Який баланс білого фільму?


25

На відміну від цифрової фотографії, баланс білого у фотоплівці фіксований, його неможливо легко змінити після зйомки і залежить від фільму. Але що це баланс білого фільму? Я знаю, що це буде різнитися між різними фільмами, але наскільки? Яким параметрам на цифровій камері відповідають звичайні фільми (наприклад, "сонячний", "розжарений")?


Я не впевнений, тому не відповім, але вважаю, що баланс білого для фільму вимірюється в Кельвіні, подібно до того, що більш досвідчені та професійні фотографи використовують із цифровим. Фільм, мабуть, мав би стільки варіабельності, скільки цифровий, якби не більше. Як я вже сказав, я далеко не впевнений, тому, будь ласка, не сприймайте це як будь-яку форму факту.
прокляті істини

Відповіді:


27

Баланс білого повинен бути вказаний на полі і на аркуші для фільму. Однак вибору не так вже й багато.

Більшість фільмів зрівноважені денним світлом для зйомки під прямими сонячними променями (приблизно 5000 КК). Якщо ви знімали у відкритому відтінку (прибл. 6000 КК), вам слід було використовувати фільтр злегка нагрівання, щоб позбутися від синього відливу. Якщо ви знімали плівку, збалансовану денним світлом, під вольфрамовим світлом (3200 К), ви можете використовувати синій фільтр, як 80А, щоб збалансувати колір.

Кілька фільмів були вольфрамовими врівноваженими для зйомки під штучними вольфрамовими вогнями. Вони часто мають "T" у своїх назвах, як Ektachrome 160T [PDF], який врівноважений для світла 3200 К, згідно з даними аркуша.


1
До речі, фільми для кінематографії зазвичай вольфрамові врівноважені. Таким чином, їм не потрібні фільтри, що споживають світло при відносно слабкому штучному освітленні, а при денному світлі вони використовуються з помаранчевими фільтрами типу Wratten 85B.
MirekE

10

Щоб зробити ще один підсумок тому, що сказав співмешканець, "баланс білого" фільму є дуже суб'єктивним, якщо цей фільм в кінцевому підсумку не розглядається безпосередньо, як слайди, наприклад. Що стосується негативної плівки, з якої буде виготовлений друк для остаточного перегляду, говорити про "баланс білого" лише фільму не так вже й мало, оскільки існує велика широта інтерпретації кольорової інформації на плівці для отримання друку або яким би не був кінцевий видимий результат.

Погляньте на звичайний негативний фільм, і ви побачите дуже домінуючу ролю апельсина. Це означає, що сильний баланс до синього, але це компенсується в процесі друку. Інакше кажучи, важливим для негативного фільму є баланс білого загального процесу, фільм - лише один крок.

Однак, баланс білого навіть негативної плівки має значення дещо, коли вам потрібно лише зробити глобальні корективи кольорів у процесі друку. Темні кольори в негативі мають невелику щільність, тому яке б співвідношення між окремими кольорами не мало, оскільки їх мало. У середині сірого співвідношення має значення найбільше, тоді у білого від’ємник настільки щільний, що співвідношення знову має значення менше. Це означає, що просто виправити сірий в середньому діапазоні, змінивши колір світла в збільшеному, може залишити темні або світлі ділянки з кольоровим відтінком, якщо зображення було піддане світлу, що значно відрізняється від того, для чого була сформульована плівка. Найгірше зазвичай було фотографування в приміщенні з вольфрамовим світлом із плівкою денного світла. Ви можете отримати середні тони, щоб виглядати правильно, але темні області мали дратівливий синій відтінок.

Якщо фільм сканується цифровим шляхом, то цифрові дані, які використовуються там, можуть враховувати безліч кольорових варіацій. Темний, середній тон та рівень світла можуть ефективно надати різний колірний баланс. У цьому сенсі будь-яка кольорова плівка зробить дуже багато, тоді кольорова реакція цієї плівки під цим освітленням виправляється цифровим пізніше.

Використовуючи наш веб-сайт, ви визнаєте, що прочитали та зрозуміли наші Політику щодо файлів cookie та Політику конфіденційності.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.