То як кінокамера виконує компенсацію експозиції?
Так само, як цифровий фотоапарат виконує компенсацію експозиції (EC): він зміщує калібрування лічильника у напрямку та кількості, що вводиться, тому отримані камерою змінні експозиції призводять до меншої або більшої кількості експозиції, ніж це було б інакше.
Причиною, що нам іноді потрібно робити ЕК, є те, що більшість камер не можуть визначити різницю між чорною кішкою на вугільній шахті і білою кішкою в лавині. Зокрема, використовуючи камеру з монохроматичним лічильником світла (майже всі споживачі / про дзеркальні дзеркальні фотографії приблизно до 2010 року або близько того), камера намагатиметься викрити кожну сцену як середню сіру. Завдяки новішим кольоровим вимірювачам світла та алгоритмам експозиції на основі бібліотеки деякі камери вдосконалюють "здогадування" різниці у складному освітленні. Але камера все ще не може прочитати думку фотографа про те, яку частину сцени ми хочемо виставити як «середню яскравість».
Кінокамери
У випадку з плівковими камерами або час витримки (Tv), діафрагма (Av) або, можливо, деякі з обох, якщо використовується програмний режим експозиції, змінюються для досягнення вищої або нижчої експозиції. Ми навіть можемо зробити EC з плівковою камерою, яка не має кнопки [+/- EC] або циферблату. Якщо ми знімаємо плівку ISO / ASA 200 в режимі ручної експозиції, ми змінюємо швидкість фільмувстановивши значення "ISO / ASA 100", лічильник дасть односторонній нижній показник для такої ж кількості світла, ніж коли встановлено на ISO / ASA 200. Будь-який із автоматизованих режимів експозиції камери перекриє плівку швидкості 200 на один зупиніть, змінивши Tv або Av, щоб повернути обчислену експозицію до середини. Це має точно такий же ефект, як і використання [+1 EC]. Встановлення контролю швидкості плівки в ISO / ASA 800 з 200 швидкостями плівки матиме такий же ефект, як і при використанні [-2 EC]. В будь-якому випадку не забудьте змінити налаштування швидкості фільму після того, як ви сфотографувались!
І F6, і F3 / T пропонують компенсацію експозиції. Жодна з цих камер, як видається, не змінює швидкість затвора або відкривання діафрагми відповідно до компенсації експозиції. Однак отримані зображення піддаються належній експозиції відповідно до компенсації.
Наприклад, встановлення компенсації експозиції F6 до -5 EV не суттєво змінює витримку затвора, а також помітно не змінюється отвір діафрагми. Насправді тривалість експозиції видається незмінною.
Більшість звуку «затвора», який ви чуєте за дзеркальною дзеркальною камерою, - це рух рефлекторного дзеркала до та після експозиції. Рух дзеркала до та після експозиції займає стільки ж часу, незалежно від використовуваного часу затвора. Також майте на увазі, що всі часи затвора займають однакову кількість часу для кожної завіси для затвора, щоб пройти площину плівки. Різниця полягає лише в тривалості затримки між рухом першої завіси для початку відкриття і переміщенням другої завіси для початку закриття. У час затвора, коротший / швидший, ніж швидкість синхронізації вашої камери, друга завіса починає закриватися до того, як перша завіса повністю відкриється. Це призводить до появи щілини різної ширини між двома шторами, оскільки друга завіса "переслідує" першу штору через площину плівки
- Скажімо, вашій камері потрібно 50 мілісекунд (1/20 секунди), щоб підняти дзеркало. Для простоти, припустимо, що дзеркало потрібно повернути вниз ще на 50 мс. Це 100 мс (1/10 секунди) дзеркального руху для кожного знімка, зробленого вашим фотоапаратом. Ваш F6 може бути таким швидким, але F3 / T, ймовірно, трохи повільніше, ніж це.
- Скажімо, у вашій камері швидкість синхронізації спалаху становить 1/60 с (досить часто зустрічається в часи горизонтальних затворів, які подорожували довгим розміром рамки плівки 36x24 мм). Будьмо щедрі і дай спалаху 5 мс (1/200 с), щоб це зробити, перш ніж друга завіса почне закриватися на 1/60 с (16,7 мс). Це означає, що для проходження однієї сторони площини плівки на іншу потрібно щороку 11,7 мс (1/85 с).
- Загальний час руху затвора для експозиції 1/2000 с (0,5 мс) за допомогою нашої камери зі швидкістю синхронізації спалаху 1/60 с (16,7 мс) становить приблизно 1/85 с (11,7 мс) + 1/2000 (0,5 мс) ). Додайте ще 100 мс для руху дзеркала. Загальний час "звуку затвора" - 112,2 мілісекунди.
- Загальний час руху затвора для експозиції 1/1000 с (1,0 мс) становить приблизно 1/85 (11,7 мс) + 1/1000 (1,0 мс). Додайте ще 100 мс для руху дзеркала. Загальний час "звуку затвора" - 112,7 мілісекунд
- Чи можете ви чесно сподіватися сказати різницю між 112,2 мілісекундами , загальним часом «звуку затвора» для експозиції 1/2000 секунди та 112,7 мілісекунд , загальним часом «звуку затвора» для експозиції 1/1000 секунди? Або навіть між 112,2 мс для експозиції 1/2000 с і 116,7 мс , який загальний час "звуку затвора", необхідний для п’яти зупинок повільніше ТВ на 1/60 секунд?
Якщо ви дивитесь на отвір діафрагми перед натисканням кнопки затвора для витримки, вона тримається відкритою при встановленні максимальної діафрагми об'єктива незалежно від вибраного значення діафрагми. Це дозволяє якомога більше світла потрапляти в камеру для фокусування та вимірювання. Діафрагма не зупиняється до повного натискання кнопки затвора. Пам'ятаєте ті 50 мілісекунд, необхідних для підняття дзеркала? Це більш ніж достатньо часу, щоб камера зупинила діафрагму. На той момент, коли дзеркало опускається після опромінення, діафрагма також повертається у повністю відкрите положення.
Цифрові камери
У випадку цифрових камер або Tv, Av, ISO, або їх комбінація змінюються для досягнення більш високої або нижчої експозиції при використанні ЕК. Іноді за допомогою EC змінюється настройка ISO камери, яка контролює посилення датчика, але часто це не так. Будь-яке використання результатів ЕК в зміні ISO та / або ТБ та / або Ав все залежить від обраного користувачем режиму експозиції та налаштувань, а також від програмної лінії камери для конкретного сценарію та режиму експозиції.
Є лише три речі, які визначають експозицію: Tv, Av та ISO / чутливість. Це так само справедливо і в цифровій камері, як і в кінокамері.
Ми можемо змінити "експозицію / яскравість" під час обробки цифрового зображення. Ми можемо так само легко змінити час розвитку фільму в темній кімнаті, щоб збільшити або зменшити щільність негативу. Жодна модифікація після факту не змінює кількість світла, яке було захоплено плівкою або датчиком під час фактичної події експозиції. Єдина відмінність полягає в тому, що в цифровому режимі, коли ми змінюємо "експозицію / яскравість" в процесі обробки, ми робимо це не руйнівно - фактичні дані, зібрані датчиком, залишаються незмінними. Що стосується фільму, коли ми розробили прихований образ, щоб створити негатив, немає повернення назад і повторення цього з іншим часом розвитку.
Наскільки я розумію, що на цифровій камері "компенсація експозиції" фактично змінює посилення сигналу, подібне, але не тотожне зміні чутливості.
Здається, що деякі люди думають, що введення значення EC призводить до того, що необроблені дані сенсора обробляються інакше, ніж якщо б один і той же ISO був обраний з іншим значенням EC.
Це зовсім не так!
Єдине, що контролює кількість посилення аналогової інформації, що виходить з датчика, перш ніж вона перетворюється на необроблені цифрові дані, - це налаштування ISO. Зображення, зроблене за допомогою [-3 EC], яке призвело до того, що камера використовує ISO 400, призведе до точно такого ж посилення датчика, як зображення, зроблене за допомогою [0 EC] або [+5 EC], що призвело до того, що камера використовує ISO 400.
Що стосується посилення датчика, то, що ISO встановлюється під час зйомки. Період. Вибір конкретного ISO не має значення: незалежно від того, вибирається вручну, встановленим ISO, або автоматизованою програмою, отриманою в результаті використання ЕС, певне значення ISO завжди призведе до тієї ж кількості посилення датчика. ISO 100 має таку ж посилення сигналу незалежно від того, чи встановлено EC на -5, 0 або +5 під час експонування зображення.
