Я помітив, що розроблені кольорові негативи зазвичай мають помаранчевий шар.
Це артефакт старого процесу друку, який вимагає хімія, чи є якась інша користь від нього?
Я помітив, що розроблені кольорові негативи зазвичай мають помаранчевий шар.
Це артефакт старого процесу друку, який вимагає хімія, чи є якась інша користь від нього?
Відповіді:
Схоже, фото.net має дійсно повну відповідь:
Для чого негативу потрібна помаранчева маска? Проста відповідь - «нечисті барвники». Це, як правило, стосується всіх хромогенних фотоматеріалів, де молекули барвника виготовлені з кольорової муфти, вбудованої в емульсію, поєднаної з побічним продуктом розробки срібла агентом, що розвиває колір. З подібними речами вибір барвників трохи обмежений, і ми закінчуємо барвниками, які не такі хороші, як деякі інші ... (детальніше)
Питання щодо помаранчевої маски С-41 та попередньої С-22 негативної кольорової плівки продовжують виникати. Можливо, я можу засвітити трохи світла на цю тему.
Як відомо, чорно-біла фотоплівка створює зображення шляхом хімічного нанесення шару металевого срібла на плівку. Це срібло клаптиків пропорційно яскравості сцени. Цей фільм, таким чином, демонструє різну прозорість, яка діє як "маска", щоб контролювати, скільки світла може пройти плівка в будь-якому місці.
Кольорова фотографія - це підмножина чорно-білої технології. Колір отримують заміною барвника на срібло. В основному три емульсії є шаруватими, одна чутлива до червоного, одна до зеленої та одна до синього світла. Це чорно-біла емульсія. Вони складаються у вигляді трьох срібних зображень.
Кодахром, слайд (позитивний) кольоровий фільм був першим успішним кольоровим фільмом. Три барвники замінили срібло в процесі розвитку. Блакитний (синій + зелений) у чутливій червоній емульсії - Маджента (червоний + синій) у чутливому зеленому шарі - Жовтий у синьому чутливому шарі. Щоб розробити Kodachrome, потрібно 4 різних змочування розробника, і все близько десятка кроків. Результати чудові, проте процес є надто складним для дому навіть у магазині професійних фотографів.
Після Другої світової війни було проведено пошук, щоб зробити кольоровий фільм та спростити обробку як негативних, так і позитивних типів. Відповідь полягала в тому, щоб нанести безбарвний барвник у кожен із трьох шарів емульсії. Щоб отримати безбарвний барвник, він повинен бути неповним. Крім того, всі троє були приготовані з відсутністю одного і того ж інгредієнта. Якщо вони якимось чином отримали цей відсутній компонент, вони зацвіли в блискучий барвник. Така стратегія значно скорочує пул барвників, які будуть працювати.
Kodak E-6 (кольорова слайдна плівка) та Kodak C-41 (кольорова негативна плівка) використовують цю ідею про відсутність інгредієнтів. Їх називають вбудованою кольоровою плівкою, оскільки барвники розміщують у плівці на заводі. Розробник використовував чорно-білу формулу, а також містить відсутній інгредієнт.
В основному, фільм розміщений у розробнику кольорів. Форма зображення чорно-білого срібла. По мірі формування срібного образу він виступає каталізатором для об'єднання відсутнього інгредієнта до барвників. Зображення блакитного барвника накладається поверх срібного зображення червоною емульсією. Зображення пурпурового барвника покриває срібло в зеленій емульсії. У блакитній емульсії наноситься жовтий барвник. Тепер усі три необхідні барвники на місці, але зображення завуальовано трьома срібними зображеннями. Ванна для відбілювання робить срібло вирізним за допомогою фіксуючої ванни. Це можуть бути окремі або комбіновані ванни. Виходить фільм, розквітли барвники, виходить кольорове зображення.
Образ не вірний. Необхідність знайти три барвники, у яких відсутні один і той же інгредієнт. Жовтий барвник повинен пропускати червоне та зелене світло з невеликими перешкодами, і він повинен блокувати синє світло. Ось що відбувається, жовтий барвник прийнятний. Пурпуровий барвник повинен дозволяти синьому та червоному світлу проходити без обмежень і зупиняти проходження зеленого світла. Пурпурового барвника бракує, воно просочується синім світлом. Синій барвник мізерний; вона просочується багато зеленого світла.
У слайд-фільмі єдиний вихід - жити з менш ніж вірним образом. Однак негативна плівка - це лише засіб для досягнення мети, ми не виглядаємо негативів, ми використовуємо, ніж робити відбитки або слайди тощо. Ми можемо використовувати альтернативні способи для поліпшення пропускання світла барвника.
Саме контрзахід вигадав Веслі Хансон з Kodak Labs. Гансон додав відтінку жовтого до неповного пурпурового барвника та відтінку пурпурового до неповного блакитного барвника. Це забарвлення підсилює ці барвні зображення і породжує оранжеве забарвлення, яке ви бачите, коли ви шукаєте негатив С-41 (або його аналог кіно). Ці забарвлення створюють дві маски позитивного зображення, які покращують точність отриманого позитивного зображення, виготовленого з кольорового негативу.
Наконечник капелюха до Гансона!
Ви повинні пам’ятати, що якщо ми маємо на увазі кольорові негативи, такі як 35-мм або 120-міліметровий запас, як Портра, оранжево-коричневий колір викликаний жовтим та червоним кольоровими шарами плівки. Якщо ви розмістите жовтий фільтр для лінз або прозорий вініл над червоним, проста теорія кольору скаже вам, що отриманий колір буде помаранчевим. Стандартна кольорова негативна плівка (не кінофільм, як Kodak Vision) працює з трьома чутливими до кольору шарами. Все, що відбувається при друкуванні в темній кімнаті кольорового негативу, - це те, що кольори перевертаються (перевертаються на протилежний колір), таким чином, це називається негативним. Так само, як і навпаки, слайд (або розворот) плівки є позитивним, оскільки кольори відображаються так, як їх бачать наші очі, а не перевернуті / назад / перевернуті.