Вам потрібно оновити камеру, коли і лише тоді, коли вам потрібна камера, яка може зробити щось, зокрема, що ваша поточна камера не може. Це стосується не лише корпусу камери, але і ваших об'єктивів та будь-яких інших аксесуарів, які можуть знадобитися для створення потрібної фотографії.
Конкретні причини модернізації корпусу камери можуть бути настільки ж різноманітними, як і різні фотографії, які можна було б зробити. Ось лише декілька з них.
- Можливо, вам потрібно швидше, точніше автофокусування, щоб більш послідовно фіксувати об'єкти, що швидко рухаються.
- Можливо, вам потрібна камера з більш прямими елементами управління, що дозволяють швидко змінювати налаштування, не відводячи очей від видошукача, щоб вирішити швидко мінливі умови зйомки.
- Можливо, вам потрібна камера, яка може робити зйомки зі швидшою швидкістю кадрів і протягом більш тривалого періоду, щоб підтримувати висвітлення через послідовність подій, які ви хочете записати від початку до кінця.
- Можливо, вам потрібна можливість зробити деякі основні редагування в камери і, можливо, навіть перетворити кілька необроблених файлів у jpeg, щоб ви могли швидше переміщувати чутливі до часу зображення до місця призначення.
- Можливо, вам потрібна камера, яка зможе витримати більш жорсткі умови, не пошкодивши їх. Або фотоапарат, який затримає до більш частого та важкого використання та прослужить довше.
- Можливо, ви хочете зробити фотографії, які можуть відображатися у великих розмірах, для яких потрібен датчик з більшою роздільною здатністю.
- Можливо, ви бажаєте меншої глибини поля, ніж це можливо для розміру датчика вашої поточної камери, навіть із швидкими об'єктивами з діафрагмою шириною f / 2, f / 1.8 або навіть f / 1.4 та f / 1.2. Якщо припустити, що ваші об'єктиви сумісні з більшим форматом, то більший датчик дає можливість більш дрібним DoF для всіх.
- Можливо, вам потрібне краще співвідношення сигнал / шум для надзвичайних ситуацій із низьким рівнем освітлення. Поліпшення зниження шуму та післяобробки можуть зайняти вас лише поки що. І якими б методами ви не навчилися, що робота з моделлю датчиків нижчого / старшого / меншого розміру буде набагато краще з новою / кращою / більшою моделлю сенсорів.
Поки ви не зможете точно сформулювати те, що хочете зробити фотографічно, що ваш поточний кузов чи інша передача не дозволяє вам робити, вам ще не потрібно оновлення. Ще краще, якщо ви зможете точно сформулювати, як ви очікуєте, що новіша камера дозволить вам зробити те, що не має вашої поточної камери. Це добре, якщо ви хочете оновити, не потребуючи і можете дозволити це зробити, але не сподівайтеся, що зміна передач помітно поліпшить ваші зображення, поки вам фактично не знадобиться те, що запропонує новіша передача. Тому що, поки ваш рівень вміння та бачення не вимагає покращення можливостей нової камери (або об'єктива, або освітлення тощо), ви не зможете скористатися покращеними можливостями, які пропонує вам новіша передача.
Ось приклад цієї концепції з мого останнього оновлення.
Сценарій зйомки: вогні в п'ятницю
Кілька років я знімав середню школу з футболу та марширував смугами вночі під штучними вогнями стадіону, які мерехтять на 120 Гц. Моя нормальна схема зйомки полягала в тому, щоб використовувати APS-C Canon 7D із об'єктивом 70-200 мм f / 2.8 та FF камеру з ширшим об'єктивом (зазвичай це 24-105 мм f / 4 IS або 17-40 мм). Через необхідність використання більш високих швидкостей затвора, щоб заморозити дію за допомогою фотооб'єктива, поєднаного із тим, як заслінки фокусної площини здійснюють час опромінення коротший, ніж швидкість синхронізації камери, це часто призводило до знімків, які були добре сфокусовані та приурочені до зйомки. Точний момент, який я хотів, але на який вплинули різниці в кольорі та яскравості, що були наслідком зміни інтенсивності та кольору світла, оскільки щілина між першою та другою шторами затвора пройшла через датчик зображення. Чим швидше обрана швидкість затвора, тим вужча щілина між двома шторами, і тим яскравіше буде ефект мерехтливих вогнів. Одна сторона кадру може бути темного і коричневого кольору, а інша набагато яскравішою та більш холодною кольоровою температурою. Або весь кадр може бути темно-коричневим (коли час транзиту затвора зосереджено на вогнях при їх найменшій смузі) або занадто яскравим і набагато більш холодним кольором (коли час транзиту затвора було зосереджено на вогнях у пік). Опрацювання цих зображень було надзвичайно трудомістким, і багато інших хороших зображень були непридатні через проблеми з мерехтливими фарами. Одна сторона кадру може бути темно-коричневого кольору, а інша набагато яскравішою та більш холодною кольоровою температурою. Або весь кадр може бути темно-коричневим (коли час транзиту затвора зосереджено на вогнях при їх найменшій смузі) або занадто яскравим і набагато більш холодним кольором (коли час транзиту затвора було зосереджено на вогнях у пік). Опрацювання цих зображень було надзвичайно трудомістким, і багато інших хороших зображень були непридатними через проблеми з мерехтливими фарами. Одна сторона кадру може бути темно-коричневого кольору, а інша набагато яскравішою та більш холодною кольоровою температурою. Або весь кадр може бути темно-коричневим (коли час транзиту затвора зосереджено на вогнях при їх найменшій смузі) або занадто яскравим і набагато більш холодним кольором (коли час транзиту затвора було зосереджено на вогнях у пік). Опрацювання цих зображень було надзвичайно трудомістким, і багато інших хороших зображень були непридатними через проблеми з мерехтливими фарами.
Проблема: Справа з мерехтливим освітленням стадіону
Я приділяю трохи уваги майбутнім презентаціям продуктів, але я далеко не одержимий ними. Протягом багатьох років слово про майбутню заміну для 7D спускалося з щуки. На той момент, коли Canon 7D Mark II був офіційно оголошений, я мало цікавився купувати ще одну камеру APS-C. Для того, щоб скористатися чудовою системою автофокусування FF Canon 5D Mark III, порівняно з більш непостійною системою автофокусування 7D, я почав використовувати 5D3 з моїми 70-200 і старшими 5D2 з більш широким об'єктивом часу, коли вночі стріляють під вогнями. Це дало мені більш послідовну продуктивність автофокусування, але нічого не зробило для проблеми з мерехтливими фарами. Я також відмовився від "додаткового охоплення" камери APS-C, що є досить вагомим фактором при порівнянні різниці у вартості між 70-200 мм f / 2.
Потім я прочитав огляд нового 7D, і одне слово, що описує нову функцію, стрибає з екрана у мене: анти-мерехтіння . Звичайно, перше запитання, яке я хотів задати, було: "Це справді працює?". За цим пильно стежило моє подальше запитання: "Наскільки хороша нова система автофокусування, заснована на тій самій у повному кадрі 1D X та 5D3, але все ж із більш вузькою базовою лінією через розмір дзеркала APS-C? Після кількох місяців дослідження цих двох питань та вивчення всього, що я міг, я вирішив придбати 7D Mark II до початку сезону наступної осені.
Рішення: Canon 7D Mark II зі зменшенням мерехтіння
Я був дуже задоволений оновленням. Єдина функція, за яку я придбав камеру, призвела до помітних поліпшень. Деякі з них пов'язані з якістю зображення, а інші - з ефективністю, з якою я можу доставляти зображення. А система автофокусування в 7D Mark II набагато краща, ніж система автофокусування в моєму первісному 7D, хоча вона все ще не така гарна, як система автофокусування в моїй 5D Mark III.
- Оскільки вогні припадають на пік, коли вимикається затвор, залежно від особливостей освітлення в певному місці, я фактично можу стріляти десь від 1/2 до 2/3 до однієї повної зупинки швидше і все одно отримую однакові рівні експозиції. отримували раніше, коли я встановлював експозицію на основі середньої інтенсивності вогнів, а не їх пікової. На тих же стадіонах, де я колись стріляв у f / 2.8 та 1/500 секунди, тепер я можу стріляти на 1/800 або навіть 1/1000 секунду при тій же діафрагмі та ISO. Багато разів це різниця в тому, що я стріляю між заморожуванням дії і тим, що ноги / ноги і руки / руки спортсмена розмиваються при їх русі.
- Якщо випустити затвор, коли світло знаходиться на піку циклу, кожне зображення, зняте під час вибуху, має однакову яскравість та колір. Це дозволяє мені застосувати ту саму СБ та корекцію експозиції до переважної більшості необроблених зображень після обробки. Мій робочий потік більше не обмежується потребою в індивідуальному кольорокоригуванні кожного зображення окремо.
- Послідовність між кожним кадром також означає, що зображення, що генеруються у камері, також мають однакову яскравість та колір, і набагато більше шансів використовувати їх прямо поза камерою (коли я встановив правильну експозицію).
- Як із сирими зображеннями, так і з JPG, весь кадр має стійкий рівень експозиції та колір. Гравці на протилежних сторонах кадру, які носять трикотажні вироби для однієї команди, насправді виглядають так, як вони в одному кольорі!