Як ви використовуєте різні точки автофокусування на DSLR?

Мій Nikon D300 має досить багато точок автофокусування. Існує кнопка, якою я можу працювати великим пальцем, щоб змінити точку автофокусування, але мені здається, що це досить важко використовувати. Тож я майже виключно використовую центральну точку для фокусування, а потім тримаю і компоную картину.

Чи є якісь переваги для використання будь-яких інших точок автофокусування (я щось пропускаю)?

Ряд з статей було написано про проблему з фокусом і перекомпонуйте техніки. Хоча загальна ідея, яку вони підтримують, теоретично правильна, більшість із них насправді помиляються в ряді питань. Перш за все, більшість з них припускають, що ви хочете зосередитись на крайньому куті вашої картини. Хоча ви можете це зробити, це досить незвично. По-друге, вони припускають, що ви зможете вибрати точку фокусування там, коли цього хочете, але я не знаю жодної камери, яка має точки фокусування в крайніх кутах.

Якщо ми почнемо з більш реалістичного припущення фокусування на, скажімо, «правилі» третьої лінії, зсув фокусу від перекомпозиції різко зменшується. Наприклад, за допомогою 50-міліметрового об'єктива на повнокадровій камері зсув фокусу зменшується з 12 см до приблизно 1,5 див. У типовому випадку стрільби рукою під час стояння 1,5 см є абсолютно неістотними - більшість людей не можуть стояти на місці, щоб утримувати відстань, яка точно в будь-якому випадку.

Навіть якщо (наприклад) ви знімали зі штатива, щоб ви прекрасно підтримували положення камери, і дійсно хотіли зосередитись на крайньому куті, я сумніваюсь, що зміна фокуса від повторної композиції все-таки значить. Ваш найкращий шанс побачити зсув фокусу був би при фокусуванні в крайньому куті за допомогою швидкого ширококутного об'єктива. Майже напевно вірно, що якщо зосередитись та перекласти композицію, цей крайній кут не буде чітким. Якби, наприклад, ви обчислили точний зсув фокусу і перемістили камеру / штатив для компенсації, ви, ймовірно, не змогли б побачити жодної реальної різниці (і якби ви це зробили, це може бути так само легко бути менш різким, а не більше ). Чому? З тієї простої причини, що практично немає такого поняття, як швидкий ширококутний об'єктив, який може створювати надзвичайно високу роздільну здатність в кутах при максимальній діафрагмі.

Щодо можливості того, щоб він виглядав гірше: простий факт полягає в тому, що більшість швидких ширококутних лінз демонструють хоча б деяку кривизну поля. Залежно від точної суми, збереження рівно однакової відстані від камери до об'єкта може легко (насправді, часто) насправді перенести вас далі від ідеального фокусування на куті, ніж якщо ви зосереджуєтесь та повторно композитуєте. Якщо ви хочете це зробити, проте, це, як правило, досить нешкідливо - як обговорювалося вище, роздільна здатність в кутах зазвичай досить низька, щоб приховати невеликі помилки фокусування в будь-якому випадку.

У більшості камер вищого класу (майже напевно, включаючи D300), центральним датчиком фокусування є датчик f / 2.8. Найбільш близькими до країв кадру датчиками є датчики f / 5.6 або f / 6.3 (або близько того). Більш швидкі датчики за своєю суттю більш точні, ніж повільні. Це означає, що, хоча датчик, що знаходиться біля краю кадру, може вимірювати (щось ближче до) правильну відстань, він цілком може робити це менш точно, щоб відстань фокусування закінчувалася менш точною.

Деякі вказують на макрозйомку як на можливий випадок, коли перекомпозиція буде проблемою. У них є щось суттєве - у макро матрі DoF стає настільки тонким, що помилки фокусування, які, як правило, є несуттєвими, стають досить важливими. З іншого боку, принаймні, як правило, макроробота в будь-якому разі включає ручне фокусування.

Короткий зміст: Поради щодо фокусування та повторного складання багато в чому базуються на помилкових, непідтримуваних припущеннях. У реальній зйомці майже неможливо знайти ситуацію, коли теоретичні проблеми стають навіть незначно актуальними.

Є два основні випадки:

• Фокусування та перекомпонування можуть спричинити мізофокус при використанні дійсно швидких лінз, оскільки при обертанні камери фокусна площина обертається і, таким чином, більше не буде проходити точно через об'єкт. Більшу частину часу випробовуваний все ще буде знаходитись у глибині різкого поля, тому цей ефект залишається непоміченим, однак при невеликій глибині фокусування поля та рекомпозиція може вийти з ладу. У цій ситуації використання зовнішніх точок дозволяє зосередити композицію поза центром без необхідності повторного складання.

• Сфотографування кадрів може бути важким із фокусуванням та передумовою. Час, необхідний для переміщення камери на зміну складу та налагодження руху, може бути занадто великим у деяких випадках, коли ви чекаєте певних дій. Тут краще використовувати центральну точку при необхідності, щоб ви могли тримати камеру нерухомою та просто запускати затвор, коли це необхідно.

Крім того, відстеження об’єкта непередбачуваним рухом - можливо, ви захочете дозволити фотоапарату використовувати якомога більше точок фокусування та автоматично перемикати точку фокусування, коли об'єкт рухається по кадру.

Я також весь час використовую центральну точку.

Але коли я знімаю спорт, я використовую і інші моменти. Коли я хочу зберегти золоте співвідношення або скласти сцену в русі (з акцентом на рухомий об’єкт).

Загальні

Більшу частину часу я використовую центральну точку, коли мені потрібен фокус поза центром, я здебільшого використовую блокування фокусування та пере кадр.

Серія знімків з фіксованою композицією

Однак, коли я знімаю натюрморт зібрання предметів, я зазвичай отримую композицію правильно, коли камера зафіксована в штативі. Тоді я часто роблю серію знімків, граючи з діафрагмою і т. Д. Мені зручніше вибирати центральну точку фокусування, ніж тримати розблокування головки штатива, фокусування та рефреймінг - і це ускладнить збереження точного кадрування у послідовних пострілах.

Швидкий предмет, що перебуває поза центром

В інший раз, коли я використовую точку фокусування поза центром, це (як уже говорили інші), коли я хочу зачекати і зафіксувати "правильний" момент з рухомим предметом будь-якого типу, з композицією поза центром. Я не досить швидкий, щоб розпізнати мить, рухатись, переорієнтовувати, перекомпонувати та знімати.