До рулонної плівки була листова плівка.
За допомогою листового фільму фотограф міг окремо вибирати окремі фільми з певними емульсіями для кожного зніманого знімка. Застосовувані характеристики емульсії плівки включали б чутливість / швидкість плівки, тонкість зерна, кольорова реакція / врівноваження, контраст, а також загальний "вигляд", який можуть надати різні фільми.
Основна перевага рулонної плівки, завантаженої в світлонепроникний картридж, - це швидкість, з якою можна робити послідовні постріли, і зручність мати кілька пострілів в одному компактному, світлонепроникному контейнері. Основним недоліком рулонної плівки є те, що вона фіксує фотографа в єдиній емульсії для всього рулону.
Звичайно, існують різні методи вивантаження та подальшого перезавантаження картриджів рулонної плівки. Але залежно від дизайну фотоапарата це, в кращому випадку, королівський біль. У гіршому випадку це дуже проблематично і майже напевно може означати втрату частин експонованих зображень, якщо виконано не правильно.
До 1934 року, коли Kodak представив касету для одноразового використання, кожен мав завантажити власну рулонну плівку на котушки або касети, що поставляються разом із камерою. Подейкують, що Оскар Барнак, який був рушійною силою першої маси, проданої на 135 камері - перша Leica, представлена Ернстом Лейтсом в 1924 році, вибрала довжину кадру 36, тому що п'ять футів була максимальною довжиною, яку він міг витерти, тримаючи один кінець у своїй лівою рукою і витираючи її правою рукою, не потрібно поміщати її в тримач.
З короткої історії фотографії - Частина 13: Рання історія Лейки, коротка версія
Інші функції, що вводяться в Ur-Leica, включали комбінований механізм випередження та замикання плівки, який усував ненавмисні подвійні експозиції та взуття для аксесуарів для утримання зовнішнього видошукача. Основна конструкція взуття для аксесуарів збереглася в розмірі, незмінною до сучасності, еволюціонуючи по ходу, щоб включити функцію гарячого взуття для електронних спалахів і т.д. бути завантаженим і вивантаженим у темряві. Щоб вирішити це обмеження, тоді Барнак розробив завантажувану касету з плівкою, яку можна було завантажувати та вивантажувати з камери при денному світлі. Розмір касети диктував, що довжина плівки повинна бути зменшена до 36 кадрів на рулон, стандарт, що спостерігається сьогодні в 35-мм плівкових касетах.
Цей ролик фільму був зроблений в Англії в 1941 році.
Попередньо завантажені 36 рулонів експозиції були доступні у форматі 135 з моменту, коли Kodak представив попередньо завантажені одноразові касети в 1934 році. Це було те, що підходило до касети в той час. Більш короткі «напівпролоки» були представлені з 18 кадрів, які незабаром виросли до 20. До приблизно 1980 р. Два розміри, доступні для більшості 135 фільмів, були 20 та 36 експозиційними рулонами. Близько 1980 року було запроваджено 24 ролики експозиції, які поступово замінили 20 роликів. Це сталося швидше з негативною плівкою, ніж із позитивною слайд-плівкою. Коли я потрапив на 35-мм фотографію в середині 1980-х, 24 кадри були звичайними для негативної плівки, але слайд-плівку все ще зазвичай продавали у 20-ти кадрах. (До цього я знімав у квадратному форматі 126 картриджів і крихітній плівці з 110 картриджами.
Якщо ви обережно завантажили камеру і використали абсолютну мінімальну кількість лідера , у 36-ти знімних роликах може бути 39 кадрів. Я звичайно отримував 26, а іноді і 27 кадрів із стандартного рулону 24 кадри. З пізнішими більш тонкими плівковими субстратами стало можливим помістити достатню довжину приблизно на 42-45 кадрів у стандартну касету з 135 плівками, залежно від того, наскільки щільно ви були готові її закатати (що збільшило ризик подряпати плівку під час її прокатки і з картриджа).
Колись Ілфорд випустив дуже тонку поліефірну плівку B&W 135 на 72 кадри, але вона жахливо згорнулася і не лежала б площиною до задньої пластини камери. Також потрібно було спеціалізоване розроблювальне обладнання для обробки більшої довжини.
Багато фотографів із великим об'ємом купували свої 135 фільму оптом до кінця епохи фільму та завантажували їх у самі завантажувані касети. Звичайно, це довелося робити в абсолютно темному середовищі або з "завантажувачем денного світла", який був наповнений приблизно 100 футів (приблизно 800 кадрів коштує менше за суму, яку використовує керівник для кожного рулону) у темній кімнаті, а потім це може бути використовується для завантаження 135 касет в умовах денного світла.
Деякі з тих, хто віддав перевагу коротшій тривалості фільму:
- Страхувальники, які могли зберігати окремий прокат фільму для кожного номеру претензії.
- Поліцейські криміналістичні підрозділи, які могли використовувати окремий список для кожної справи.
- Агенти з нерухомості, які хотіли по одному майну на кожному рулоні.
- Фотографи з преси, які хотіли гнучкості використовувати різні типи фільмів для кожного завдання протягом робочого дня.
- Магазини камер, які роздавали рекламні ролики з фільмом із придбанням нової камери або коли було представлено новий фільм.
- Випадкові фотографи, які знімали лише кілька кадрів за один раз і не хотіли чекати тижнів чи місяців, поки вони не використали довший ролик, перш ніж розробити фільм.
8-10 знятих 135 фільмів часто позначали «Страховим агентом», а 12 зніманих роликів іноді продавались як «репортерські ролики» у комерційних каналах продажів. Хоча декілька каналів роздрібної торгівлі мали 8-10-12 рулонів експозиції, це було досить рідко (окрім випадкових рекламних роздач "зразків" у великих магазинах камер). Більшість цих дуже коротких рулонів були продані через комерційні постачальники.