Як називали довгі, плоскі точки та знімали плівкові камери?

Як ви називаєте такі камери, як нижче?

Я намагаюся знайти те, що було моєю першою камерою (маркою / моделлю), але пам'ять у мене слабка. Я пам'ятаю лише те, що він мав таку ж форму, що і на малюнку, він був маленький, чорний, на ньому була велика кругла червона кнопка зверху, щоб звільнити затвор, і вам довелося зробити якийсь рух "перезарядки рушниці", щоб заздалегідь фільм.

Будь-яка допомога в пошуку того, що це було, буде дуже вдячна!

Це старий момент і знімати камеру, яка зняла фільм у форматі 110 . З цієї причини їх зазвичай називають 110 камер . Ви навіть можете побачити цей термін "110 КАМЕРА" на етикетці на фотокамері на фотографії.

Як називали довгі, плоскі точки та знімали плівкові камери?

Ви не хочете знати, що я назвав дешевим 110 Instamatic, який я був змушений використовувати, коли був молодий і не міг собі дозволити нічого кращого! Причина, яку вони назвали 110 камер, полягає в тому, що вони використовували формат 110 фільмів, запроваджений Істманом Кодаком у 1972 році.

Вони були надзвичайно популярні у 1970-х та 1980-х роках. Можливо, кілька популярних речей сприяли їх популярності:

• Невеликий розмір і дуже невелика вага дозволяють їх легко брати майже скрізь, де можна їхати.
• Доступність (камера). Незважаючи на те, що у форматі 110 були доступні досить якісні (і дорожчі) камери, переважна більшість з них були розроблені та виготовлені для продажу якнайдешевше. Навіть модель Kodak, зображена у запитанні, є «високим рівнем» порівняно з багатьма дешевими безіменними брендами із пластиковими лінзами, що продаються у дисконтних магазинах.
• Доступність (фільм та розробку). 110 було економніше для стрільби, ніж 35 мм. Плівка була дещо дешевшою, оскільки дуже маленький формат вимагав значно меншої кількості плівки та хімічних речовин, що використовуються у фотоемульсіях. Один кадр розміром 36 x 24 мм із плівкою 135/35 мм використовував стільки плівкових емульсій, скільки чотири кадри формату 110 розміром 17x13 мм. Для розробки 24 експозицій із 110 у великій автоматизованій машині, що розробляє фотолабораторії, потрібно менше хімічних речовин, що розробляються, ніж вироблення 24 кадрів 35 мм плівки.
• Доступність (відбитки). Відбитки склали 3 1/2 x 4 1/2 дюйма для 110 плівки, порівняно з 3 1/2 x 5 дюйма для 35 мм, тому вони використовували менше паперу при друкуванні на 3-дюймових машинах з широким рулоном. Фотофініш на споживчому рівні в той час був дуже конкурентоспроможним бізнесом. Більшість змагань між різними фотофінішерами за справу непрофесіоналів чи не ентузіастів у 1970-х та 1980-х роках, коли популярність 110 була на піку в центрі ціни. На початку 1990-х наголос дещо змістився на більші відбитки та швидші повороти, оскільки більше споживачів були готові доплачувати за «годину» послуги та 4 x 6 дюймові відбитки.
• Простота експлуатації (фільм). Плівку продавали попередньо завантаженою в картридж, який мав світлостійкі золотники на обох кінцях. Плівку завантажували з одного кінця, просували через камеру на інший кінець під час зйомки і не потребували перемотування, перш ніж брати її на фотофінішер для розробки. Плівка мала повну підкладку паперу та вікно, яке проглядалося на задній панелі картриджа, на якому було вказано номер експозиції. Більшість 110 камер також розмістили прозоре вікно на задній панелі камери, щоб можна було побачити номер кадру та інформацію на етикетці фільму. Все, що потрібно було зробити, це впустити картридж, зачинити двері та просунути плівку в один кадр, і вони були готові до зйомки. Коли рулон був використаний, їм залишалося лише відкрити двері та вийняти картридж.
• Простота роботи (камера). На більшості 110 камер було дуже мало керованих користувачем елементів керування. Камери були розроблені для використання конкретної швидкості плівки для роботи при денному світлі або більшої швидкості плівки для приміщень. Різні камери були сумісні з фільмами різної швидкості для їх діапазонів "високої" та "низької" швидкості. 100 (низький) та 400 (високий) були найпоширенішими. Невеликий формат плівки та отримана в результаті невелика фокусна відстань об'єктивів у поєднанні з досить вузькою діафрагмою означали, що лінзи, вбудовані у більшість 110 інстаматиків, мали дуже глибоку глибину різкості та не регулювали фокус. Більшість 110 камер мали один час затвора та діафрагму. Вони покладалися на широту плівки, щоб дозволити коригування експозиції в процесі друку.
• Спалах багаторазового використання У той час, коли більшість камер нестандартного типу все ще використовували одноразові чотиристоронні флеш-куби, у багатьох навіть дешевших 110 камер був невеликий вбудований строб, який працював на звичайних батареях типу «АА». Знову ж таки, це сприяло зниженню загальної вартості за фотозйомку флеш-фотографій, а також збільшенню зручності при цьому.

Цікаво, що кишенькова серія AgfaВи пам'ятаєте, пропонували кілька моделей з різноманітними вдосконаленими функціями. Коли йде 110 камер, вони були досить високими. Вбудовані телефото або макроперетворювачі, які ковзали перед головною лінзою, з різною швидкістю затвора до включно з включеними заслінками з електронним керуванням, які можна було встановити від 1/15 до 1/1000 секунди, та ще ширшими об'єктивами діафрагми з колесами з ручним фокусуванням були пропонуються в різних моделях. Але Agfa запропонувала лише одну модель камери серії 110 з вбудованим електронним спалахом - 3000, яка не мала будь-яких інших вдосконалених функцій. Більшість Agfa 110 мали посудину для «фліш-спалахів», що представляла собою 8 або 10 лампових карток, подібних до попередніх 4-х колб-лампочок. Причина, яку називали фліш-спалахом, полягає в тому, що після випалення перших чотирьох-п’яти лампочок послідовно на одній стороні картки користувач повинен був витягнути її, переверніть її та підключіть інший кінець карти до спалаху камери, щоб використовувати другу половину карти. Agfa запропонував додатковий електронний флеш-пристрій, який прикріплюється до деяких моделей за допомогою торцевої підставки для гарячого взуття, яка також може містити адаптер розетки штатива. Інша версія спалаху вкручена безпосередньо в розетку штатива на інших моделях. У нього був кабель, який підключався до порту фліш-флеш.

Коли у 1972 році Kodak був запроваджений у форматі фільму 110, типові 35-мм камери потребували досить крутої кривої навчання для роботи - і в плані експозиції, і в фокусі. Особливо серед пропозицій із найнижчою ціною, 35-міліметрові фотоапарати та їх лінзи були важкими та об'ємними та все-таки трохи цінними для багатьох людей. Формат 110 представив масу легкої та легкої у користуванні малої камери майже таким же чином, як брауник Kodak запропонував масам альтернативу перегляду середнього формату та залізничні камери на покоління-два раніше.

Врешті-решт напівпровідникова електроніка дійшла до того, що автоматизація експозиції стала більш досконалою та точною. Виробництво електроніки стало дешевшим завдяки широкому використанню друкованих плат. Популярність дешевих камер та формат 110 плівок, які вони підтримували, зменшувались перед новою точкою та знімали камери у форматі плівки 135/35 мм, які забезпечували зображення вищої якості з такою ж простотою роботи, що й 110 камер. Виникнення 35-мм лінз з автофокусуванням наприкінці 1980-х років, які скоротилися до компактних 35-мм точок і пагонів до початку 1990-х років, поставили остаточний цвях у труну широкого використання 110.

У деяких країнах це розмовно називали просто "кишеньковими камерами" (наприклад, німецька "Pocketkamera"), ймовірно, часто псевдоанглістично.