Коли слід використовувати звичайний спалах проти спалаху другої завіси?

Останнім часом виникає багато питань, які зосереджуються на поліпшенні якості зробленого зображення, де відповіді кружляють за допомогою спалаху другої завіси для зменшення розмитості та зависання руху.

Чому б весь час не використовувати другу спалах завіси? Чи є спалах вниз, щоб спалах другої штори?

Синхронізація другої завіси не робить нічого більшого для заморожування руху, ніж перша завіса. Причиною використання синхронізації другої завіси є те, що сліди навколишнього світла, які ви отримуєте при тривалій експозиції, з’являються позаду об’єкта (оскільки послідовність спочатку оточується, а потім спалахує), а не спереду, що виглядає трохи дивно.

На верхньому зображенні (перша синхронізація завіси) переднє потяг з’являється слід фари, в нижньому зображенні (друга синхронізація штор) сліди фари горять перед спалахом спалаху, тому вони з'являються позаду поїзда.

Не можу придумати загальний недолік синхронізації другої завіси (я її постійно використовую), за винятком того, що не всі камери пропонують справжню синхронізацію другої завіси. Наприклад, камери Canon надсилають сигнал лише на першу завісу. Потім синхронізація другої завіси досягається шляхом надсилання швидкості затвора на сумісний спалах Canon, який знає почекати визначений час перед запуском.

Однією з причин не використовувати синхронізацію другої завіси може бути те, що легше встановити кадр рухомого об'єкта, якщо ви зосередитесь на тому, де знаходиться об'єкт, коли ви натискаєте на затвор, а не на те, де воно буде, коли затвор закриється.

Тут насправді є три можливості:

• "Регулярний" спалах
• Повільна швидкість синхронізації першої завіси
• Повільна швидкість синхронізації другої завіси

Останнє також йде за парою інших назв: задня завіса або задня завіса. Наприклад, Nikon називає це "задня завіса + повільна синхронізація".

Зазвичай спалах настільки яскравий, що швидкість затвора має незначний вплив на експозицію - час експозиції - це тривалість імпульсу спалаху, оскільки кількість світла, що пропускається протягом решти часу, коли затвор відкритий, є незначним.

Режими синхронізації з низькою швидкістю поєднують спалах із достатньо довгою швидкістю затвора, яку також можна записати. Це, по суті, дає подвійну експозицію: швидку різку експозицію, що відповідає імпульсу спалаху, і довгу експозицію, що відповідає часу затвора.

Відмінність синхронізації від першої завіси та останньої завіси полягає лише у тому, що спалах спрацьовує по відношенню до великої швидкості затвора: очевидно, на початку чи в кінці. (Цікаво трохи прочитати і зрозуміти, як працює затвор фокусної площини , але це не обов'язково для основної концепції використання цих режимів.)

Недоліком використання режиму синхронізації з низькою швидкістю в цілому є те, що ви створюєте однакові труднощі для будь-якої фотографії з довгої експозицією , де і рух камери, і рух об'єкта є вагомими чинниками.

Синхронізація першої завіси має виразну проблему: оскільки спочатку імпульс спалаху, що заморожує рух, і тривале опромінення після, якщо об'єкт рухається, ви отримуєте примарне зображення, що віддаляється від різкого зображення. Якщо ви сфотографуєте автомобіль, що рухається, наприклад, розмита лінія фар буде рухатися перед камерою. Для більшості людей це виглядає дивно.

Синхронізація задньої завіси дозволяє уникнути цього, перехопивши спочатку слід, а потім заморожений предмет. Це добре також, наприклад, для людей, що рухаються вогняним світлом - «привид», як видається, відстежує їхні попередні дії, що краще відповідає нашому сприйняттю та пам’яті потоку часу.

Але є і зворотний бік: ви повинні передбачити дію обраним часом затвора. Якщо ви вибрали двосекундну швидкість затвора, витримка спалаху настане через дві секунди після натискання кнопки затвора. Це ускладнює навмисне уловлювання точного моменту, і вам потрібна більша удача, навичка передбачення та планування (і навіть цього може бути недостатньо у всіх ситуаціях).

Трохи езотеричне, але синхронізація другої завіси може насправді не дати достатньо часу для повного розряду спалаху з деякими зовнішніми (несистемними) настройками спалаху. Це трапляється в основному з акумуляторними системами з невеликими спалахами, коли використовується велика потужність (наприклад, Lumedyne з декількома підсилювачами, наприклад, або мікрофотографічним освітленням) - отримана тривала тривалість спалаху зазвичай означає, що вам потрібно щоб встановити камеру на швидкість затвора на одну або більше зупинок повільніше, ніж синхронізація X, навіть якщо ви не шукаєте зовнішнього ефекту пристріту. Це буде працювати для синхронізації передньої завіси, але синхронізація задньої завіси не дасть достатньо часу для тривалого спалаху. Ви можете продовжувати перекачувати потужність спалаху цілий день, але все, що ви отримаєте, - це перегріта спалах.

Існує ще декілька недоліків синхронізації другої завіси, які ще не згадуються в інших відповідях.

За допомогою TTL потужність спалаху, необхідна для правильної експозиції, визначається вимірюванням відбиття від попереднього спалаху перед відкриттям затвора. Використовуючи спалах задньої завіси, відстань між предметом та спалахом може істотно змінитися під час опромінення, і попередньо обчислене значення більше схильне до помилки.

Аналогічно, фокус (особливо автофокусування), як правило, базується на тому, де були речі на початку експозиції, а не там, де їх очікується до кінця - у вас більше шансів пропустити фокус для об'єкта, що рухається, використовуючи спалах задньої завіси, якщо тільки ви запланували це.

EDIT: Крім того, для більшості фотокамер видошукач під час експозиції чорний. Портативно, у вас буде складніше намагатися зберегти потрібну композицію і уникати нахилу камери до спалаху спалаху.