З огляду на ваше оновлення, я б запропонував, що кольори з цифровою фотографією є настільки ж проблемою математики, як і отримання правильного освітлення та балансу білого при створенні фотографії. Ваша камера відчуває світло, розділяє це світло на дискретні колекції, відфільтровані в певні діапазони довжини хвилі (червоні, зелені та блюзові). Залежно від точної камери, діапазон довжин хвиль може трохи перекриватися. Розмір накладання може вплинути на відтворення кольорів прямо з камери, однак це не є завершенням для цифрової фотографії.
R Hall запропонував, що камери бачать не так, як це роблять люди. Я б не погоджувався здебільшого. Камери відчувають світло у трьох різних діапазонах довжини хвилі, дуже схожі на людей, що відчувають колір у трьох різних діапазонах довжини хвилі. Основна відмінність між зором людини і зором камери полягає в тому, що людське око має четвертий чутливий елемент: стержні, здатні чуттєво чути яскравість при надзвичайно високій щільності. Людське око також відчуває пурпуровий, а не червоний, завдяки подвійній піковій кривій чутливості до «червоних» шишок, яка змінює формулу, яку наші мізки використовують для інтерпретації даних, які вона отримує від наших очей, але лише трохи. Взагалі комп'ютери можуть обробляти колір з камери так само, як і наш мозок обробляє колір з наших очей ... через двовісну площину: Синій / жовтий та пурпурний / зелений (яскравість тоді ефективно осі z проникає в центр цієї кольорової площини). Дискретні значення червоного, зеленого та синього пікселів, як правило, переводяться на компоненти Luminance, A * і B * у тому, що ми називаємо Lб * простір (колірна модель , яка дуже нагадує бачення шляху людини працює.) Після того, як в лабораторії просторі, ми можемо легко налаштувати білий / колірний баланс, перепризначити різні квіти, а також налаштувати всю матрицю «кольору» для отримання саме такого роду бажаних результатів. Здебільшого ця складність прихована від вас фотографом за шарами розширеного комп'ютерного коду і представлена вам як простий інтерфейс ... можливо повзунок для колірної температури та повзунок для кольорового відтінку, або серія кривих RGB або навіть простіше ... профіль камери, який ви можете просто вибрати, щоб застосувати правильний набір кривих та інші налаштування для виправлення спотворень тощо.
Коли у вас на комп’ютері є зображення RAW, що має можливості обробки RAW, кольорове відтворення дійсно залежить від вас. Колір насправді відтворюється за допомогою математичних алгоритмів, застосовуючи криві тону RGB, коригування точки білої точки і зміщення тональності до інтерпольованих даних датчиків RAW. Ви можете налаштувати ці тонові криві на свій смак, безпосередньо, якщо у вас є програмне забезпечення, або опосередковано за допомогою кольорового профілювання. За допомогою базового кольорового профілювання, використовуючи діаграму X-Rite ColorChecker та відоме підсвічування з відомою білою точкою, яка буде повторно використана для освітлення картин, які ви згодом фотографуєте, ви можете створити спеціальний кольоровий профіль для точного відтворення кольорів ваших картин.
Перетворювач RAW - це просто відправна точка. Вони в кінцевому підсумку не диктують, що відбувається з значеннями червоного, зеленого та синього пікселів у ваших файлах .CR2 або .NEF ... ви робите. Ви можете налаштувати кольори вручну за допомогою кольорових кривих RGB, а також можете створити спеціальні кольорові, фотоапаратні та об’єктивні профілі, щоб отримати максимальну кількість кольорів та точність деталей, необхідних для вашої фотографії. Після калібрування свого програмного забезпечення, він повинен бути досить легким, щоб просто імпортувати, змінювати розміри та друкувати, не фактично калібруючи монітор.
Особисто я б настійно рекомендував вам відкалібрувати ваш монітор, оскільки це дійсно перше місце, де ви дійсно бачите свою роботу, а також перше місце ви зможете визначити будь-які основні розбіжності кольорів у порівнянні з самими оригінальними картинами. Ви, звичайно, можете пропустити цей крок і просто надрукувати ... але ви можете проговорити неабияку кількість друкованих матеріалів (які далеко не безкоштовні), перш ніж ви повністю отримаєте корекцію кольорів. Таким чином, досить важливо підтримувати точний, виправлений робочий процес для управління правильною кольоровою обробкою зображень ... калібрування монітора повинно економити гроші в довгостроковій перспективі. (Зауважимо, що коли я правильно калібрував монітор, враховуючи місцеве освітлення, я можу підняти відбиток до свого екрана під цим світлом, і результати ДУЖЕ подібні.
Я поставлю це сюди тимчасово, але найкраще було б додати питання, яке чітко задає питання щодо кольорового профілювання, яке залежить від правильного освітлення. Якщо ви виконуєте фотографічні роботи, які залежать від підтримки точного робочого процесу в кольорі, перше, що ви збираєтеся зробити, - це освітлення сцени правильним видом освітлення. Після того, як ваша сцена засвічується належним чином, вам потрібно буде сформувати профіль для цього освітлювача та зберегти його на своїй робочій станції для використання під час обробки майбутніх фотографій, створених під цим самим точним освітлювачем.
Отже, спочатку висвітлюючи свою сцену. Ви маєте рацію, середній КФЛ і тим більше, середній світлодіод, не виробляють якісного спектрального розподілу потужності, щоб повністю та точно освітлити вашу сцену. Лампочки CFL в наші дні кращі, ніж світлодіодні, проте вони все ще прагнуть сконцентрувати кольори в тій чи іншій смузі, не пропонуючи широкого спектрального розподілу, що гарантуватиме, що всі довжини хвилі світла висвітлюють вашу сцену. Чому важливо, щоб ви освітлювали свою сцену всіма видимими довжинами хвиль світла? Це зображення демонструє SPD різних джерел світла, включаючи денне світло:
Якщо ви порівнюєте SPD натрієвої лампи низького тиску (типу ламп, що зазвичай використовуються для освітлення наших автомобільних доріг), із денним світлом, ви можете побачити проблему. Натрій низького тиску - це вузька смуга випромінювання, випромінює лише апельсинове світло високої інтенсивності. Не вистачає більшості решти видимого спектру. Ртутьні лампи не набагато кращі, хоча вони випромінюють світло шипами в широкому спектрі.
Проблема з "колючим" SPD полягає в тому, що ви отримуєте багато певних хвиль, а також більшість або відсутність більшості хвиль. Оскільки фотографія базується на відбитому світлі, для того, щоб точно зафіксувати весь колір і деталі предмета (наприклад, картини), важливо переконатися, що освітлювач, що використовується для освітлення вашої сцени, має широкий спектр, який пропонує SPD що є менш колючим та більш рівномірним у всьому діапазоні видимих довжин хвиль. Жодна штучна лампочка не запропонує широку інтенсивність кольору як денного світла, однак хороша лампа High CRI дасть більш збалансовану SPD з більшою інтенсивністю по всьому спектру, і, як правило, пару шипів, навколо жовто-оранжевого та синього. Для правильних кольорових потоків ідеально підходить показник CRI, рівний 98 або вище, і бажано один з досить високою потужністю, щоб гарантувати використання низької ISO та високої швидкості затвора.
Коли у вас є належний освітлювач широкого спектру, вам потрібно буде виконати деяку калібрування кольорів. Калібрування кольорів насправді досить легко, коли використовується щось на зразок картки ColorChecker та супутнього програмного забезпечення (ви можете отримати їх у X-Rite ). Все, що потрібно насправді, - це помістити під свій освітлювальний пристрій картку, що відповідає стандарту ColorChecker, і сфотографувати її. Після фотографування ви імпортуєте зображення вашого ColorChecker в супутнє програмне калібрування та створюєте профіль. Такий профіль можна використовувати в різноманітному програмному забезпеченні (наприклад, Adobe Lightroom) для виконання точного кольорового імпорту та перетворення RAW.
Створюючи кольоровий профіль за допомогою картки ColorChecker, найкраще мати таку ж картку і видно, навіть утримувати її поруч із екраном, коли фотографічна копія видно на екрані (переконайтеся, що ваша робоча станція освітлена тим самим високим CRI світла). Можна візуально порівняти та порівняти кольори картки з кольорами на екрані. Будь-які значні розбіжності, як правило, вискакують на вас. Якщо ви бачите якісь розбіжності, у вас є або можливість вручну настроїти криві тону для калібрування, або спробувати знову з окремим набором фотографій. Для того щоб виконати перевірку кольорів таким чином, вам знадобиться правильно калібрований екран. Для цього вам не обов’язково потрібен екран високого класу професійного класу, проте вам знадобиться принаймні 8-бітний екран (а не 5- або 6-бітний екран, який, як правило, є найдешевшим,
Після використання картки ColorChecker для профілактики робочого процесу решта повинна бути значною мірою "автоматичною". Коли ви імпортуєте зображення RAW, застосуйте спеціальний профіль. Якщо вам потрібно виконати будь-яке налаштування основного тону та експозиції (тобто відновлення яскравих моментів), зробіть це. Якщо ви використовуєте такий інструмент, як Lightroom, коли ви робите основні редагування, ви можете зберегти їх як попередньо встановлені користувачем і просто застосувати це налаштування при імпорті до всієї маси ваших фотографій кожної картини, яку ви повинні сфотографувати. Після імпортування ви можете забрати та відхилити, а потім експортувати ваші вибори в TIFF для подальшої обробки .... або просто надрукувати кожну свою фотографію безпосередньо з Lightroom. Після кольорового профілювання ваш робочий процес повинен бути зведений до дуже простої процедури "імпорт, вибір, друк" (яка, як я зібрав, - це те, що ви шукаєте.)