Чому відстань від трикутника експозиції відсутня?

З розрахунками експозиції існують діафрагма, швидкість затвора та ISO. Відповідно, лічильники спалаху та світла дають діафрагму (як f-число) та швидкість затвора для даного ISO.

Однак інтенсивність світла різко падає з дистанцією.

Це може не бути проблемою для вимірювання об'єктива через об'єктив, оскільки це вимірює кількість відбитого світла від об'єкта, який потрапляє до камери, але зовнішній лічильник спалаху зчитує світло, що потрапляє на об'єкт, але дає вам f-число та швидкість затвора. незалежно від того, де знаходиться камера.

Чому це так? Я бачив багато фотографів, які беруть вимірювання з-під підборіддя, а потім рухаються - як це правильне вимірювання? Чи не слід змінювати параметри експозиції залежно від того, наскільки далеко від камери виходить лічильник?

У міру просування далі від об'єкта ви отримуєте менше світла. Однак, що менше світла зосереджено на меншій площі. Так трапляється, що два ефекти скасовуються, і зосереджене зображення об'єкта буде мати таку ж яскравість, як і відстань, змінюється, припускаючи, що f-стоп утримується однаково.

Наприклад, переміщення вдвічі більше означає, що лінза перехоплює ¼ світло від одного і того ж об'єкта. Однак розмір сфокусованого зображення зменшується на два в лінійному вимірі, що означає зменшення площі на 4. Отже, ¼ світло фокусується на ¼ області, в результаті чого виходить однакове зображення яскравості.

Експозиція базується на кількості світла, що потрапляє на предмет, переплетеного із тим, скільки світла відбивається від предмета. Таким чином, експозиція залишається постійною незалежно від відстані камери до об'єкта. Хоча це може здатися порушує той факт, що світло падає з відстані, але це не так, оскільки це особливий випадок.

Спад легкого відстані називається "законом зворотного квадрата". Припустимо, лампа на 1 метр від поверхні видає 1000 одиниць світла. Якщо ми подвоїмо лампу на відстань до об'єкта, відступивши від лампи до 2 метрів, випадання світла дорівнює 2 квадрату = 4. Тепер інтенсивність світла в предметній площині становить 1000 ÷ 4 = 250 одиниць. Але ви визнали цей факт, так що відбувається з нашою налаштуваннями фотографій ?.

Закон оберненого квадрата застосовується лише строго, лише якщо лампа є точковим джерелом, як крихітна гола лампочка. Щойно ми поміщаємо цю лампу у відбивач або накладаємо як дифузор, цей закон виходить у вікно. Можливо, повністю не пішов, ступінь порушення ступеня є змінною, залежно від ситуації.

Припустимо, лампа поміщена в колімінуючий відбивач і промені стають паралельними, як точкове світло? Зараз пляма не підкоряється, випадання практично не існує. Те ж саме, що і для лазерного променя, вони практично ніколи не випадають, вони можуть вдарити по Місяцю з великою відсутністю втрат.

Якщо лампочка знаходиться в парасольку і повністю розсіяна, тепер світло називається «широким», і цей закон виходить у вікно, ви можете перемістити об'єкт навколо трохи, і експозиція буде дуже постійною.

Що ж робити з об'єктом портрета, освітленим для експозиції f / 5.6? Відбиття світла від обличчя та одягу складається із сильно розсіяних світлових променів. Вони навіть не підходять до виконання закону зворотного квадрата. Ви переміщуєте камеру всюди, і експозиція залишається постійною. Однак просто погладьте оголену лампу та змініть лампу на предмет відстані та танцювальної експозиції.

До речі, популярність парасольового освітлення та їх походження, широке, пояснюється дифузією, яку вони подають до столу через те, що вони майже повністю порушують закон зворотного квадрата.

Додані думки: Прожектори виводять паралельні промені. Саме цей паралелізм перешкоджає розсіюванню променів, тим самим вихід прожектора зберігається на відстані. Зараз більшість освітлених предметів не мають полірованих поверхонь, тому вони відбивають світлові промені, які розсіюються у всіх можливих напрямках. Більша частина цього відбитого світла від предметів буде втрачена нам і нашій камері. Якщо ми прорисуємо сліди світлових променів, що досягають наших очей та камери, слід виявляє, ці промені, що утворюють зображення, надходять як паралельні чи майже так. Саме цей паралелізм скасовує зворотний закон квадрата. Це пояснює, чому звичайні об'єкти не освітлюються і не тьмяніють у міру зміни відстані і чому нам не потрібно змінювати налаштування камери у міру зміни відстані предмета, і чому зчитування лічильника точкового світла не змінюється на відстані.

Закон оберненого квадрата поширюється на відстань між джерелом світла та предметом. Це не стосується відстані між об'єктом, що відбиває світло та камеру, однаково.

Це пояснюється тим, що в міру збільшення відстані до камери площа, охоплена тим самим предметом з точки зору поля зору камери, зменшується на обернену величину. Двоє скасовують один одного. Якщо подвоїти відстань до об'єкта, ви зменшите площу, яку об'єкт охоплює на плівці / датчику, в чотири рази. Одна четверта стільки світла, що охоплює одну четверту площу на плівці або датчику, має ту саму щільність поля, яку ми вимірюємо для експозиції: світло на одиницю площі .

Якщо ми подвоїмо відстань, а також подвоїмо фокусну відстань, щоб зберегти один і той же предмет обрамлення, то наш вхідний учень також повинен подвоїтися в діаметрі (вчетверо збільшити площу), щоб підтримувати той самий f-стоп. Таким чином, ми повертаємося до тієї ж щільності поля, що падає на датчик або плівку.

Експозиція просто не залежить від відстані камери. Однак закон оберненого квадрата залежить від відстані джерела світла (але не від відстані камери).

Таким чином, як фотографії вашої собаки на задньому дворі в десяти футах, так і фотографії гори на відстані 30 миль - це одна і та ж сонячна експозиція 16 (припускаючи, що немає хмар). Оскільки обидва знаходяться в 93 мільйонах миль від джерела світла, тому ще кілька футів або миль не є істотними. Навіть наші космонавти на Місяці були на незначній різній відстані (щонайбільше приблизно на 1/4 від 1% різниці звідси на Землі). Марс буде дещо іншим.

Спалах трохи відрізняється тим, що він знаходиться в одній кімнаті з нами на близькій відстані, тому відстань спалаху дуже однозначно має значення. Але в умовах студійного портрету все одно лише спалах до предметів дистанції (який, швидше за все, не рухається). Відстань до камери не має значення, рухається вона чи ні.

Або сказано іншим способом - так, як це сказав Олін. Це, звичайно, правильно, але це причина, що вона все ще зводиться до "відстань камери не впливає на експозицію". Однак камери на різних відстанях можуть потім бачити докорінно різні сцени до метра, що є різним фактором.

Ваше запитання трохи важко зрозуміти: Ручний лічильник світла просто вимірює світло, яке його потрапляє, (навколишнє або спалах). Для його вимірювання не потрібно знати відстань джерела світла, а також не потрібно знати, де знаходиться камера. Це просто вимірювання кількості світла.

Причина переміщення лічильника полягає в тому, що може бути ( за конструкцією чи ні ) різниця у кількості світла на одній або іншій стороні обличчя. Фотограф хоче знати все про світло, щоб вони могли зробити гарну фотографію або змінити світло, щоб відповідати їх заздалегідь задуманому художньому баченню того, на що вони хочуть виглядати. Вони можуть захотіти на дві зупинки менше світла на протилежній стороні обличчя, освітленій KEY. Вони можуть захотіти на 1,5 зупинки більше світла від світла обода, розміщеного за предметом. Кожну з цих зон освітлення потрібно виміряти, щоб відрегулювати їх і встановити камеру відповідно до них. Ви повинні повідомити лічильнику світла, на який ISO ви збираєтеся встановлювати камеру, щоб ви отримали правильні вимірювання.

Мені незрозуміло, що стосується "трикутника експозиції" до вашого питання щодо лічильників світла.

В МОЄМУ ДУМКІ "Трикутник експозиції" - це провідна провідна концепція. Експозиція - це кількість світла, яке ви пропускаєте у камеру, змінюючи діафрагму та \ або швидкість затвора, зміна ISO - це зміна чутливості датчика, що фіксує кількість світла, яке ви дозволяєте ввести в камеру.