Які коригування слід застосувати, щоб виявити кольори на цій фотографії полярного походження?

Нещодавно у мене була можливість сфотографувати Aurora Borealis, і хоча обмежена кількість моїх фотографій, де досить разючі, майже не коригуються, багато з них виглядають так:

Іншими словами, вони темні, і хоча ви можете сказати, що це таке, вони трохи надто темні, щоб справді насолоджуватися належним чином. Які коригування, якщо такі є, я можу зробити в Lightroom 3, щоб виділити кольори трохи більше?

Інформація про зображення:

• Canon 40D (режим RAW)
• Токіна 11-16мм
• 16 мм при f / 2,8 протягом 20 сек

Примітка. Зараз у мене є остання версія Lightroom 3, і я вже холінг від переходу на Lightroom 4; однак, якщо є нагальні причини для оновлення, я, швидше за все, це зроблю.

В основному вам потрібно виконати деяку публікацію після цього зображення.

З оригіналу, перший крок, який я зробив, - зробити найтемнішу частину чорною та найяскравішою білою. Це одне лише зробило значну різницю, оскільки ваше первісне світле місце було лише (.37, .34, .38). Іншими словами, ви витрачали понад 60% динамічного діапазону.

Оригінал:

Рівень чорно-білого до повного діапазону:

Далі я застосував деяке нелінійне збільшення яскравості. На малюнку нижче зображено те, що моє програмне забезпечення називає "коефіцієнтом журналу" 1 і світлим значенням .2.

Коефіцієнт журналу - це логарифмічне відображення вихідних припущених лінійних значень яскравості. Проблема логарифмічного картографування полягає в тому, що з повноцінним чорним не можна нічого робити, оскільки це призведе до негативної нескінченності. Так чи інакше, вам потрібно вказати чорне зміщення у просторі журналу, яке потім перетворюється на чорне у вихідному зображенні. Параметр "Моє коефіцієнт журналу" робить це, задаючи відношення того, наскільки різниця невеликий приріст у нижньому кінці карти діапазону порівняно з тим же малим прирістком у високому кінці діапазону. Параметр коефіцієнта журналу - це журнал ₂цього співвідношення. Отже, коригування відношення логіки 1 викликає криву з подвійним нахилом на чорному кінці, як білий. Коефіцієнт зрубу близько 4 є більш нормальним, що призводить до співвідношення схилів 16: 1 між чорним і білим кінцями. Я не знаю, чи ви дотримувалися всієї цієї математики, але в основному це досить легке логарифмічне зменшення значень, що робить зображення яскравішим в цілому, зберігаючи чорно-біле.

Світліший коефіцієнт .2 застосовує інше нелінійне відображення, яке також зберігає чорне і біле, але впливає на темні області більше, а на світлі області менше, ніж параметр коефіцієнта журналу.

У будь-якому випадку, ось результат:

Я зупинився тут, тому що не знаю, як виглядала оригінальна сцена, і все посилення невеликих змін у темному кінці починало викликати деяку розкутість. Це прекрасний приклад того, чому ви не хочете робити фотографії JPG у камері. Оскільки вони вже обмежені тими самими 256 значеннями на колір, які ви в кінцевому підсумку матимете в кінцевому зображенні, немає способу застосувати різні відображення без втрати інформації. Якщо ви починаєте з вихідних 12-ти або 14-бітних значень датчика, у вас є набагато більше деталей на шкалі яскравості, так що після проведення всіх виправлень залишається 1/256 змін.

Ну, з огляду на те, що все, що я маю працювати - це JPEG, результати не є ідеальними. Якщо у вас є оригінальна RAW, ви повинні мати можливість робити те, що я зробив, і багато іншого (особливо в глибоких тінях).

Я імпортував вашу фотографію в Lightroom 4.2 і вніс такі зміни:

• Експозиція: +2,0
• Тіні: +100
• Чорношкірі: +100
• Білі: +50
• Чіткість: +25
• Яскравість: +15
• Криві тону:
  • Основні моменти: +20
  • Фари: +20
  • Даркс: -10
  • Тіні: -25

Зараз ще кілька речей про мої корективи. По-перше, Тіні та Чорні були максимально висунуті. Це трохи змінило речі, але не так сильно, як я очікував (особливо, негрів). Я припускаю, що це тому, що я працював із зображенням RGB, а не зображенням RAW. Можливо, вам доведеться використовувати FAR менше чорного підйомника, а можливо менше і тіньового підйому.

Налаштування кривої тону головним чином полягає у зменшенні того, як падають світлі кольори та тіні. Сильна крива тіней -25 повинна сприяти тому, що випадання в потемніння від полярного походження і навколо хмар виглядає трохи краще, і усуне потенційне постеризація там. Те саме стосується і сильної кривої +20 Highlights. Можливо, вам вдасться (або може знадобитися) підробити більше, щоб отримати гарні результати з RAW.

У завантаженій вами версії JPEG досить багато шуму, в основному з артефактів стиснення JPEG, що показують їх ікла через надзвичайний підйом експозиції. Ви не повинні отримувати нічого подібного із зображенням RAW, і ви повинні мати можливість натискати тіні навколо пекла набагато більше, ніж я. Можливо, вам навіть вдасться виявити деяку деталь у ландшафті, який, ймовірно, існує в RAW, але який був повністю втрачений при експорті в JPEG.