Як фотографії з балансом білого, зроблені в умовах змішаного освітлення?

У мене є dSLR, і мені часто доводиться фотографувати людей у ​​"змішаному освітленні" (наприклад, вольфрамове освітлення та денне світло, флуоресцентне та вольфрамове або навіть "сценарій освітлення кошмару" змішаного флуоресцентного, вольфрамового та денного світла). Оскільки балансування білого не працюватиме (або принаймні не працюватиме повністю ), щоб видалити кольоровий відтінок із таких мішаних середовищ, що я можу зробити для управління кількома типами освітлення в моєму середовищі?

На запитання Finer Recliner :

Нещодавно я був на весіллі, і в приймальні були ці величезні вікна, які пропускали багато сонячного світла. Підвісні світильники, що використовуються всередині приймальні, мали для них сильний жовтий відтінок. Враховуючи два різних типи джерел світла, "білий", схоже, має абсолютно різне визначення у різних частинах фотографії. Я виявив, що багато моїх фотографій були майже неможливими для виправлення балансу білого в постпродукції (я знімав у RAW).

Ось приклад з набору, який я зняв на весіллі:

Якщо я встановити баланс білого відносно чогось на відкритому повітрі, все все виглядає занадто жовтим (як видно). Якщо я встановити баланс білого відносно чогось у приміщенні, все, що потрапляє під сонячне світло, виглядає занадто синім. Жоден з них не виглядає особливо "добре".

Отже, хтось має поради, як впоратися з подібною ситуацією наступного разу, коли я знімаю? Я також прийму відповіді, які пропонують поради після обробки.

// Як осторонь, я просто любитель фотографії ... не професійний весільний фотограф;)

Важливо розуміти, що різні типи освітлення створюватимуть різні «кольорові викиди» на світло на фотографії. Хоча очей чудово коригує колір "на ходу", наші камери взагалі не дуже добре підходять до налаштування в змішаному середовищі. Це може призвести до сильно жовтих / помаранчевих зображень або жорстоко-зелених зображень, залежно від освітлення, присутнього в цьому місці. Як правило, підходи до виправлення освітлення зі змішаним середовищем залежать від того, який контроль ви будете мати над навколишнім середовищем. Рішення полягає не в тому, щоб робити всі ці речі, а знати про кожну з них так, що ви можете зробити одну (або більше) залежно від ситуацій, з якими ви стикаєтесь.

Повний контроль

(Ці рішення передбачають повну здатність керувати середовищем "не-студія", де будуть зроблені фотографії. Через характер повного контролю місця розташування, певною мірою він також передбачає великий (іш) бюджет і хороший обсяг час розробляти довкілля.)

• Вимкніть "контрастні" джерела світла - Перше, що потрібно звернути на увагу, чи можна вимкнути одне (або більше) конкуруючих джерел світла. З точки зору "легких рішень", це завжди те, на що я дивлюся спочатку, тому що якщо мені вдасться усунути "образливі" джерела світла при натисканні вимикача, я часто можу повернути відтінок кольору до "нормального" (або близького до нормально все одно). При нагоді я навіть виявив, що вимикаю світильники та гафери, записуючи чи затискаючи власні спалахи всередині лампи, щоб забезпечити освітлення предмета з "правильного" напрямку (наприклад, коли лампа знаходиться у кадрі, щоб увімкнути її очікувати).
• Потужність освітлення навколишнього середовища - Якщо ви не в змозі вимкнути контрастні джерела світла, «наступним найкращим ділом» може бути просто перевантажувати світло, що спричиняє себе, власними джерелами світла. Це найкраще спрацьовує, якщо ви зможете кинути достатньо світла, щоб повністю освітлити сцену (наприклад, якщо у вас є лише достатня потужність для освітлення об'єкта АБО фону, але не суб'єкта та фону), це буде важко відключити . Я включив цей, бо знаю фотографів, які роблять такі знімки, де вони мають час для розробки подібних рішень. Для тих із нас, хто працює більше "на ходу" або є любителями, напевно, не практично повністю інженерне освітлення таким чином.
• Гель все - Це "голлівудське" рішення для використання практичних локацій, і якщо ви подивитеся на багато додаткових додатків на DVD-дисках, часто можна побачити комбінації гелів, які використовуються скрізь ... Гелі CTO на всіх вольфрамах, CTG на люмінесцентних , ND або CTB гелі на всіх вікнах тощо. Хоча часто не практично все гелювати, але це, по суті, забезпечить належний колірний баланс. Я включив цю частину в інтересах повноти, але для "більшості з нас" це буде непрактичним варіантом, якщо не працювати над широкомасштабною платною стріляниною (де ця справа робиться постійно) ...

Частковий контроль

(Ці рішення часто можуть працювати в ситуаціях, коли повний контроль над навколишнім середовищем неможливий, але у вас є певний час, щоб запланувати свою фотографію хоча б трохи достроково або підготувати навколишнє середовище)

• Щось гелювати - Якщо я перебуваю в середовищі, яке містить 3 різні типи освітлення, у мене може не залишитися часу, матеріалів чи іншого, що б гелювати все ... Але якщо дано вибір, я часто вирішу щось гелювати . Взагалі кажучи, те, що я намагаюся гелювати, - це флуоресценти, якщо це можливо, тому що картина з відтінком помаранчевого кольору простіша в управлінні і виглядає більш «правильною» для очей. З іншого боку, картина із сильним зеленим кольором… Це добре виглядає лише в тому випадку, якщо ви знаходитесь у матриці.
• Керуйте кутами - це буде залежати від ситуації, але іноді можна усунути "кривдні" джерела світла, просто не стріляючи в бік джерела світла. Наприклад, нещодавно я знімав весільний прийом у тренажерному залі з великою кількістю потворного люмінесцентного освітлення вгорі, а також одна стіна тренажерного залу, що є всіма вікнами. Рішення в кінцевому підсумку полягало в тому, щоб збалансувати флуоресценцію і просто не знімати нічого, мою камеру спрямовуючи до вікон (хоча, правда, не зйомка у бік великих екіпажів була також тому, що це було денне весілля, а денне світло підірвало б усі мої фотографії ).
• Баланс білого для основних предметів - якщо "все інше не вдається", і у вас немає інших варіантів, принаймні баланс білого для теми. Це дозволить (більш-менш) отримати кольоровий відтінок для тонів шкіри, які є найважливішим елементом більшості знімків. Решта кольорів на фотографії можуть бути вимкненими, але для деяких фотографій це буде прощальним, а для інших у вас є кілька варіантів, які ще доступні вам у публікації.

Без контролю

(Хоча це можуть бути рішення, які надійшли заздалегідь, оскільки вони є постпродукційними рішеннями, вони також можуть бути використані "останньою канавою", коли під час зйомки або керування кольором не було здійснено, або спроби контролю кольору не були вдалий.)

• Перетворити на B&W - Якщо ви не змогли зробити нічого для керування змішаним освітленням та / або освітлення вийшло непривабливим чином, незважаючи на спроби керувати ним, однією відповіддю може бути просто зробити зображення чорно-білим, щоб видалити всі кольорові ролі.
• Знесилення в пост - Це особливо ефективно в ситуаціях, коли освітлення вольфрамом зробило зображення занадто помаранчевими. Часто це може бути легким виправленням, щоб просто «знесолити смак» і додати трохи синього (щоб зменшити тон, що незмінно є результатом знежирення).
• Маскуйте область (-ів) неправильним кольоровим відтінком та повторно врівноважуйте їх - це забирає багато часу, але, безумовно, варіант, якщо у вас є фотографії, які вам потрібно зберегти, але кольоровий склад неправильний. Можна придумати щось відносно добре, виправивши фотографію на тони шкіри, а потім скориставшись масками для подальшого виправлення будь-яких областей, де залишився колір вимкнено.

Я завжди намагаюся зробити це - зазначити одне в основному предметі або принаймні у тому ж світлому поєднанні, що і основний предмет, тобто "нейтральний" сірий до майже білого кольору * за моїм оком. Це може бути щось невелике, як кнопка на блузці або кабель навушників iPod. Потім, коли я приїжджаю додому і розміщую зображення у світлій кімнаті, я використовую піпетку для встановлення початкового балансу білого від цього. Якщо це не відповідає тому, що пам’ятає мій розум, я його звідти скорегую, але зазвичай це лише питання набору суми зміни (наблизити його до середини), оскільки це, здається, призводить до занадто великого переходу на регулярно.

Як каже Джей Ленс, наші очі справді добре врівноважують кольорові зміни, набагато кращі, ніж наші камери, тому незалежно від того, що ви будете отримувати більш виражені відмінності у своїх зображеннях, коли є змішане освітлення. Я виявив, що замість десатурації, зменшення налаштувань "вібрації" чи "чіткості" в LR може допомогти відфільтрувати частину цього і наблизити зображення до того, що "бачило око".

* Я кажу "майже білим", тому що якщо це справді білий колір, то це ризикує, що він вибухне на одному каналі, і коригування балансу білого стане абсолютно вибагливим, коли я намагаюся його використовувати. Принаймні, це був мій досвід.

Це слід додати до дуже інформативної відповіді Джея:

• Перетворити на частково кольорову фотографію. Ви знаєте, ці фотографії з ЧИВЧОГО ТОЛЬКО з нареченим і нареченою в повному кольорі. Якщо ви вирішили скористатися цим видом обробки пошти під час зйомки , то все стає досить просто, щоб переконатися, що ОДНЕГО головного джерела світла світиться наречений і наречена. У вас також є легкий варіант, щоб за допомогою спалаху перемогти інші світильники.

Приклад (з пошуку зображень google):

Іноді це може створити кілька візуально вражаючих зображень. Я також бачу ці прийоми, які використовуються у демонстраційній фотокнизі студій весільної фотографії.

• Якщо ви знімаєте RAW, після цього легко налаштувати WB. Скажімо, у вас є два джерела світла, денне світло і вольфрам. Ви можете вивести два JPEG однієї фотографії з двома різними налаштуваннями WB. Потім ви можете перекрити їх у Photoshop і вибірково стерти область, де СБ неправильно. Ви також можете встановити край пір'я і перекреслити в'яне ділянки, де зміна колірної температури відбувається поступово. Займає багато часу, але це рішення. Полегшення насичення також повинно допомогти.

У Lightroom, в модулі Develope, в нижній частині панелі є панель «Калібрування камери». З чотирьох варіантів останній - слайдер блюзу; щоб виправити помаранчеві кадри, коли у вас змагаються сценарії вікон та електричного світла, пересуньте верхній синій повзунок праворуч приблизно до 20, а нижній синій повзунок вліво - приблизно до 40 - або значень, що усувають або зменшують оранжевий відтінок.

Ви також можете просунути нижній зелений / жовтий повзунок ліворуч, щоб зменшити жовто-зелений відтінок, що може призвести, а також, можливо, також трохи пересуньте нижній оранжевий / червоний повзунок ліворуч.

Якщо у вас є серія зображень із тієї самої події з цією особливою помаранчевою роллю, ви можете створити попередній набір: як тільки у вас з'явиться "рецепт", який вам подобається, на панелі ліворуч у пресетах натисніть знак +, щоб створити це встановлення. Дайте йому ім’я та розташуйте його у «Попередніх налаштуваннях користувачів».

Я зберігаю налаштування ручного нейтрального (5000 К) балансу білого для сумнівного освітлення. Це записує те, що «бачить» камера, не змінюючи колір. Тоді легко відрегулювати баланс білого в необроблених зображеннях. Я усвідомлюю, що це може не бути звичайним, але це працює просто чудово.