Щоб зробити ще один підсумок тому, що сказав співмешканець, "баланс білого" фільму є дуже суб'єктивним, якщо цей фільм в кінцевому підсумку не розглядається безпосередньо, як слайди, наприклад. Що стосується негативної плівки, з якої буде виготовлений друк для остаточного перегляду, говорити про "баланс білого" лише фільму не так вже й мало, оскільки існує велика широта інтерпретації кольорової інформації на плівці для отримання друку або яким би не був кінцевий видимий результат.
Погляньте на звичайний негативний фільм, і ви побачите дуже домінуючу ролю апельсина. Це означає, що сильний баланс до синього, але це компенсується в процесі друку. Інакше кажучи, важливим для негативного фільму є баланс білого загального процесу, фільм - лише один крок.
Однак, баланс білого навіть негативної плівки має значення дещо, коли вам потрібно лише зробити глобальні корективи кольорів у процесі друку. Темні кольори в негативі мають невелику щільність, тому яке б співвідношення між окремими кольорами не мало, оскільки їх мало. У середині сірого співвідношення має значення найбільше, тоді у білого від’ємник настільки щільний, що співвідношення знову має значення менше. Це означає, що просто виправити сірий в середньому діапазоні, змінивши колір світла в збільшеному, може залишити темні або світлі ділянки з кольоровим відтінком, якщо зображення було піддане світлу, що значно відрізняється від того, для чого була сформульована плівка. Найгірше зазвичай було фотографування в приміщенні з вольфрамовим світлом із плівкою денного світла. Ви можете отримати середні тони, щоб виглядати правильно, але темні області мали дратівливий синій відтінок.
Якщо фільм сканується цифровим шляхом, то цифрові дані, які використовуються там, можуть враховувати безліч кольорових варіацій. Темний, середній тон та рівень світла можуть ефективно надати різний колірний баланс. У цьому сенсі будь-яка кольорова плівка зробить дуже багато, тоді кольорова реакція цієї плівки під цим освітленням виправляється цифровим пізніше.