Як я можу отримати чорний фон при денному світлі, використовуючи швидкість синхронізації спалаху без додаткової передачі?

Я бачив спортивну фотографію, де фон повністю стертий (чорний) під час денного світла. Я намагаюся досягти подібного (чисто чорного тла) ефекту без додаткової передачі, лише DSLR-камерою (Canon 20D).

Я думаю, що це можливо за допомогою швидкості синхронізації (де датчик повністю піддається спалаху спалаху), ближчого спалаху спалаху до об'єкта та деяких відповідних налаштувань затвора. Як я можу мінімізувати світло на датчик до 120-ї секунди при ISO 100?

Щоб перевантажувати сонце протягом дня, вам потрібна або дуже швидка синхронізація (тобто з кришкою або електронним затвором), або тонни світла і ND-фільтр.

Теорія полягає в тому, що на експозицію спалаху практично не впливає швидкість затвора, тому, використовуючи високу швидкість затвора, ви пропускаєте однакову кількість спалаху, але набагато менше навколишнього світла, що дозволяє вашому спалаху переважати навколишнє середовище.

Проблема полягає в тому, що в більшості камер, включаючи 20D, ви не можете знімати минулі 1/250, коли користуєтесь спалахом, оскільки поза тим, що друга завіса починає закриватися до того, як перша повністю відкриється, і ваш спалах видно лише на частині зображення .

Деякі нові спалахи пропонують високу швидкість синхронізації, яка імпульсує спалах, щоб діяти як безперервне джерело. Проблема такого підходу полягає в тому, що, коли ви підвищуєте швидкість затвора, ви пускаєте менше спалаху, а також менше навколишнього середовища, щоб ви нічого не отримували. Деякі люди комбінують кілька спалахів, щоб компенсувати втрату світла, але у випадках туману різниці між декількома спалахами HSS та використанням тонн спалахів із звичайною синхронізацією плюс ND-фільтром. Ось хороший пост про використання HSS для отримання потрібного ефекту за допомогою декількох флеш-блоків: http://strobist.blogspot.com/2008/05/joe-mcnally-desert-shoot.html

Вдайте коментарі для тривалої дискусії щодо достоїнств HSS порівняно з регулярними фільтрами синхронізації та ND (коротка відповідь, ви не отримуєте зайвої потужності з імпульсним HSS).

Старі цифрові камери використовували електронні стулки, які не страждають від другої проблеми із завісою, а тому можуть синхронізувати до 1/4000 без імпульсу спалаху, дозволяючи вам перемогти сонце одним спалахом. Дивіться http://strobist.blogspot.com/2008/01/control-your-world-with-ultra-high-sync.html

редагувати:

Без додаткової передачі, якщо припустити, що у вас спалах здатний до HSS, ваш єдиний варіант - максимально наблизитись до строб, легкі квадрати потужності з дистанцією, тобто ближче до подвоєння вдвічі дає потужність у 4 рази, наближаючись у чотири рази дає 16 разів більше сили! Я б почав з вашої базової ISO, f / 5.6 і пішов би швидкість затвора до тих пір, поки ви не втратите навколишнє середовище.

Ви впевнені, що ці спортивні фотографії змішували денне світло та спалах? З причин, пояснених Меттом, для досягнення цього ефекту вам знадобиться наблизитись чи мати потужні спалахи, що мало ймовірно, коли хтось фотографує спортивні змагання.

IMO Є дві ситуації, які можуть створювати спортивні фотографії з чорним фоном і трапляються набагато частіше:

• денне світло + відтінок: те, на що ти дивишся, не потужний спалах і повне денне світло, а насправді повне денне світло і тінь (наприклад, темна частина платформи). Такого "вибору фону" можна досягти за допомогою довгих телефотографій, а в сонячні дні різниця світла може бути декількома EV, достатньо для того, щоб фоновий малюнок став чорним
• спалах + темрява: те, що ти дивишся, - це поетапна фотографія, зроблена або в темряві, або в студії
• освітлення стадіону + темрява: може мати достатньо значення для темного тла