Як 11+ зупинок динамічного діапазону від сучасного DSLR вписуються в 10 зупинок зони зони?

Система зон Адамса використовує 10 зон, при цьому перша зона є чисто білою, а остання - чисто чорною. Відстань між кожною зоною становить одну зупинку / 1EV, тому якщо ви розмістите чорний тон у зоні 0 і збільшите експозицію на 10 зупинок, чорний колір повинен бути чисто білим.

Зважаючи на те, що сучасні DSLR можуть знімати 11+ зупинок динамічного діапазону, як це впливає на зонову систему? Невже сенсору з більш ніж 10 зупинками динамічного діапазону від чистого білого до чистого чорного потрібна зональна система, що містить більше зон?

Мене не цікавлять дискусії щодо того, чи корисна зональна система в цифровій фотографії, але я побачив і прочитав багато останніх матеріалів, що пояснюють або традиційну версію Зонової системи, або спрощені версії з меншими зонами.

Цей опис відображає лише "базовий параметр" або "N" експозиції системи зон.

Ідея про те , що система зони обертається навколо 10 кроків експозиції є великим спрощенням. Дійсно, є 10 (або, власне, 11) "зон", або основних тональних значень у відбитці, починаючи від фактично неекспонованого білого паперу (у зоні X) до D _max у папері в зоні 0.

Експозиція "N" відповідає комбінації експозиції та розвитку, яка надаватиме ці тональні зони на папері №2 приблизно на рівні 1 EV / експозиція на тональну зону, з точковим вимірювачем, відповідним зоні V.

Зазвичай, за допомогою тестування, можна отримати декілька інших комбінацій експозиції та розвитку, щоб розширити або стиснути варіацію тональності. Знову ж таки, метою гри було отримати передбачуваний базовий друк (без ухилення чи спалювання) на папері №2, щоб усунути якомога більше змінних у процесі. Комбінація "N-3", наприклад, фіксувала б 13 зупинок з діапазоном контрастності, який буде відображатися як ці десять тональних зон при друкуванні. "N + 2" поширить 8 зупинок мальовничого динамічного діапазону на ті ж 10 зон. Практично кажучи, N-3 або N-2 часто були межею фільму; спроба розробити нижчу контрастність дозволить зробити смішні речі на кривій реакції, не залишивши у вас реального зображення для друку (хоча можна було б сканувати негатив і виправити криву за допомогою сучасних цифрових процесів).

Поза експозицією "N" ви б розібрали компенсації, необхідні для розміщення тонів (крім зони V). Якщо ви хотіли розмістити детальну тіньову зону в III зоні, вам не обов'язково зменшити оглядову зону на дві зупинки; це може бути зупинка і половина для N + 1, або три зупинки для N-3.

Це, звичайно, стосується передусім листової плівки, де ви можете розкрити та розробити кожен кадр, знятий окремо. Зйомка рулонної плівки, що використовує систему зон, зазвичай знімає на N-1 або N-2, просто щоб бути безпечною, а потім обробляти зміни діапазону контрастності за допомогою різних марок паперу або паперу зі змінним контрастом. (Збільшення контрасту під час друку тривіально; намагання сильно зменшити контраст приведе вас у плече і носок кривої відгуку, залишивши вас з кашкоподібними тінями та яскравими відтінками.)

У будь-якому випадку, ідея про те, що зони Зонової системи безпосередньо відповідають крокам опромінення на сцені, є непорозумінням, заснованим лише на розгляді нормальної комбінації експозиції / розвитку "N". Це просто передбачуваний метод "викрити тіні, розробити для висвітлення" з максимально наближеною до лінійної кривої реакції. Самі зони описують значення в друку, а не в захопленні.

Єдина реальна відмінність при перекладі на цифровий полягає в тому, що ми зараз виставляємо світлі світлиці і «розробляємо» тіні. Маючи на увазі, я маю на увазі, що сучасна камера з відносно високим динамічним діапазоном зйомки дозволить вам піднімати або опускати тіні майже за бажанням (і ви можете розміщувати півтони майже де завгодно), але важливими деталями з деталізацією є: одне, чого ти абсолютно не можеш відпустити. І так, найкращі з сучасних камер дуже близькі до того, щоб мати можливість захоплювати весь спектр найкращого, що ви могли зробити з плівкою (стиснення модуля тонів у плечі та нозі кривої; цифрова досить близька до ідеально лінійної по всій кривій). про що йдеться у Зоні.

Деталі будуть відрізнятися завдяки збільшенню місткості сучасних фотоапаратів і типових дисплейних пристроїв (Хороший РК-монітор має дещо ширший динамічний діапазон, ніж фотопапери, які використовував Адамс, і ті, якими ми користуємось сьогодні, наприклад), але основна концепція залишається те саме: Розділіть доступний динамічний діапазон для вашої сцени (в межах пристрою зйомки) з огляду на те, яка частина цього діапазону може бути видавлена ​​в діапазон вашого медіа-екрану, не роблячи це виглядати неприродно. Для фотографування сцени з дуже високим контрастом у часи Адама, що означало зняття негативного середнього формату, з динамічним діапазоном 14 зупинок,

Адамс використав одинадцять зон (0-10 включно - це 11, а не 10). Зона 0 являє собою найтемнішу здатність паперу для друку. Зона X являла собою найлегшу можливість друку паперу. Обидві зони 0 і X можуть містити в сцені нескінченну кількість зупинок або ЕВ. Зони від I до IX були рівномірно розташовані від глибоких тіней до світлих тонів, зона V була середньо-сірою. Зона I та ІХ зона не містили текстури, але відрізнялися від чисто чорного та чистого білого. Лише зони II по VIII включали помітні деталі. Але кожна з цих зон не обов'язково прирівнюється до 1 EV, присутнього в сцені. Це, мабуть, найбільш неправильно зрозумілий аспект зони зони. з "Викриття для найважливіших моментів " Жисле Ханнемира:

Багато текстів зонної системи стверджують, що різниця між суміжними зонами становить 1 EV (1 f-стоп). Це не правда. EV і f-зупинки виражають відносну різницю рівнів світла, наявного в сцені. Зони виражають відносну різницю рівнів щільності, присутніх у фотодруку, яка може або не може точно відтворювати відносні рівні вихідної сцени.

Усі думають, що зональна система стосується "правильного" впливу. Це не. Йдеться про візуалізацію зображення, бажаного для перегляду, а потім зворотне відстеження процесу, щоб використовувати експозицію, необхідну для отримання потрібного зображення. Основою системи Зони для Адамса, яка працювала з негативом аркуша, який можна було б розробити індивідуально, була здатність розширювати чи скорочувати діапазон контрасту негативу, щоб збільшити контраст і додати вплив сценам із низькою контрастністю або зменшити контраст утримувати деталі як в яскравих, так і в тінях у сценах з високим контрастом.

Якщо на сцені відміряли більше зупинок (ніж його папір міг би розрізнятися за співвідношенням 1: 1 між кількістю ЕВ в сцені та тональним діапазоном паперу) між найяскравішими та затемненими частинами сцени, про які Адамс хотів зберегти деталі , тоді Адамс зменшив би контраст, розвиваючись на коротший час. Якщо на сцені дозується менше зупинок, ніж у листуванні 1: 1, то він розвиватиметься довше.

Сьогодні багато людей пропускають, вивчаючи Адамса, - це те, що він коригував свої зони з точки зору значення EV на зону, виходячи із загальної кількості контрасту в сцені. Він зробив це, використовуючи нижчий або більш високий розрахунок чутливості свого фільму, а потім компенсував, коли розвивав негатив, щоб надати більш високий або нижчий контраст з тієї ж сцени. Можливо, багато цього було втрачено в перекладі, коли Система зон була пристосована для використання тими, хто знімав рулонний фільм, і, таким чином, не мав можливості розробляти кожен кадр індивідуально, як це робив Адамс зі своїми негативами на аркуші.

На щастя, в цифрову епоху ми можемо вкотре ставитися до кожної експозиції окремо так, як це вдалося зробити Адамсу та іншим. Ми можемо вибрати відповідну чутливість (ISO) для кожного знімка, виходячи з вимог швидкості затвора та діафрагми, і тоді ми можемо регулювати світлові криві в пості для контролю контрастності. І ми також можемо пограти з додаванням кольорових фільтрів до однотонних зображень після факту, а також застосувати коригування балансу білого, селективного кольору та насиченості, які потребували б різної індивідуальної емульсії для кожного фільму в минулому!

Завдяки сучасним програмам після обробки, ви навіть не обмежені динамічним діапазоном камери. Ви також можете комбінувати декілька зображень, які експонуються на різних значеннях експозиції, у файл з плаваючою точкою, а потім нанести тонову карту на 7-10 зупинок, які може відображати сучасний РК-екран. У нас є різні методи та різні назви для різних способів зробити це. Ми можемо навіть м'яко підтвердити наш файл і видавити його на 6-7 стоп або близько того (плюс чистий чорний і чисто білий на будь-якому кінці), який можна відтворити на фізичних відбитках.

Ключова відмінність між негативом зйомки аркуша, як це робив Адамс, і зйомкою цифрових файлів, як ми сьогодні, полягає в тому, що Адамс "піддавався тіням і розроблявся для висвітлення". За допомогою цифрових ми частіше виставляємо світлі моменти, а потім розробляємо тіні.