Оригінальні камери взагалі не використовували плівку, тому від жодного механізму просування фільму не було шуму. Натомість вони використовували матеріали, які були вставлені в задній частині того, що ми зараз називаємо камерами перегляду , захищаючи від впливу світла. Кожне зображення вимагало змінити всю задню частину камери та замінити її на іншу скляну пластину, на якій на її сторону були нанесені світлочутливі матеріали.
"Затвор" у тих ранніх камерах часто був функціональним еквівалентом сучасній кришці об'єктива. Оскільки чутливість використовуваних матеріалів була настільки низькою, що вимагало декількох хвилин, щоб правильно виставити яскраву, сонячну сцену, рівень точності, отриманий за допомогою зняття та заміни кришки на лінзу, був достатнім.
У міру поліпшення фоточутливих матеріалів та скорочення часу експозиції була необхідна більш точна методика початку та закінчення експозиції. Механічні іриси в лінзах активувалися пневматичною лампочкою, яку видавив фотограф. Поки фотограф продовжував стискати лампочку, затвор залишався відкритим. Коли фотограф відпустив ручку на лампочку, і їй було дозволено наповнити повітря, затвор закрився. Ці типи стулок видавали не більше шуму, ніж спрацьовування сучасних діафрагм діафрагми. Насправді, у багатьох випадках затвор був райдужною оболонкою, яка також функціонувала як діафрагма діафрагми. Налаштування діафрагми, вибране фотографом (або одиночне налаштування, вибране дизайнером камери), визначало саме те, наскільки широку райдужну оболонку можна було відкрити при натисканні колби, перш ніж її «зупинити» від відкриття будь-якої ширини. TheНалаштування лампочок на багатьох сучасних камерах із заслінками фокусної площини - це нагадування про час, коли фотографи відкривали та закривали стулки на своїх камерах, стискаючи пневматичну лампочку. Так само і термін " Стоп", коли він використовується для посилання на значення фотографічної експозиції.
Після винаходу плівки оглядові камери залишалися у використанні протягом багатьох років. Особливо це стосується камер середнього та великого форматів, які могли вмістити лише один негативний фільм. Більшість робіт Анселя Адамса створені за допомогою таких відеокамер. На той час механізми затвора, які все ще знаходилися в об'єктиві для оглядових камер, були механічно приведені в дію, як правило, за допомогою пружинного випуску. Це було набагато тихіше, ніж останні два завіси фокусних площин, що використовуються в 35-мм камерах, таких як найдавніші дзеркальні дзеркальні фотокамери та далекомірні камери.
Більшість шуму, пов’язаного з 35-мм дзеркальними камерами, створюється швидким рухом дзеркала, а не спрацюванням самого затвора. Багато кінокамер мали методи замикання дзеркала перед спрацюванням затвора, щоб шум, створюваний дзеркальним циклом, міг бути відокремлений від часу, коли фотографія була викрита. Оскільки далекоміри не мають дзеркала, їх жалюзі, як правило, дуже тихі. Переважна більшість дзеркальних фотокамер і далекомірів використовували ручне просування фільму, яке могло бути тихою, як кілька майже нечутних клацань. Фотограф також мав вибір, чи слід просувати фільм одразу після його викриття, або чекати, поки не стане сприятливішим часом, коли якийсь маленький шум буде створений, буде менше вторгнення.
Підсумовуючи це, більшу частину історії фотокамер було досить тихо. Покоління дзеркальних дзеркальних фотографій з високою частотою кадрів і моторними приводами для просування фільму були досить пізньою розробкою. До цих розробок не було величезної потреби в камерах тихіше норми.
Багато сучасних DSLR-верхніх ярусів мають різні безшумні режими, які або сповільнюють дзеркало, щоб воно було менш галасливим (за рахунок максимальної частоти кадрів) або дозволяло фотографові розділити час руху дзеркала та повторно запустити затвор. штори від фактичного моменту витримки.
