Нещодавно я робив фотографії снігу за допомогою Kodak Gold (я вважаю) 200 та Fuji Superia 200.
Коли я розвинув їх, я помітив, що Kodak відчував "тепліше" почуття до них, ніж Fuji, незважаючи на те, що він знаходиться в одній камері, експозиції, об'єктиві та (практично) такому ж освітленні.
Якщо говорити, яку температуру (якщо це правильне слово) мають ці різні фільми? Як це порівняти з Agfa Vista 200? І як я міг би дізнатися цю інформацію, перш ніж придбати наступний ролик?
Відповіді:
Кольорове відтворення плівки пов'язане як з кольоровим балансом, так і з конкретними кривими кольорових реакцій емульсії. Це говорить про те, що майже весь кінофільм, що випускається сьогодні, є врівноваженим денним світлом, що робить його досить важким для пошуку врівноваженої плівки з вольфраму (яка дає вам сильний відтінок синього, якщо знімати під сонячним світлом). Тонкі відмінності, які ви спостерігали, мають більше відношення до певної кольорової палітри кожної емульсії.
Криві кольорових реакцій емульсій кольорової плівки не є лінійними по кольоровим каналам, а аномалії кривої відповіді кожної емульсії є ідіосинкратичними. Крім того, кожна плівка може використовувати різні барвники, різні фільтри та різний базовий шар . Такі питання раніше були набагато краще пояснені в технічній документації про-фільмів під час розквіту кінозйомки. Не багато цього залишається і сьогодні, хоча ви можете все ще знайти основні аркуші специфікацій в Інтернеті за потреби (наприклад, Spec Sheet для Kodak Portra 160 ). Окрім технічних характеристик, потрібна певна крива навчання, щоб звикнути до кожного фільму та дізнатися, як його виставити. Наприклад, стрільці з портретів знають, як перекрити портретну плівку, щоб досягти ненасиченого мрійливого виглядута фотографи природи / архітектури знають, як використовувати обмежений динамічний діапазон та перебільшені кольори Фуджі Вельвії використовувати для створення ефекту wow .
Ваші спостереження щодо кольорових властивостей використовуваних вами плівок є правильними: емульсії Fuji C-41 мають тенденцію до зеленого синього кольору, а емульсії Kodak C-41 мають жовто-оранжевий відтінок. Можна очікувати більш-менш однакового ефекту з іншими емульсіями, з деякою варіацією. Наприклад, деякі кодаки мають більш червону кольорову палітру (Ektar), а деякі більше орієнтовані на жовтість тонів шкіри (Portras). Агфа також має холодні кольори, але менше яскраво вираженого зеленого кольору Фудзі.
Плівка насправді не має "конкретної" кольорової температури, але є більш загальні класифікації кольорових температур: денне світло і вольфрам. Більшість фільмів зрівноважені денним світлом (десь біля 5600 К); експериментуйте з різними емульсіями, і ви побачите тепліші та прохолодніші варіанти, але я не думаю, що ви знайдете фактичну кольорову температуру для будь-якої з них. Плівка, збалансована вольфрамом (3200 К), найчастіше застосовувалася в приміщенні при штучному (і не денному світлі) освітленні.
Під час зйомки плівки та коли важлива конкретна кольорова температура, для отримання бажаного результату використовуються фільтри. Наприклад, фільтр серії 80 використовувався для зменшення почервоніння, тоді як фільтр серії 81 використовувався для збільшення почервоніння.
У кожного фільму є своє кольорове відтворення. Це справді не можна назвати "температурою", оскільки хімія має нелінійну відповідь. Це так важко оцінити, що об'єктивної інформації майже немає. Найкраще, що ви можете знайти, це деякі суб’єктивні порівняння. Я б рекомендував придбати по одному рулону кожного з них і з’ясувати, який відповідає вашому смаку. Багато людей обирають різні предмети, наприклад. одні фільми для людей, інші для пейзажів тощо. Зерно також є важливим фактором, трохи простішим для опису, але також суб'єктивним у "відчутті".
Насправді Ден, там є досить багато запасів плівки із специфічними температурами градусів кельвіна і навіть "змішаними" 4300-4400К для фотозйомки. А фільтр денного світла для компромісу 3200 К - це 85 (А, В, С) фільтр, який дуже часто використовується в кінофільмах, особливо супер 16 мм-постановках, таких як документальні фільми тощо.