Як друкувалися фотографії в газетах у 1929 році?

Це реклама з 1929 року

Мені цікаво, як тоді друкувались та інші подібні речі. Як друкувались зображення на рекламі? Мені здається, що тоді це було неможливо!

Чи можете ви навести мене на будь-які ключові терміни, які я можу дослідити?

Перші фотографічні зображення, надруковані в газетах, насправді були гравюрами на дереві, ретельно скопійованими вручну з фотографії, надрукованої звичайним чином. До 1890 - х років, однак, відбитки були зроблені по суті таким же чином , вони сьогодні: через полутонового - друк різних тонів в якості зразків невеликих точок розрізнялися за розміром і відстані. До 1929-х років ця техніка була відносно складною, хоча, мабуть, якість зображення, що забезпечується ручним гравіруванням, все ще була набагато вищою, проте гравірування вручну також вимагало значної артистичності та часу (а отже, і витрат). Більш досконалі відбитки чорнила можна зробити за допомогою фотогравірування, і хоча вони використовувались для високоякісних книг, цей процес також був надто дорогим для газет, рекламних флаєрів чи дешевих журналів.

Напівтони були зроблені так: оригінальну друковану фотографію перефотографували через скляний екран із малюнком крихітних отворів на плівку чи тарілку. Потім це було розроблено з дуже високою контрастністю, в результаті чого точки, які змінювались за розмірами залежно від інтенсивності в оригіналі. Це, в свою чергу, використовувалося для виготовлення свого роду контактного друку на аркуші металу з використанням матеріалу, який би затвердів при впливі світла. Решту цього матеріалу потім промивали, а кислотний травлення використовували для розчинення оголених ділянок між крапками. У результаті вийшла табличка, яка використовувалася в друкарні. (Його можна було б прикріпити до деревного блоку та зафіксувати на місці разом із типом на сторінці.)

Якщо у вас є зображення з більшою роздільною здатністю або оригінал, придивіться уважно (збільште масштаб або використовуйте збільшувальне скло), і напівтонові точки повинні бути легко видимими.

Ось обрізка з листівки приблизно з 1910 року, чітко використовуючи дуже простий напівтоновий процес на одному екрані:

(Це зображення має сірий масштаб, і його не сканували з достатньо високою роздільною здатністю, щоб можна було перетворити назад у чистий чорно-білий колір, не втрачаючи деталей, але якби ви змогли уважно придивитись до оригіналу, ви побачили б, що очевидно не відрізняються тони чорнила - лише чорні.)

Більш складний метод включав в себе це робити кілька разів із екранами різного розміру, але це не стало звичним до 1930-х - після вказаного вами часу. До 1970-х років ця техніка в основному була замінена фото офсетним друком (де вся сторінка, текст і все переноситься на табличку фотографічно), і звичайно друк CMYK додав кольору, але фундаментальний підхід напівтонування залишився - і сьогодні , хоча екран майже завжди цифровий.

Якщо вас цікавлять подібні речі - і розвиток фотографії як фізичного мистецтва загалом - я настійно рекомендую «Друковану картину» Річарда Бенсона, яка висвітлює цей та багато інших процесів друку від епохи Відродження до сьогодні. Якщо ви шукаєте детальніше про друк на газеті конкретно, пошук більше напівтонів , високого друку та офсетного друку повинен зробити вас у правильному напрямку. Енциклопедія «Британіка» (все-таки річ!) Має приємне кріпосне фотогравіювання, яке охоплює і цей процес.

Я був учнем фотогравірувальної компанії в 1946 році.

Ми використовували процес «Колодіон» або «Мокра» плита для створення напівтонових негативів та екрану скляної поперечної лінії. Газети використовували грубий екран із 55 до 75 рядків на дюйм. Журнали, які використовуються від паперу та преси, що використовуються принтером, від 100 лпі до 150 лпі.

Скляні пластини були вручну покриті йодованим колодієм і сенсибілізовані у ванні з нітратом срібла. Після опромінення планшет вручну розробляли простим розробником залізного купоросу і фіксували цинковим ціанідом. Потім пластину посилювали мідними, срібними та йодними інтенсифікаторами. Після очищення плями і злегка зменшення слабким ціанідом пластину почорніли, промили і висушили.

На початку п'ятдесятих років нам вдалося придбати новий тип тарілок, виготовлених Kodak або Ilford і назвали Kodalith або Ilfolith. Вони вимагали спеціального розробника, щоб надати надвисокий контраст і щільність. Чіткі частини були без туману, на відміну від звичайних фотоемульсій. Мокрі тарілки були простими простирадлами скла і всі хімічні речовини ми робили вручну. Після того, як робота була виконана, скляні тарілки очищалися та використовувалися раз і знову.

До 60-х років скляні лінійки були замінені контактними екранами, які фотографічно виготовлялися та трималися в тісному контакті з вакуумною опорою. Деякі з екранів контактів мали екрани квадратних точок, а інші - еліптичні точки, які намагалися зменшити стрибок на 50% крапок.

Я все ще робив напівтонові негативи, коли мені було 65 років. Мою стару камеру з червоного дерева та латунь замінила повністю автоматична камера, керована комп'ютером, а плівки оброблялися в автоматичному плівковому процесорі, який розроблявся, фіксувався та сушився за 4 хвилини. Після виходу на пенсію я продовжував працювати вдома зі сканером, надсилаючи зображення через Інтернет своїм старим роботодавцям.