, які ще основні чинники роблять деякі з фото дуже яскравими?

Наприклад, дивлячись на наступне зображення, кольори яскраві. Якщо я зроблю ту саму фотографію, ймовірно, кольори не вийдуть таким чином.

Фото з http://500px.com/photo/1158822

Camera Canon EOS rebel T1i
Focal Length 105mm
Shutter Speed 1/500 sec
Aperture f/8
ISO/Film 100

Тип освітлення, те, як предмет відбиває світло, наявність імлі, дизайн лінз та покриття та барвники, що використовуються в датчику, впливають на яскравість кольорів зображення. Але головним фактором, який значно переважує все це, є те, як зображення обробляється.

У камері чи на ПК налаштування насичення мають значення набагато більше, ніж будь-який із перерахованих вище факторів (хоча всі вони сприяють якості зображення більш тонко).

Ви можете легко досягти таких результатів, як зображення, яке ви розмістили, підвищивши насиченість у пості. Але пам’ятайте лише те, що можете, не означає, що слід. Оцініть кожне зображення за його достоїнствами та спробуйте вирішити, чи покращуєте ви зображення, чи намагаєтесь приховати недоліки в інших сферах, таких як композиція чи освітлення.

Всупереч поширеній думці, надзвичайно яскраве світло часто трохи знебарвлює кольори. Теоретично яскравість не важлива, але спрямована, і надзвичайно яскраве світло також має тенденцію до спрямованості. Як правило, ви отримаєте яскравіші та інтенсивніші кольори під похмурим небом, ніж під ясним небом.

Для цього є (принаймні) дві основні причини. Перший - це дзеркальні моменти. Ефектна родзинка - це те, де ви в основному маєте пряме відображення джерела світла (на знімках на свіжому повітрі, сонця) на поверхні предмета на малюнку. За загальним визначенням, дзеркальне висвітлення не покаже жодного кольору - пряме відбиття сонця різко переграє фільтри в датчику / плівці (і вашому оці), тому якщо ви не будете недостатньо розкрити (зовсім небагато), воно просто покаже вгору, як чисто білий. Чим більше їх ви отримаєте на своїй картині, тим менш інтенсивно буде виглядати колір.

Друга - більше про сприйняття. У яскравому, спрямованому світлі співвідношення від блиску до тіней буде дуже високим - тобто у вас, як правило, дуже яскраві виділення, дуже темні тіні і майже нічого між ними. За таких обставин ми, як правило, самі помічаємо "яскраві" та "темні" і приділяємо значно менше уваги кольорам.

Малюнок, наведений вище, досить добре ілюструє це. За винятком білої підставки для рятувальників, більшість із справді є досить низьким контрастом. Глибоких тіней практично немає взагалі, і єдине, що близько до яскравих виділень - це пісок. Крім (знову) рятувального стенду, і, мабуть, декількох хвиль, також майже відсутні яскраві моменти.

Джон Шоу, наприклад, вказує, що багато його "найяскравіших" фотографій виглядали насправді не лише під похмурим небом, але коли насправді йшов дощ хоча б трохи (хоча більше невеликого дощу зменшить насичення на відстані дуже швидко).

Це, звичайно, можна контролювати. Для багатьох предметів поляризатор може блокувати значну частину дзеркальних віддзеркалень (особливо корисно для знімків з великою кількістю рослинності). Вода та (більшість) пісок є досить віддзеркалюючими, що допомагає зберегти контраст більш керованим для пляжних знімків. Сніг на землі може зробити те ж саме (тим більше). Якщо їх немає, ви можете використовувати рефлектори, щоб трохи заповнити тіні - принаймні для предметів, які знаходяться поблизу і малі (не так просто пронести відбивач, який достатньо великий для світла, скажімо, гірського хребта).

Ще одним важливим моментом є опромінення. Перенапруження може погано вимити кольори. Для максимальної насиченості, можливо, ви навіть хочете трохи піддатися впливу в порівнянні з теоретично правильним впливом. Ось зображення із (імітованим) перенапруженням:

Один і той же кадр, який зовсім не коригує насичення , але правильна експозиція виглядає набагато насиченіше:

Ви можете повторно обробити перший, щоб наблизитися до другого, не зробивши нічого іншого, як відрегулювати рівні в Photoshop (або що завгодно).

Яскраве світло робить більш яскраві кольори, як яскраве сонячне світло, а не похмурий або нічний час. Більш сильним є налаштування насичення, наприклад від -3 до +3 ... або, можливо, від -5 до +5 ... це робить кольори дуже тьмяними (-5) або дуже перебільшеними (+5). Іноді ви вибираєте Стиль зображення, і, можливо, його називають "Яскравим", і це робить насичення дуже високим. Зазвичай проблема - кольори занадто видимі!

Об'єкти, освітлені сонцем, зазвичай мають набагато більше кольорів, ніж об'єкти, сфотографовані у похмурий день. Однак, як було сказано вище, післяобробка відіграє важливу роль у досягненні яскравих кольорів. У Photoshop ви можете використовувати повзунок Vibrancy, щоб додати додатковий колір, у GIMP ви можете запустити свою фотографію через плагін FX-Foundry Color, а потім розмістити її в кольоровому режимі над початковим зображенням. Пакет FX-Foundry можна знайти тут - http://gimpfx-foundry.sourceforge.net/ (просто поділившись посиланням, з цього не отримайте прибутку).

Проблема - експозиція. Будь-яка камера може знімати сцену, але більшість робить це за допомогою відображеного на борту відбиття, який інтегрує кожну сцену та виставляє зображення, щоб така сцена відповідала значенням сірого 18%. Це зазвичай "безпечне" опромінення при автоматичному вимірюванні.

Проблема тут полягає в тому, що більшість сцен не так прості. Високі ключові сцени вимагають трохи більшої експозиції, а низькі ключові сцени трохи менше, якщо ми дозволимо камері вибрати.

Зміна типу вимірювального приладу, який використовується на вимірювальний коефіцієнт, дозволить вирішити більшість проблем між вашими зображеннями та тими, які вам подобаються. Правильна експозиція зображення забезпечить достатній динамічний діапазон для збереження деталей у світлих тонах та в тінях. Наявність додаткового динамічного діапазону зробить ваші зображення яскравішими та чистішими, а також дозволить кольорам здатися більш насиченими, видаливши непотрібне забруднення, що трапляється від недоекспозиції або перенапруження.

Також неправильний колірний баланс також може сприяти кольорам, які не яскраві. Приклад: тепла сцена заходу сонця, знята на балансі білого вольфраму. Це зменшило б насичені теплі кольори у створеній сцені.