Зйомка під слабким світлодіодним освітленням, що зараз часто зустрічається у невеликих майданчиках, може бути складним висловом. Часто трапляється так, що більша частина світла знаходиться лише від вузької частини видимого спектру, і синій або червоний канал вибухне повністю. Особливо це стосується відсутності зеленого кольору.
Якщо ви дивитесь на гістограму яскравості, яка в середньому складає червоний, зелений та синій, відсутність одного або двох кольорів часто маскує той факт, що третій колір перенасичений та видутий. Якщо у вашій камері є можливість відобразити гістограму з R, G і B, відображеними окремо, набагато простіше помітити, коли тільки один канал продутий, а два інших ледь відсутні.
Отже, перший крок - коригування експозиції для найяскравішого кольорового каналу замість усіх трьох каналів, усереднених разом, коли один або два з трьох каналів значно тьмяніші. Ви все ще можете дозволити повне насичення найяскравішого каналу, якщо зберігати в сирому форматі, тому що сировина надасть вам 1-2 зупинки додаткового пробілу для яскравих моментів, але ви не можете повністю продути один або кілька каналів, як, можливо, спробує ваша камера щоб сказати вам робити.
Наступним кроком є реалістичні очікування. Ви не зможете отримати такі ж образи, які можливі з ями, знімаючи театрально освітлений акт на найближчій арені. Існує занадто велика різниця в загальному освітленні, що висвітлює ваші предмети. Хоча добре, що ви можете зробити у тьмяному клубі, ви можете зробити це набагато краще, використовуючи театральне освітлення високої інтенсивності та прожектори на головних виконавців.
У дуже тьмяному клубі вам доведеться знімати високу ISO, широку діафрагму та відносно низькі швидкості затвора. Ваша похибка в частині глибини різкості буде десь між дуже тонким і нульовим. Ви майже напевно будете змушені використовувати швидкість затвора набагато повільніше, ніж ви б хотіли робити для зйомки предметів, що рухаються, ручною камерою. Ймовірно, вам доведеться використовувати досить агресивне зниження шуму в пості. Усі ці речі, як правило, знижують різкість, яку ви можете очікувати від багатьох кадрів, які ви знімаєте.
Ви можете обрати шалено високий ISO, який дає вам досить швидку швидкість затвора, щоб заморозити дії та усунути рух камери, але змушує вас використовувати більше зниження шуму АБО ви можете вибрати більш повільну ISO та швидкість затвора, спробуйте вчасно знімати ваші знімки, коли рух мінімізований (наприклад, миттєвий перехід руки гітариста від спонукання до спонукання вниз або момент, коли виконавець, який щойно стрибнув у повітря, перестає підніматися вгору і починає спускатися), використовуйте стабілізацію зображення, якщо вона доступна, щоб допомогти в русі камери, і жити з той факт, що у вас буде набагато нижча загальна швидкість зберігача, але для найкращих знімків потрібно буде застосовувати менше деталей, що знищують шумозаглушення.
Третій крок - навчитися використовувати потужність неочищених файлів у післяобробній обробці, щоб виявити деталі, які є насправді на ваших фотографіях, але приховані менш ніж повним спектром освітлення з піками в дуже обмежених точках спектру.
Розглянемо наступне зображення, зроблене прямо з камери з автоматичним балансом білого. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f / 2.2, 1/50 секунди (нестабільний об'єктив EF 50 мм f / 1.4).
І це 100% урожай обличчя лідера.
Ось гістограма з курсором, зосередженим на роздутому ділянці під правим оком.
Цілком очевидно, що червоний канал повністю видутий, синій канал також повністю насичений, а зелений канал ніде не насичується. Червоні та сині світлодіоди, що висвітлювали сцену, були увімкнено або майже на повній інтенсивності, тоді як зелені були набагато тьмянішими або вимкненими (я пам’ятаю, що вони повністю вимкнено, але моя пам’ять може бути не такою доброю, як колись). Була також люстра із тьмяними лампочками розжарювання над головою, тьмяним освітленням розжарювання у зонах аудиторії, а також світильники розжарювання та натрієві пари проливалися з вулиці через велике вікно з одного боку смуги. Ці інші джерела навколишнього світла забезпечували те, що мало зеленого на сцені. Після деякої масштабної роботи з балансом білого, кривими світла, вибірковим кольором, різкістю тощо,
Це не чудово, але це виглядає набагато краще, ніж там, де ми почали. Тільки отримання контрольованих підсвічувань під контролем проходить довгий шлях до того, щоб показати, що погана фокус не була основною проблемою із зображенням. Цвітіння, викликане перенасиченням в червоному каналі, зробило все розмитим! Ось стовідсоткова обрізка та гістограма з іншого знімка із цього ж набору, що підлягає приблизно 1 1/3, зупиняється темніше. Та сама камера та об'єктив, ISO 5000, f / 2.8, 1/80 секунди.
Хоча гістограма все ще демонструє повну насиченість у червоних та синіх каналах на одному і тому ж місці обличчя, цілком зрозуміло, що вони майже не такі видуті (особливо червоні), як на іншому знімку, і в сирому файлі було достатньо місця для відновлення деталь. Ми навіть змогли підштовхнути експозицію вгору до 1 зупинки, коли розробляли необроблений файл, щоб повернути втрачену яскравість. Зауважте більш рівні тони шкіри на обличчі та руках ведучого.
Ще одна рамка, викрита в тих самих налаштуваннях, зроблених трохи ближче до сцени:
І менший обріз із деталізацією обличчя (так, я трохи пропустив фокус, але подивіться на цю деталь на лобовому склі мікрофона!):
Ще один знімок з іншої ночі на тому ж місці, коли зелені світлодіоди були повністю освітлені, і я зміг швидше виставити 2/3 зупинки і використати набагато менш агресивне зниження шуму при перетворенні сировини:
Зауважте більш повний діапазон кольорів та посилену насиченість! Подивіться на сцену та задню стінку, і ви побачите різницю. Додатковий легкий і більш повний спектр також дозволив досягти кращих результатів при обробці монохромним:
відзначте набагато кращий контраст і динамічний діапазон.
Зрештою, це поєднання отримання якомога більшої кількості світла з максимально широкого спектру видимого спектру для вашого предмета, правильного викриття під час зйомки події, а потім виведення деталей із ваших сирих файлів, які не завжди так очевидні на перший погляд пізніше, сидячи за комп'ютером.
