Як я міг протидіяти фіолетовому освітленню?

19

Нещодавно я знімав подію, використовуючи лише стандартний Nikon D3200 з набором об'єктивів. Нічого особливого, але це зробило роботу.

Єдина перешкода полягала в тому, що в рамках події сильно використовувалося сильне фіолетове освітлення, яке, хоча легко коригувалося на початку ночі, швидко стало важко працювати, оскільки місце затьмарювалося через вечір.

Я очистила знімки найкраще, що можу, але багато тонів шкіри все ще сильно фіолетові, і навіть при очищенні люди все ще виглядають дещо дивно (див. Нижче).

Я не знімав спалаху, і у мене був весь простий УФ-фільтр на всю ніч.

Моє запитання таке:

Чи можна було щось зробити на заході, щоб запобігти фіолетовому відтінку?
Чи можу я щось зробити в Lightroom, щоб зменшити блукання, не залишаючи людей дивного кольору шкіри?

post-processing lighting event-photography

— Пісочний годинникФото
джерело

Ви зберегли свої файли у форматі RAW чи JPEG?

— Майкл С

@MichaelClark Вони збережені як RAW на моїй машині, але клієнт захотів JPEG файли

— HourglassPhoto

@HourglassPhoto, оскільки у вас є файли RAW, використовуйте один із способів, наведених нижче, у вашому програмному забезпеченні після обробки та спробуйте.

— Ромео Нінов

Чи можете ви розміщувати сировину на сайті для обміну файлами? Я спробую власний підхід і побачу, як він порівнюється з вашою ситуацією.

— JDługosz

Гей, люди, що сталося? гарне запитання з відповіддю від нового користувача з чітким поясненням, в чому проблема, і ніяких оновлень? Будь ласка, пам’ятайте, що ви будете хорошими громадянами, що змінилися, і проголосуйте за потреби вгору або вниз :-) Btw, ласкаво просимо HourglassPhoto

— Francesco

24

Потрібно регулювати кольорову температуру джерела світла. Додатково. коли джерело світла має такий обмежений спектр, як це здається тут, вам потрібно додати більше світла, яке охоплює більшу частину видимого спектру. Порівняно яскраве небо у фоновому режимі змусило автоматичний баланс білого у вашій камері задуматися, що саме для цього повинен бути правильний колір, а не набагато тьмяніша частина сцени на передньому плані.

Ось найкраще, що я міг зробити із JPEG, який ви завантажили, як відправна точка. Якщо б уся інформація, що міститься в неочищеному файлі, була доступна, її можна було б виправити набагато кращою мірою, але значна частина інформації, необхідної для виправлення зображення, була викинута, коли файл був перетворений у JPEG або вашою камерою перед збереженням файл або вами під час редагування та перетворення файлу пізніше.

Проблема спроби змінити баланс білого за допомогою JPEG полягає в тому, що ви можете забрати лише ті частини кольорового спектру, які вам не потрібні, які містяться в JPEG. Ви не можете додати частини, які, можливо, були в неочищених даних, але були відкинуті при перетворенні в JPEG і не містяться у зображенні JPEG. Що стосується освітлення з дуже обмеженим спектром, як, наприклад, у випадку вашого фіолетового світла, вам доведеться викинути майже все світло в JPEG, щоб навіть отримати колір кудись у реальному місці. Це змушує вас збільшити яскравість до того, що втрачається майже весь контраст. Збільшити контраст, і всі темні ділянки зображення знову почнуть темніти ...

Ось приклад, коли я знімав смугу, яка виступає за світлодіодного освітлення обмеженого спектру. Перший знімок зроблений із автоматичного балансу білого та стандартних налаштувань стилю портретного зображення. Якби я знімав це як jpeg в камері, це було б так.

І ось що мені вдалося зробити за допомогою сирого редактора. Зауважте, що мені не довелося відмовлятися від контрасту та насичення, щоб зробити досить значну корекцію балансу білого, тому що я не тільки видаляв інформацію, що міститься в першому jpeg, який я не хотів, але я також міг замінити інформацію Мені було потрібно, що містилося в необроблених даних, але не використовувалося при створенні оригінального jpeg!

Якщо ви ніколи не використовували сирий редактор, щоб налаштувати баланс білого раніше, подивіться тут . Інструкція призначена для Adobe Camera Raw з Photoshop, але Lightroom дуже схожа. А ось відео, яке охоплює і Lr, і PS.

— Михайло С
джерело

Дякую за допомогу, я розумію, що ваш твір про світле тло, але у мене однакова проблема з темними фонами з тієї ж зйомки. Чи відповідь тут одна і та ж ідея щодо колірної температури? Також я хочу зробити в цьому випадку світло теплішим чи прохолодним?

— Пісочний годинникФото

Потрібно скористатися інструментом "епілоп". Клацніть його на білому або сірому елементі. Світло в приміщенні не просто тепліше чи прохолодніше (уздовж осі бурштину / синього). Він також сильно пурпуровий вздовж осі зелена / пурпурова. І також не вистачає багато видимого спектру, особливо зеленого. Також вам потрібно трохи зменшити загальну насиченість кольорів. Оскільки у вас є необроблені файли, це керовано. Ви не отримаєте результатів настільки хороших, як це могло б отримати зі спалахом, але ви повинні мати можливість їх значно покращити.

— Майкл С

Якщо ви ніколи не використовували сирий редактор для налаштування кольору, подивіться тут. layermagazine.com/…

— Michael C

Дякуємо за допомогу, подумайте, що я зараз прибила її до цього часу. Чи допоможе використання спалаху запобігти цьому в майбутньому?

— Пісочний годинникФото

2

Якщо це зробити правильно, спалах допоможе дуже багато. Ви повинні вирішити, чи намагатися відповідати освітленню навколишнього середовища (використовуючи кольоровий гель над головою спалаху) або перевантажувати його, використовуючи спалах нефільтрований. У обох є свої переваги та недоліки. Навіть коли ви фільтруєте спалах, ви все одно збираєтеся додати частину світлового спектру, якої не вистачає неякісного навколишнього світла.

— Майкл С

19

У випадку

є кілька божевільних вогнів, що відливають різні тони з різних напрямків;
у вас є лише JPEG;
або вам просто потрібно швидке рішення,

простий спосіб виправити кольоровий склад - це чорно-біле .

Ось що я отримав у Gimp за хвилину (Кольори -> Обезводненість -> Середній), включаючи деяке збільшення контрастності за допомогою інструменту Криві:

— Імре
джерело

Незважаючи на це, є місця, де шкіра була повністю здута у синьому та / або червоному руслах. Це також стосується деяких частин сорочок. Якщо ви можете застосувати червоний та / або синій фільтр, щоб видалити ображені кольори, ви можете отримати ще кращі тональні значення для шкіри.

— Майкл С

@MichaelClark Ні, шкіра насправді не видувається в жодному каналі. Гістограма червоного каналу затухає нижче 220, а синій роздувається лише в помірній кількості на деяких сорочках - нічого надто поганого, детально викладене іншими каналами. Видалення синього каналу означало б, при такому освітленні, виключити найкорисніший (найменш галасливий) канал.

— Імре

18

Я думаю, що я використав би спалах, щоб перекрити крайній фіолетовий. Але іноді цього не вдається зробити, що може означати велику роботу на посаді. Ось, що я б робив у світлій кімнаті чи фотошопі-камері сирим. Перше, що я б зробив, про що, схоже, згадували всі інші, - це налаштувати баланс білого. Потім я додав нейтральний градієнт з ще більшою корекцією балансу білого. Зайдіть на панель HSL і перемістіть пурпурну та пурпурову світність вгору та насиченість обох вниз. Звідти я би скористався деякими радіальними фільтрами, щоб виправити деяких людей, що не знаходяться під відкритим небом. Освітлення облич також призводить до зниження насиченості граней. Далі я б додав трохи шуму та зменшення кольорового шуму. Я б зайшов у панель калібрування камери і відрегулював синю насиченість на негативне значення, яке також вплине на пурпур та пурпур; У цьому відредагованому малюнку я використав -17. Нарешті, я б увійшов до панелі розділених тонів і додати трохи помаранчевого кольору в родзинку, щоб надати більш природний колір шкіри. Якщо ви зробили це на RAW-зображенні, це виглядало б добре, але не так добре, як просто використання спалаху. Якщо ви мали справу з іншим кольором, вам доведеться регулювати різні кольори на панелі HSL та панелі калібрування камери, щоб отримати найкращі результати.

— rob j crowe
джерело

Це найкраща редакція, яку я бачив - я думаю, що це насправді демонструє, наскільки сильним був кольоровий відтінок, а сильне зелене світло позаду об’єктів очевидно ще більше заплутало автоматичний баланс білого камери. Навіть встановити користувальницький баланс білого за допомогою сірої картки буде складно в цьому середовищі, оскільки світло є різним у всій кімнаті. Flash дійсно полегшив би ситуацію.

— thomasrutter

3

Я не думаю, що сильне зелене світло позаду предметів. Тобто денне світло, що проходить через вікно, яке виглядає зеленим, коли колір коричневих вогнів, що не містять зеленого, практично не виправляється. Якщо ви видалите майже весь синій і більшу частину червоного від денного світла, у вас залишилося багато зеленого.

— Майкл С

3

Із дивним світлом настрою кольорова температура та відтінок не виправлять це, оскільки він не відповідає цій схемі.

Ваша проблема полягає в тому, що якщо ви відхилите синій колір, ви маєте неоднозначність у тому, чи був об'єкт справжнім синім кольором. Розгляньте дві сорочки, одну сіру та одну синю, які виглядають однаково під цим світлом.

У мене був подібний випуск недавно, з шаленими кольоровими вогнями в залі засідань конференції готелів.

Я почав з білого вушка і познайомився з повзунками, щоб шкіра виглядала щось у рожевій гамі.

Я подумав, що це (все-таки) страшно, але привернув оцінку від інших, хто використовував лише смартфони та "автоматичний" баланс білого. :)

Тоді в PS я використовував фільтр відтінку для регулювання лише рожевого набору на тон шкіри. Я вирішив підійти з ненасиченим загальним виглядом, щоб краще боротися з відсутністю сильного точного кольору: просто використовуйте менш загальний!

Потім переходимо до інших кольорів, які можна визначити: без уніформи, кого байдуже, чи сорочка є фіолетовою чи журавлинною? Ви можете навіть не знати і не згадувати. У моєму випадку зелене листя потрібно було схоже на листя, тому я знову відрегулював діапазон відтінку, і, на щастя, це не вплинуло на тони шкіри, тому мені не довелося маскуватися.

У вас з’являється ідея: зафіксуйте тон шкіри, а потім відрегулюйте відтінок на будь-що інше, що привертає увагу. Не зауважуйте, якщо решта - точна , просто ненав'язлива.

Якщо ви маєте дуже низьку насиченість у деяких кольорах (як пояснено вище), зменшіть інші, щоб вони відповідали, або художньо додайте їх туди, де потрібно.

Тут не показано, я також у ті вихідні повністю замінив тон шкіри та одяг, використовуючи налаштування Photoshop, щоб фарбувати колір, залишаючи відтінок і насиченість незмінними.

— JDługosz
джерело

13

Ви можете показати тут і раніше, і щоб проілюструвати різницю.

— Ліліенталь

1

Схоже, деякі люди носять білі сорочки. Ви можете використовувати інструмент для виведення балансу білого в Lightroom - виберіть його та натисніть на білу сорочку, щоб встановити баланс білого.

— Джон
джерело

4

Ви коли-небудь пробували це з JPEG з балансом білого так далеко? Завантажте зображення та спробуйте.

— Майкл С

Цей в Adobe Camera Raw (Lightroom, Photoshop або Elements), клацнувши білою сорочкою з інструментом "Баланс білого", безумовно, знаходиться в межах, температура +100 і відтінок -100, але виходить досить непогано, дуже пристойно і нормально . На відміну від цього, Photoshop Levels Epperropper (різний старий алгоритм) погано спрацьовує.

— WayneF

1

Як я бачу на прикладі, у вас неправильна температура кольору / баланс білого. Щоб уникнути цього, ви можете скористатися кількома способами:

Створіть спеціальні пресети в Lightroom з різними кольоровими температурами та застосуйте їх (ця робота також на jpegs)
Встановіть кольорову температуру перед зйомкою. Тут ви можете скористатися набором (знімати щось по-справжньому біле і використовувати це зображення, щоб сказати, що камера є білою). Також ви можете встановити його вручну, вибравши точне число
Або ви можете стріляти в RAW, а пізніше в своєму програмному забезпеченні після обробки встановити відповідну температуру
Крім того, ви можете використовувати так званий "фільтр балансу білого". Це допоможе вам відкрити одне зображення з фільтром і використовувати це зображення як орієнтир для вбудованого в камеру балансу білого або пізніше під час обробки після публікації

Щоб вирішити проблему в післяобробці

відкрийте вам зображення та використовуйте інструмент для вибору білого об'єкта
або пограйте з повзунком (колірної температури), щоб визначити точне значення, яке дасть вам правильні кольори.

Також розглянути можливість використовувати повзунок для відтінку для «налаштування» кольорів

— Ромео Нінов
джерело

0

Оскільки він нещодавно став безкоштовним, я б зараз експериментував із колекцією Nik (із плагінами до LR та PS) - вони також працюють окремо. Колекція - від Google.

Тут практикують перші дні, але замість того, щоб скоригувати ковдру WB, почніть в PS / LR в RAW, потім працюйте в Nik, а потім поверніть маскуючий шар з Nik у PS. Тоді ви дозволяєте змінити лише ті ділянки, де ви хочете їх, фарбуючи маску. Мені подобається рівень контролю над зображенням, який можливий таким чином. У мене вишикувалися деякі експерименти. Журі все ще не вдається, але поки що підхід Ніка виглядає претендентом на проблеми із зображенням, згадані в цій публікації.

— Майкл Тюнер
джерело