Плюси і мінуси дешевих студійних стробів порівняно із спалахом швидкого світла / швидкого світла для портретів?


18

Не так давно студійні світильники, що працюють на змінного струму, були єдиним варіантом для серйозних студійних фотознімків, а недорогі стартові набори, подібні до цього набору для двох студій Monolight Portrait ¹, були пристосуванням у кожному магазині фотоапаратів сусідства. Завдяки цифровій революції та вибуху споживчої фотографії портативний спалах у стилі speedlight² стає все більш складним, дешевим та потужним.

Якщо я будую нову портретну студію, то які переваги та недоліки мають дешеві «моноблочні» студійні шаблони, такі як у цьому комплекті проти світлофорів? У яких ситуаціях один вибір матиме перевагу перед іншим? Я припускаю, що штроби, що працюють на змінного струму, набагато потужніші, ніж типові світлодіоди; наскільки сильніше - і коли це має значення?

Як щодо того, як ми піднімаємося в ціновому діапазоні ? Чи змінюються плюси і мінуси, якщо я маю витратити багато грошей? Чи є переваги, які мають дорогі студійні світильники, які не пропонує комплект низького класу?

Принципово, якщо ви купуєте цифровий фотоапарат, придбання дешевої (можливо, використаної та модельованої) змінної лінзи з камери перетворює вас на цілком інший рівень системи , кращий для дійсно вивченого фотографування, ніж повний автоматичний пункт і знімати який може навіть коштувати більше. Чи надають студійні строби подібні переваги в тому, що ви можете зробити , чи це інша ситуація?


1. Обраний навмання. Не схвалення. / 2. Ми іноді називаємо їх спалахом гарячої шпильки, але в цьому випадку вони можуть знаходитися в холодному взутті, керованому бездротовим способом. / 3. Додаткове запитання: такі продукти, як GN80 голова-лампочка, окремий блок живлення, все ще підвішений Godox Witstro 360, здається, розмивають лінії; як це та подібні продукти вміщуються?


Це спроба вирвати конкретне питання з цього широкого . У нас є подібне питання щодо фотографії товарів, але не до портретів.
mattdm

Відповіді:


28

Займіться довгою відповіддю.

Є три основні переваги, які мають "студійні" спалахи перед спалахами. Перша, і найочевидніша - сила; навіть "серйозні" агрегати з нижньою потужністю (ми не говоримо про раби, що працюють на змінного струму), як правило, запускаються принаймні в еквіваленті 2 "повнорозмірних" світлофорів (Nikon SB-910 / Canon 600EX Клас -RT / Yongnuo 560, який буде важити приблизно 40-50 джоулів або їх еквівалент, залежно від налаштувань масштабу та дисперсії вбудованого відбивача тощо) приблизно 100 джоулів (або ват-секунд) і, звичайно, ми йдемо значно вище.

Другий - робочий цикл. Це передусім до охолодження. Навіть монстрові одиниці, як голі лампочки Godox / StreakLight / Bolt, і подібні агрегати від Quantum, не мають активного охолодження або, з цього приводу, великі тепловідводи. Студійні світильники майже всі мають активне охолодження вентилятора, і навіть ті, які цього не роблять (здебільшого хобі-любителі), матимуть значно краще пасивне охолодження, ніж спалахи, призначені головним чином для монтажу на камеру або кронштейн.

Третє - моделювання ліхтарів. Бачити те, що ви робите, поки ви це робите - де падають тіні, ліхтарики, відбиття окулярів чи прикрас - насправді час від часу хороша річ.

Окрім робочого циклу, переваги студійних портретів у цифрову епоху, принаймні у нинішню цифрову епоху, майже не ті, що були у епоху фільму. По-перше, ви можете використовувати значно більші налаштування ISO на будь-якій досить поточній цифровій камері, ніж ви б зважилися завантажувати як (кольорову) плівку, особливо якщо ви уявляєте, що вихід друку перевищує 8x10 або 8x12. ISO 400 (кольорова) плівка в 35-мм камері була зовсім неадекватною, а 16x20 від ISO 400 було б не 6x7 (якщо ви не натискали на плівку та продавали ефект). Якби ви знімали для публікації, ви, ймовірно, знімали хроми з ISO 25 до 100; для відбитків ви, мабуть, знімали Vericolor III (або пізніше, Portra) на 100 або 125 (це було трохи тонко в 160). Ці дні, якщо ви хочете використовувати величезний модифікатор з одинадцятьма шарами дифузії перед ним з більш-менш статичним об'єктом, ви можете підкрутити його до 400, не моргнувши оком, і є багато камер, які насправді не штрафують. ISO 1600 (якщо ви не звикали до пикселів). Для офіційних (іш) портретів на невеликому просторі часто може бути важко звести деякі моноблочні (або з головою) системи на недостатню потужність в ці дні: менші формати означають більші діафрагми, навіть якщо ми нехтуємо дрібним DoF тенденція, і ISO нижче 100 (а іноді і 200) мізерні, як зуби курей на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) ви можете закрутити його до 400, не моргнувши оком, і є безліч камер, які насправді не карають ISO 1600 (якщо ви не пристрасті до піксельних визирань). Для офіційних (іш) портретів на невеликому просторі часто може бути важко звести деякі моноблочні (або з головою) системи на недостатню потужність в ці дні: менші формати означають більші діафрагми, навіть якщо ми нехтуємо дрібним DoF тенденція, і ISO нижче 100 (а іноді і 200) мізерні, як зуби курей на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) ви можете закрутити його до 400, не моргнувши оком, і є безліч камер, які насправді не карають ISO 1600 (якщо ви не пристрасті до піксельних визирань). Для офіційних (іш) портретів на невеликому просторі часто може бути важко звести деякі моноблочні (або з головою) системи на недостатню потужність в ці дні: менші формати означають більші діафрагми, навіть якщо ми нехтуємо дрібним DoF тенденція, і ISO нижче 100 (а іноді і 200) мізерні, як зуби курей на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) Для офіційних (іш) портретів на невеликому просторі часто може бути важко звести деякі моноблочні (або з головою) системи на недостатню потужність в ці дні: менші формати означають більші діафрагми, навіть якщо ми нехтуємо дрібним DoF тенденція, і ISO нижче 100 (а іноді і 200) мізерні, як зуби курей на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) Для офіційних (іш) портретів на невеликому просторі часто може бути важко звести деякі моноблочні (або з головою) системи на недостатню потужність в ці дні: менші формати означають більші діафрагми, навіть якщо ми нехтуємо дрібним DoF тенденція, і ISO нижче 100 (а іноді і 200) мізерні, як зуби курей на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) зуби на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".) зуби на доступних камерах. (D810 поїде туди, як і CCD MF назад, але все інше позначає це як "особливий низький" параметр. Це означає, що "я дозволю вам тут перекрити, намагайтеся не вирізати нічого важливого".)

Існує також школа думки, яка говорить про те, що звучання означає, що ліхтарі моделювання вже не мають значення. Я схильний не погоджуватися, але тоді я вважаю за краще, щоб мої теми були трохи вільнішими (і трохи менше підготовлені до натискання) і спостерігали за тінями та яскравими явищами, як вони відбуваються. Але зараз це перевага стилю зйомки. Щоб шимпанзе в Олд Дейдес знадобився тиждень (або, якщо у вас були глибокі кишені, кілька годин). Звичайно, можна працювати без ліхтарів, що моделюють, але якщо ви активно не ставите предмети, співвідношення ваших охоронців знижується. Але це теж може не мати особливого значення, оскільки видалені біти не коштують вам достатньо, щоб потурбуватися. (Тож вам доведеться замінити карту пам’яті на місяць раніше. Так що? Це не так, як витрачати три-чотири рулони суперової плівки.)

Хоча обійти черговий цикл. Ви можете повісити акумулятори на проміжок світла (або використати один з літієвих блоків), а також спалахує, щоб зменшити час рециркуляції, але з часом ваш спалах або розплавиться, або перейде в режим теплового захисту. якщо швидка стрілянина - це порядок дня. І це може бути, залежно від того, хто ти знімаєш і як ти намагаєшся їх зобразити. Діти можуть швидко з'їсти багато кадрів, як і спортсмени та танцюристи, коли їх знімають як спортсменів та танцюристів.

Але можуть бути дуже вагомі причини, що мають більшу потужність, ніж може забезпечити спалах. Тепер ви завжди можете виїхати на сцену всього Джо Макналлі і використовувати десяток чи більше маленьких спалахів, але часто використовувати прості студії легше і дешевше. Частіше просто простіше.

У цьому питаннінаприклад, прицільний D&G знімок використовував величезний основний світло, ймовірно, Broncolor Para 333 або аналогічний розмір Profoto Giant 300 з відстані близько 4,5 метрів / 15 футів, щоб отримати певну комбінацію м'якості, спрямованості та мінімальності відвалюватись. Можна, мабуть, підробити більшу частину ефекту, використовуючи параболічний парасольку 7 футів, або навіть відскок на стіні або великий шовк (або, скажімо, простирадло розміром з королем, притиснене до пари світлих підстав, що грають роль шовку), але все одно потрібно бути на відстані 12–15 футів від об’єкта, і вам все одно потрібно заповнити модифікатор світлом і донести це світло до об’єкта. І це для статичного предмета; вам потрібно буде відтягнути її назад, щоб дозволити суб'єкту рухатися в повному кадрі, не змінюючи експозиції значно, і вам потрібно більше сил, щоб утримувати рухомий предмет у зоні прийнятної різкості. Босоніжка 360, або навіть невелика банда суцільних світлофорів, напевно, можуть зробити цю роботу, але ви будете бігати по рваному краю повної потужності, тривалої переробки та перегріву. Ви б мали рацію, думаючи, що, можливо, це не завжди актуальна ситуація в будинку чи невеликій студійній обстановці, але літати вогні через вікно та стояти в передпокої, щоб стріляти - теж справа. (Ніколи не варто недооцінювати те, що ви можете зробити в невеликому чи незручному просторі, якщо ви вирішили отримати постріл, незважаючи на обмеження.) Голова на 500 джоулів (або краще), яка переробляється за дві секунди або менше, може стати дуже зручною. Два пакети 3200 Дж, які можуть подавати одну головку-близнюк в чергуванні послідовності з одним пусковим механізмом і не відставати від D4 або 1DX в 500 джоулів, іноді можуть бути навіть зручнішими. (Ви знатимете, коли це "іноді", коли ви натрапите на нього.)

Чесно кажучи, хобіст може зробити дуже багато цих днів, не проходячи ніде поблизу професійного обладнання. Багато з того, що спонукає хобістів на професійний ринок, - це лише поганий випадок GAS або певна психологічна потреба бути «такою ж доброю, як і профі» (наприклад, якість знімків, які ви робите, не може зробити це сама собою). Півдесятка одиниць YN560III / IV (я вибрав найдешевші повністю дистанційно керовані одиниці, про які я знаю, зокрема не підтримуючи Yongnuo) та контролер разом із відносно поточною камерою для ентузіастів чи кращої лінзи до цього завдання, а деякі відносно недорогі підставки, кронштейни та модифікатори - це краща, більш універсальна настройка, ніж більшість профі середнього рівня, які мали б у їх розпорядженні півтора десятиліття тому, і з невеликим роздумом, Практика та зусилля можуть дозволити вам сфотографувати, що було б справжнім виробничим зусиллям в кінці 20-го. Це може зайняти трохи більше часу, щоб дістатисяпостріл в банку все.

Але все ж є випадки, коли важливий час, і налаштування, зрив і просто-підходить-з’єднання студійних передач, як правило, вибивають з-під прожектора та аксесуарів для швидкого світла. Іноді під час зйомки місця немає заміни місця, а з ним і потужність спалаху, яку вимагає простір. Іноді вам справді потрібна велика потужність і швидка переробка одночасно. Це залежить від того, що ти знімаєш і чому. Це залежить від того, чи потрібно чи потрібно планувати заробляти гроші на грі (звичайна, хоча й нещасна біда). Якщо ви можете дістати 95% шляху туди з 50% додаткового витраченого часу, ви можете зекономити тисячі доларів і, ймовірно, закінчитися почуттям щасливішим та більш виконаним. Якщо ви знаходитесь під рушницею, і останні 5% означають, що ви програєте іншому фотографу наступного разу, коли клієнт попросить ставки, ситуація дещо інша. (І ви не будете купуватищо-небудь "просто" боз "; якщо він вам насправді не потрібен, ви його не отримаєте ... більшість часу. Шестірня безперечно спокуслива. Ваш бухгалтер зазвичай не є.)


4
Прекрасна відповідь і безліч деталей! Ви чітко знаєте, про що говорите, тож дякую вам за обмін! Я тільки коли-небудь володів світлофорами, але мені ще справді не доводилося стикатися з питаннями про час циклу, які ви описали, принаймні для пагонів, які у мене є. Я міг бачити це в магазинах більшого обсягу, але у мене не було проблем із кількома сотнями пострілів моєї дитини за один сеанс.
dpollitt

1
Дякуємо, і ласкаво просимо на сайт! Ніякого тиску чи нічого, але, сподіваюся, ви зареєструєтесь на сайті та тримаєтесь навколо - всі ми могли б отримати користь від вашої експертизи!
mattdm

Відмінна відповідь. Я думаю, що більшість любителів можуть уникнути використання швидкісних ліхтарів, але чим серйозніше ви отримуєте більше, тим більше захочете студійні ліхтарі. Єдина перевага, яку я бачу зі світловими променями, - це портативність (не має значення в студії) та TTL. Не дуже багато людей все одно використовуватимуть TTL, але це може бути корисно на відкритому повітрі при зміні умов освітлення або експериментувати з одним і тим же знімком у різних діафрагмах.
Робін

5

Я впевнений, що на це добре структуроване запитання знайдуться дуже вичерпні відповіді, це лише з точки зору того, хто не має нічого більш потужного, ніж світло. Окрім здатності проскакувати спалахує яскравіше / далі / швидше / довше (нічого, що мені потрібно для моїх скромних цілей), те, що для мене схоже на зміну гри, - це пункт, коли включено світло для моделювання . Здатність бачити те, що ти налаштовуєш на миттєвий спалах, здається, це було б дуже корисно для будь-яких серйозних цілей, і, мабуть, те, що мотивувало би мене піднятись, якщо б у мене були якісь серйозні цілі. Мені цікаво, чи це виявляється менш важливим, ніж я думаю, для людей, які проводять достатньо часу з цими речами, і розвивають почуття до цього ...


1
Моделювання світла зручно для визначення тіні та підкреслення визначення візуально, але це не робиться та не порушується, тому що рівні інтенсивності не завжди є достатньо високими, щоб зрозуміти, наскільки різкі чи розсіяні ці тіні будуть залежати від навколишнього світла.
Джон Каван

5

Переваги студійних плафонів перед світловими променями для освітлення поза камерою не так схожі на отримання dSLR за P&S, як на отримання повного кадру за врожай. Незважаючи на те, що переваги є і безперечні, швидкісні ліхтарі можуть бути фактично достатніми для вашого використання, особливо в ці дні після стробіста, оскільки на ринок потрапляє багато специфічних для швидкого світла передач. Ви повинні самостійно розібратися, коли / якщо вам потрібно зробити рух до більших вогнів. Для деяких людей це буде очевидно, для інших - не так.

Плюси студійних стробів

Потужність

Як ви кажете, це найбільша і найочевидніша перевага студійного строба проти швидкого світла. Чим більше у вас потужності, тим більше ситуацій, в які ви можете стріляти. Ситуації, коли самотній світлофор перетворюється на студійні строби, будуть груповими знімками (чим більша кількість людей у ​​групі, тим щасливішим будете з більшим світлом ), і день зйомки на ніч при яскравому сонячному світлі. Подумайте про потужність свого світла так, як ви б думали про максимальну діафрагму на об'єктиві - чим більше у вас, тим більш універсальним стає світло. Просто зверніть увагу на те, де знаходиться низький кінець діапазону на спалаху і наскільки близько ви хочете працювати. Мінімальна установка потужності, наявна на силовому стрибку, все ще може бути занадто світлом при роботі в невеликих приміщеннях або на близькій відстані. Так само,

Батареї необов’язково

Традиційно студійні строби живляться від настінного штекера. Різниця між цим та використанням батарейок типу AA полягає в тому, що подача води за допомогою шланга порівняно з невеликими відрами. Вам не доведеться чекати, коли конденсатор заповниться достатньою кількістю заряду для вибуху. Ці речі побудовані для повторних високих потужностей (вбудованих в охолодження / відведення тепла), тому не чекайте, коли спалах охолоне, перш ніж ви зможете знову використовувати його. Ви не переживаєте за те, що батареї розряджаються. Ви не керуєте десятками АА та кількома зарядними пристроями. Якщо ви вирішили використовувати акумуляторну батарею, щоб взяти студійний штрих на місці, це більше схоже на бак для води, ніж відра.

Маючи такий надійний рівномірний потік енергії, а не хвилі вгору та вниз від акумуляторів та конденсатора, також ви отримуєте більш постійну потужність (тобто, світлофори можуть слабшати, коли батареї порожні), а колір залишається більш послідовним. на знімок.

Ви можете замінити цибулини

Мало того, що строб побудований для більш важкого використання, ніж швидкісне світло, але також очікується, що ваше світло переживе вашу лампочку. Студійні строби, як правило, дозволяють замінити згорілу лампочку без великої кількості розбирання та не потребують паяльника. Світлофор, не так вже й багато. І ви можете замінити не тільки спалаху, але і лампочки для ліхтарів моделювання.

Ліплення вогнів

Світлофори намагаються підробити моделювання світла з великою кількістю імпульсів основної спалаху. Безперервне це не так, і це здебільшого марно, хоча це справді ризикує перегріти / пошкодити ваше світло. Студійні строби мають фактичні безперервні світильники, які можуть наближати результат виведення стробу під час налаштування. В основному ви можете бачити, що ви робите, не потребуючи шимпанзувати, налаштовувати і перезавантажувати знову і знову. Просто перемістіть світло, подивіться, що станеться. Не напружуйте основну лампочку спалаху. Бачити, що ви робите, - це добре. А якщо у вас під час налаштування стоїть живий предмет, то це набагато менше їх дратує, ніж численні стрибкові стрибки.

Вбудований оптичний вежі

Студійні строби, як правило, мають "тупу" оптичну раб як вбудовану функцію. Що стосується швидкісних ліхтарів, це не завжди дається. Вам не потрібно купувати радіові активатори або синхронізуючі кабелі, щоб почати користуватися стробом. Звичайно, в наші дні багато шахраїв у стилі стробіста мають цю функцію, але блискавки високого класу OEM від Canon не мають.

Створено для модифікаторів і навпаки

Студійні строби мають фактичні кільця кріплення на них для модифікаторів. Для використання парасольок і софтбоксів та відбивачів та салонів краси не потрібно в поворотах парасольки чи адаптерах. А масив і різноманітність модифікаторів набагато більше, ніж для світлодіодних ліхтарів, тому що студійний строб в основному може бути просто голою лампою. Можна вибрати тарілку відбивача, яка йде за лампою, а також модифікатори, що йдуть перед нею. За допомогою світлофорів майже весь цей матеріал якимось чином не встановлений, і майже жоден з них не підключається безпосередньо (і стабільно) до самого спалаху. За допомогою світлофорів важко дістати світло, щоб вказати на центр парасольки. Не проблема для студійного строба.

Звичайно, ви повинні врахувати тип кріплення кільця, яке часто називають "швидкісним кільцем", що є на строб. Існує кілька різних "систем" (Боуенс, Пол К. Буфф / ПХБ / Чужі бджоли), Елінхром, Ейнштейн тощо). Вам може знадобитися визначити, у якій системі є модифікатори, які ви хочете найбільше використовувати. Багато модифікаторів від високоякісних виробників доступні в різних кільцях для кріплення (на зразок сторонніх лінз), і їх можна переключати з одного типу швидкісного кільця на інше, використовуючи адаптерні кільця, але адаптерні кільця, як правило, коштують стільки ж, скільки бюджетна швидкість !

Кращий характер світла

Студійні строби - більші. Характер світла, яке вони дають, навіть оголене, це відображає. Швидкісні ліхтарі менші, сконцентрованіші, а випадання більш різке. Якщо обидва використовуються з більшим модифікатором, то більший світло може заповнити цей модифікатор рівномірно. Однак, використовуючи менший модифікатор, ви можете не бачити різниці. Ця різниця є тонкою, але впізнаваною. Подумайте про це, в чомусь, як про різницю між зйомкою повного кадру та обрізанням. Урожай часто достатній для ваших потреб і його можна не відрізнити від повного кадру. Але якщо ви бачите та потребуєте цієї різниці, тоді це зробить лише повний кадр.

Midway Point: голі лампочки

Скажіть, однак, що ви звикли до зйомок зі швидкісним світлом. Ви просто хочете трохи більше енергії, трохи більше рівномірного поширення на світлі, кращого соку до голови, але ви не хочете затягувати студійну стробу на пляжні скелі. Ось тут можуть з’являтися спалахи босоніжки. Вони начебто середньої точки з точки зору випромінювання світла, енергетичної поведінки, вартості та вічності розповсюдження між світлами швидкості та студійними стробами. Вони лише трохи більші, ніж світлофори (не враховуючи зовнішній акумулятор), можуть використовуватися на гарячій нозі та мають багато тих же типів модифікаторів, що і студійні строби.

Мінуси студійних стробів

Вартість

Студійські строби коштують дорожче. У той час як студійний штрих низького класу може коштувати дешевше, ніж проміжок світла високого класу OEM, але високий клас може коштувати як кузов повного кадру. А надшвидкісний світловий проміжок швидкості може бути супершвидкісним. Крім того, коли ви починаєте як новачок, велика ймовірність, що у вас вже може з’явитися прожектор, щоб навчитися вчитися, хоча сумнівно, що у вас вже є студійний штрих у вашій передачі.

Розмір / Вага / Переносимість

Світлофори гойдаються на портативному рівні. Студійні строби важче затягувати, і в міру того, як більша і важка передача, опорна передача (підставки, стріли тощо) також повинна бути більшою і важшою (і, ймовірно, дорожчою). Світлофори робляться для акумуляторів, в той час як студійні плафони найщасливіші зі настінним штепселем. А оскільки вони більше, ви можете бути обмеженішими в тому, як ви можете розмістити їх. Тут є маленькі куточки, куточки або незвичайні місця, де ви можете легко вставити прожектор у світло, який може не брати студійну стробу.

Викриті спалаху

Зворотний бік наявності змінної лампочки полягає в тому, що ця лампа виявляється більшу частину часу. Його можна легше пошкодити в транспорті. Ви повинні переконатися, що ви захищаєте цю цибулину або маєте додаткові засоби під рукою. Швидкісні ліхтарі мають свої цибулини, витягнуті і добре захищені, тому кидати одну в мішок не так вже й загрожує можливостями.

Ніякої справної спрацьовування

Студії з нижчими витратами зазвичай не мають інших рабів, окрім «німих» оптичних рабів, і для підключення будь-якого іншого типу спускових систем, включаючи радіо-раби, потрібні кабелі. Сьогодні дуже багато радіові триггери нижнього класу оснащені гарячими підключеннями, якими можуть скористатися лише ліхтарі швидкості. Таким чином, ваш компроміс з приводу турботи про стан ваших АА полягає в тому, що ви переживаєте за стан (і з'єднання) тригерних кабелів. І, звичайно, студійні строби зазвичай не можуть бути подвійними для зйомки подій на камеру, і виглядають трохи нерозумно, якщо використовуються таким чином [див. Quadra, Profoto B2].

Тільки вручну

Студії з меншою вартістю - лише вручну. Якщо ви звикли до зйомки з вибуховою точкою, то без TTL, HSS, без керування меню, без "розумного" підлеглення в CLS або бездротовому eTTL. Я знаю, ви жорсткий (дешевий) стробіст, який робить все в керівництві, і це вас не лякає. Але, можливо, ви шутер YN-622 або Odin, який звик до всіх цих функцій і зручності, і це помилить вас, коли ви зможете набрати дистанційне живлення на два світлофори, які ви використовуєте для фону та ободу, але тоді підійти до вашого ключа, щоб встановити потужність.

Обмеження дистанційного керування

Віддалене управління потужністю також менш вірогідне, якщо бюджетний студійний штрих. У кращому випадку вам доведеться використовувати тригер тієї ж марки, який працює з вбудованим регулюванням потужності на скрабі - який не контролюватиме потужність ваших світлофорів.

Що Мо 'Гроші купує тебе

Назва бренду

Як і в усьому, більше грошей може придбати вам більш високу марку. Так, ви можете зняти мультфільму бджолу зі спини AlienBee, якщо він клопоче ваших клієнтів, але, можливо, більш вражаючим є Profoto на вогні. А розмір і обробка, кольорова узгодженість, потужність та функції також можуть збільшити масштаб. Сьогодні існують студійні строби, які можуть робити TTL та HSS, і мають вбудовані радіові тригери, які інтегруватимуться з цими функціями та надаватимуть вам повний пульт дистанційного керування і зі своїми швидкими світлами, без необхідності складання тригерів (див. Phottix Indra та Odins) . Ейнштейн отримує кращу консистенцію виходу та кольорів, ніж Чужа бджола. І, звичайно, завжди є гарантія, репутація, якість складання та ціна перепродажу, яку слід враховувати, якщо ви думаєте про дешеве придбання за допомогою спеціального eBay.


Зробити цю вікі-спільноту, оскільки я ніколи навіть не торкався студійної роботи, і, мабуть, ті, хто має практичний досвід, мають внести виправлення / доповнення.
чорнило
Використовуючи наш веб-сайт, ви визнаєте, що прочитали та зрозуміли наші Політику щодо файлів cookie та Політику конфіденційності.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.