Як фотографи керують кількома об'єктивами?

Це, мабуть, дуже наївне питання, але я все-таки запитаю.

Схоже, більшість фотографів носять кілька об'єктивів. Кожна лінза служить різному призначенню. Я розумію, що. Однак я не можу зрозуміти, як фотографам вдається швидко перемикати об'єктиви і все ще не пропускати знімків або пошкоджувати датчик. Як фотограф може знати, яка можливість для фотографії представить себе? Нещодавно я придбав 50 мм 1,8, це фантастичний об'єктив для портретів, але я не просто знімаю портрети весь час. Я, можливо, захочу в один момент зняти портрет своїх дітей на пляжі, а потім сфотографувати їх, як вони серфірують далеко далі.

Я розумію, що деякі профі знімають у дуже конкретних умовах: (спортивні змагання, портрети), і вони точно знають, які об’єктиви знадобляться. Однак я маю припустити, що це не так для більшості фотографів.

У ситуаціях, коли все відбувається швидко, як, наприклад, спорт або події, більшість профі мають два (або більше) тіла з різними лінзами. Наприклад, весільний фотограф може мати 24-70 та 70-200.

Знімаючи баскетбол, вони можуть мати ширококутний об'єктив на одному корпусі для дії під кошиком, а потім мати телефото для пострілів гравців далі.

Після того, як ви звикли до цього, для обміну лінза потрібно лише кілька секунд. Є кобури та слінг-сумки, які роблять доступ до додаткових лінз досить швидко

Пошкодження датчиків не є великою проблемою для профі. Заміна лінз призведе до збільшення пилу на датчику, але це можна очистити. Просто бізнес-витрати.

Але всі фотографи потрапляють з неправильним об'єктивом для зйомки, коли трапляється щось несподіване. Це одна з причин, що вони роблять дорогі про-зум-лінзи, щоб зменшити обмін, який потрібно здійснити.

"Однак я не можу зрозуміти, як фотографам вдається швидко перемикати об'єктиви і все ще не пропускати знімків або пошкоджувати датчик".

Я далеко не професіонал, але ось як це зробити:

1. Переконайтесь, що ремінь камери надійно на шиї. У вас не буде жодних вільних рук, щоб тримати камеру, поки ви жонглюєте лінзами, і справді не хочете її кидати.

2. Тримайте нову лінзу в лівій руці. Правою рукою зніміть задню кришку з об'єктива. (Це також хороший час, щоб перевірити, чи тримаєте ви новий об'єктив під правильним кутом, щоб він плавно перейшов у механізм кріплення об'єктива.)

3. Натисніть кнопку вивільнення кріплення лінзи лівою рукою (все ще тримає нову лінзу) і правою рукою (все ще тримаючи задню кришку об'єктива), щоб вивернути стару лінзу.

4. Поверніть нову лінзу на кріплення лінзи лівою рукою та переконайтесь, що вона закріплена на місці.

5. Перемістіть стару лінзу лівою рукою і накрутіть задню кришку, яку ви зняли з нової лінзи, на стару. Покладіть старий об’єктив у сумку і починайте знімати новий.

Трохи практикуючи, все це займає, можливо, кілька секунд - принаймні, доки новий об’єктив буде готовий захопити, коли вам це потрібно. Тут дуже багато допомагає гарна сумка для камери та трохи задумливість.

Звичайно, зазвичай вам також потрібно буде зняти передню кришку лінзи з нового об'єктива і, можливо, надіти передню кришку старого об'єктива знову, але це можна зробити в будь-який момент, коли у вас вільна рука.

Зверніть увагу , що ці інструкції для Nikon F-кріплення . Для інших кріплень об'єктива може знадобитися деяке пристосування деталей, але загальний принцип повинен бути майже таким же.

Є приклад такої професійної швидкості, масштабний масштаб, Google "Nikon Holy Trinity" для прикладу такого. Збільшення, очевидно, дають вам певну гнучкість при зйомці в непередбачуваних ситуаціях, і саме тому вони існують. З'єднайте деякі з цих варіантів з декількома тілами, і ви охоплюєте цілий діапазон, що багато хто робить.

Коли ситуація передбачувана або бажані певні погляди, то найчастіше виходять праймери. Портретне фотографування часто робиться з простими об'єктивами, такими як 85 мм, тому що ці лінзи, як правило, більш гострі, дуже швидкі, дають більш плавний боке, і у вас немає постійної комутації відстані в грі.

Нарешті, деякі люди дійсно швидко перемикаються. Існують маркери та індикатори для лінз та тіл, тому будьте послідовні у тому, як ви готуєтесь, як від'єднуєтесь та кріпитесь, і ваша швидкість зростатиме. Пил - це завжди ризик, і вона всюди присутня для людей, які перемикають лінзи, але чистка не є складною і здебільшого не є великою проблемою, якщо у вас дуже вузька діафрагма та рівномірний фон. Для того, що варто, такі програми, як Photoshop з обробкою вмісту, роблять очищення від пилу нескладною після обробки, а більшість сучасних камер мають функції видалення пилу, які можна активувати при команді та / або при запуску камери.

Власне, я вважаю, що маючи лише невеликий досвід, усі фотографи можуть дізнатися, яким об’єктивом користуватися, принаймні більшу частину часу. Тож на практиці це не проблема.

Наприклад, у мене є три лінзи для мого Canon 50D, 17-55 F2.8, 50 F1.4 і 75-300 зумів. Більшу частину часу я використовую 17-55, тому що більшу частину часу я фотографую людей. Коли я знімаю на вулиці, я використовую довгий зум. А F1.4 призначений для зйомки або там, де мало світла, або коли я хочу позафокусованим фоном.

Дивіться цю статтю на lensrental.com: http://www.lensrentals.com/blog/2010/07/lenses-dont-collect-the-whole-set

Навіть якщо ви знімаєте все з часом, у будь-який день, у будь-якому даному місці, вам слід знати про "зону акцентування" можливих кадрів. Наприклад, якщо ви гуляєте навколо Національного торгового центру у Вашингтоні, ви, швидше за все, фотографуєте відомі пам'ятники та споруди. Таким чином, ви монтуєте улюблений об'єктив для зйомки пейзажів. Коли ви їдете на міжнародну швидкісну дорогу Дейтона, ви будете фотографувати речі, що йдуть швидко, і ви не будете поруч з ними. Таким чином, ви монтуєте дуже швидкий спортивний об'єктив.

Хоча спочатку це може виглядати залякано, після того, як ви зробили кілька тисяч фотографій, це стане другою природою.

Окрім інших хороших відповідей, я хотів би звернутися до вашого речення:

Я, можливо, захочу в один момент зняти портрет своїх дітей на пляжі, а потім сфотографувати їх, як вони серфірують далеко далі.

Коли ви отримаєте більше досвіду, ви не просто будете реагувати на те, що відбувається, але ви вирішите знімки та погляди, які ви хочете отримати, щоб розповісти історію. Як ви говорите, ви хочете отримати портретоподібну позу на пляжі. Тоді ви хочете, щоб їх кадри бігли у хвилі з дошкою для серфінгу. Тоді ви хочете кілька пострілів з них кататися хвилями. Потім сім’я біля багаття ввечері.

Тепер ви можете почати працювати назад: які будуть умови освітлення, де вам потрібно буде стояти, який об’єктив буде варіантом тощо. Ви матимете досвід вирішити, чи зможете ви затримувати дітей на 6 секунд під час зміни лінзи, або якщо ви збираєтеся бігати за ними, до стегон у воді, щоб зробити знімок 50-мм, або якщо ви будете бігати по пляжу, щоб отримати кращу точку зору і будете готові обрізати фотографію лот - занадто багато справді, але добре.

Це не означає, що ви не будете тримати очі відкритими і опинитесь в ситуації, коли у вас є три-чотири секунди, щоб отримати той постріл, який щойно вискочив. І вас можуть потрапити в неправильне місце, з неправильним об'єктивом, і вам доведеться жити, пропустивши постріл або вистрілити те, що ви можете, і спробувати врятувати його пізніше або ...

Насправді, це частина того, що відрізняє дійсно хороших фотографів від решти нас: вони візуалізують свою мету під час зйомки. Як буде виглядати кінцевий продукт? Якого ефекту / відчуття я хочу? Що я хочу підкреслити, що я хочу виділити, що мені потрібно залишити поза? Це допомагає при складі, експозиції тощо, але також і при виборі лінз.

(Звичайно, із досвідом також спостерігається швидкість зміни об'єктива. І рішення щодо компромісів: чи отримуєте ви 70-200 мм зум, або 18-80 мм зум, другу камеру тощо? Я просто звертаюся до фактора планування.)

У мене невелика колекція простих лінз (28 мм f2.8, 35 мм f2, 40 мм f2.8, 50 мм f1.2, 50 мм f1.7, 135 мм f2.5) і два зуми (18-55 мм f3.5-5.6 70 -210мм f2.8-3.8), і що мені здалося більш задоволеним - це просто вибрати одну паличку лінзи на цілий день.

Це звичайно з точки зору любителя, який хоче розважитися фотографією; адже кожен об’єктив має свою "особистість", і він змушує вас мислити більш творчо і ходити по сцені, щоб максимально використати його.

Професійні фотографи зазвичай носять два тіла, як це було сказано раніше, і вони також багато практикують міняти лінзи. У мене є друг (аматор також), який міняє лінзи свого Canon 1000D менш ніж за 6 секунд (починаючи рахувати з моменту, коли у нього в руках є новий об'єктив, і зупиняє годинник, коли у старого об'єктива увімкнена задня кришка ). Тож уявіть, наскільки швидко може бути професіонал, який робить це весь час!

Я також виявив, що деякі кріплення менш прощають з початковим розміщенням об'єктива і дають вам складніше, якщо ви не вирівняєте його ідеально (як, наприклад, кріплення Pentax K).

Багато фотографів, включаючи мене, мають об’єктив на всі випадки спорядження, але жоден з них не може весь час їх носити. То як їм це вдається.

1. Незмінно один переносить більше одного тіла - загалом два. Іноді можна використовувати варіант носіння компактного пристрою як третій корпус, залежно від того, що очікує на зйомку та які лінзи носить.
2. У моєму випадку, якщо, наприклад, я знімаю дикої природи, скажімо, в Африці і думаю, що у мене буде можливість підтримки камери, штатива, сумки для бобів тощо, я буду носити EF 200-400 (вбудований 1.4x ) як основний об'єктив.

Я б мав другу лінзу як 70-200 на другому корпусі.

Sony 100 мм IV або Sony RX-1 був би в одній з моїх кишень для незвичайного ширококутного пострілу.

3. Якби я хотів бути легшим та / або не мав можливості користуватися підставкою, я брав би 100-400 (можливо, на корпусі датчика обрізання) PLUS 24-70 на повний кадр.
4. Якщо з іншого боку, я був у Галапагосі, маючи велику кількість можливостей наблизитися до предметів і довгими прогулянками вперед, я б переніс 70-200 (з 1,4-кратним телеконвертором в кишені) на корпусі датчика обрізання і 24-70. Маючи так багато варіантів для зйомки цікавих кадрів, близьких до об'єкта, я б також носив у кишені об'єктив риб'ячих очей.
5. Якби я був у такому місці, як Флоренція чи Стамбул, я б переніс 70-200 для людей (я рідко залишаю це позаду) та 16-35 для інтер’єрів. на окремих органах. Я б, швидше за все, носив у кишенях 50-мм і риб'ячий очей.
6. Якщо я на вулицях Нью-Йорка. Я, швидше за все, несу в руках просто RX-1 і 135-мм прайм на повному корпусі кадру через плече - перший для широкого кута і останній для портретів.
7. Якби я був у такому місці, як ярмарок верблюдів Пушкар у штаті Раджастан, Індія, де моя відверта фотографія є основною метою, я мав би 70-200 на датчику врожаю та 24-70 на повному кадрі.
8. Якщо я знаходжусь лише для фотографування стержнів, не бажаючи наближатися до людей, я ношу RX-1 самостійно.
9. Коли я не маю на увазі фотографії, я завжди ношу RX100 mk IV у передній кишені джинсів.

Моя передача: Камери: Canon: - EOS 1dx, - EOS 5D3, - EOS 7d2 - Sony RX1 (встановлено 35 мм f / 2.0) і - RX 100iv (24-70 мм f / 1-8-2.8 зум)

Лінзи: Canon: - Fish Eye 8-15, - 16-35 f / 2.8, - 24-70 f / 2.8, - 70-200 f / 2.8, - 200-400 f / 4 (1.4x), - 50mm f /1,4, - 85 мм f / 1,2, - 100 мм f / 2,8 і - Zeiss 135 мм f / 2 - Sigma 35 мм f / 2

Я розумію, що це багато передач, і мені пощастило, що я можу собі це дозволити, але ваше питання полягало в тому, як фотографи керують різними варіантами передач, і це мій досвід :)

Будьте веселі та фотографуєте безліч знімків із будь-якої передачі. Ось і все, що рахується нарешті.

Існують приємні хитрощі, щоб швидко змінити лінзу. Я використовую описану тут техніку:

https://www.youtube.com/watch?v=ineSsjwIAqI

По суті, тримайте тіло в одній руці, лінзу - в іншій, а натискайте кнопку "розблокувати" за допомогою вказівного пальця, що тримає лінзу.

Просто переконайтесь, що ви не дотримуєтесь інструкцій відео до кінця ;-).