Чи можна імітувати тварину “tapetum lucidum” у кінокамері?


13

Деякі тварини мають відбивний шар за своєю прозорою сітківкою, що значно збільшує їх здатність бачити в темряві, звану tapetum lucidum .

Чи можу я в 35-мм плівкову дзеркальну камеру додати тонке дзеркало за плівкою з таким же ефектом? Я припускаю, що фільм прозорий, коли не відкривається / не розвивається. Я знаю, що розроблений фільм справді прозорий.


8
Якби це було так просто, це було б вже стандартною практикою. =)
scottbb

4
1. Нерозвинена плівка непрозора. 2. Плівка має лицьову сторону (емульсійну сторону).
scottbb

1
@CamilB Film також має шари емульсії і часто кілька шарів реагують на однакові частоти, але з різною швидкістю. Також, як правило, слід уникати роздумів у дифракційних (діоптричних) оптичних системах. Наприклад, світлові промені, що проходять через прозору плівку, будуть дифракціюватись і тому зміщуватимуться під час їх повернення після відбиття (кут падіння = кут відбиття). Повітряні промені, що повертаються, також знову заломлюються, проходячи крізь прозору плівку.

1
@CamilB, Це цікава ідея. Якщо ви зацікавлені в більш глибокому розумінні фототехніки та науки, я рекомендую Посібник з фотографії як інструмент дослідження. Аналогія між очима та камерами є настільки ж сильною, як аналогія між мізками та годинниковим механізмом. Кожен хороший, наскільки йде, але не далі.

6
Так, це один із тих випадків, коли інтуїція може привести вас до прямо протилежного висновку. Але якщо подумати, в ідеалі емульсія не повинна пропускати жодного світла. Якщо фотони пройшли через емульсію (або були відбиті нею), це означає, що вони не були захоплені частиною зображення. Фотони, не захоплені у зображенні, також можуть не існувати з точки зору запису світла.
scottbb

Відповіді:


31

Продюсери фільму уникають прозорої плівки, оскільки: Яскраве випромінювання світла проникне, а потім вдариться про напірну плиту. Напірна пластина має плоске чорне покриття. Тим не менш, блиски яскраві і будуть відображати, повторно оголюючи плівку з тилу. Це викликає ефект, що нагадує ореол, навколо оточуючих виділень, званих халяцією. Щоб уникнути, сучасні фільми мають на звороті непрозоре покриття проти халяції.

Французький фізик Габріель Ліппман експериментував із прозорими плівковими пластинами. Він оголив їх дзеркальною підкладкою. Здебільшого він використовував ртуть для цієї відбивної поверхні. Він використовував зменшене опромінення. Відбите світло, переїжджаючи, завершив експозицію. Світлі хвилі простежили ланцюговий шлях. У точці перетину, на початку та в кінці ланцюга, як ланки, експозиція подвоюється. Таким чином, інтенсивність експозиції знаходиться в перехресних точках. Розроблена плівка мала металеве срібло, сформоване в цих точках. Інтервал - це саме довжина хвилі світла, що піддається впливу. Тому що металевий проміжок срібла утворює лабіринт, який дозволяє пропускати лише одну частоту. Це точна частота світла, яка зробила експозицію. Частота - це та особливість світла, яка надає їй кольори, які ми сприймаємо. Дивлячись на це зображення за допомогою підсвічування, ми бачимо повнокольорове зображення.

Процес Lippmann, заснований на прозорій плівці з дзеркальною підкладкою, є лабораторною цікавістю. Процес дає прекрасні кольорові слайди, але складність перегляду та складність виготовлення копії приречені в цьому процесі.


4
Приємно бачити, що люди насправді пробують досить шалені речі: D
Mołot

1
Професор Ліппман та аспіранти Сорбони вивчали методи створення кольорових картин. Його пряма кольорова система, використовуючи прозорі емульсії на дзеркальних пластинах, зробила саме це. Це інтерференційний процес, що використовує той же принцип, що і масляна плівка на воді. Образи, які він зробив, вражають. Рік був 1891. Сумна частина, яку він намагався і не зміг зробити цей метод комерційно можливим.
Алан Маркус

14

Tapetum lucidum - це не ваше звичайне дзеркало. Це рефлектор . Або, якщо бути точним, неймовірно численний масив крихітних ретрорефлекторів. Він не просто світить назад, він світить кожен "промінь" світла саме в тому ж напрямку, з якого він прийшов.

Щоб мати ефективну тапету для вашої камери, одне «зернятко» відбивача повинно бути не більше одного зерна емульсії (інтуїція говорить, що чим менше, тим краще). Тапету не можна було захистити скляною поверхнею, оскільки це створило б паразитичне відбиття від межі повітря-скла. Отже, у вас вийде дорогий і делікатний мікро-дзеркало з шорсткою поверхнею, що притискається до плівки, намотаної на наступний кадр. Це може зашкодити і плівці, і тапету, скоро знищивши її здатність відбивати світло з необхідною точністю.

Однак це можна (і, мабуть, зробити) за допомогою цифрових датчиків. Тому що вони більше схожі на очі котів в тому аспекті, коли датчик постійно прив’язаний до тапету.


Дякую, я не усвідомив різниці.
CamilB

1
За даними Вікіпедії, датчики камери, що не належить до DSLR, є світловідбиваючими, але з іншою метою. Музеї хочуть виявити людей, які фотографують мистецтво, тому датчик камери виглядає яскравим при експонуванні. Я не впевнений, де це відбувається, або які деталі.
CamilB

4
@CamilB Напевно, це назад? Я не можу повірити, що виробники камер погодилися б зробити датчики світловідбивними з цієї причини. Звичайно, насправді датчики є світловідбиваючими з будь-яких технічних причин, і музеї використовують цю особливість.
Девід Річербі

Це не має сенсу і з іншої причини: "система" повинна була б також світити світло на датчик у дуже конкретний час - як це знати, коли датчик піддається впливу? Це не буде робити це постійно. І він не може побачити датчик камери, якщо його власний датчик не входить у витвір мистецтва, який фотографує турист.
CamilB

@CamilB Я думаю, що всі сенсори трохи відбиваються, але камери з механічними затворами (як дзеркальні дзеркала) зберігають датчик прихованим.
Agent_L
Використовуючи наш веб-сайт, ви визнаєте, що прочитали та зрозуміли наші Політику щодо файлів cookie та Політику конфіденційності.
Licensed under cc by-sa 3.0 with attribution required.