Портретне освітлення - чому моє світло для заповнення та облямування підключено?

Я початківець у фотографії і починаю дізнаватися про вогні в портреті. У цьому портреті внизу я використовую домашній м'який ящик із спалахом всередині (праворуч) та двома лампочками 5000 Кб на 1750 люменів (одна ліворуч як світло для заливки , а одна вгорі як світловий ободок ). Більшість моїх речей - домашнє виготовлення або самостійно, оскільки я не можу дозволити собі належне обладнання. Але я намагаюся зрозуміти основи, наскільки я можу, щоб повторити належну студійну обстановку.

Запитання: Хоча для моєї заливки та облямівки є лампочки з великим просвітом, чому вони не заповнюють ліву частину її обличчя або не створюють ободок? Навіть коли я використовую спалах всередині програмного забезпечення при найнижчих налаштуваннях, це здається, що переповнюють мої запальнички та вогні. Що я роблю неправильно?

[Nikon D5200 f / 5,6 1/100 38 мм ISO-100]

Існує суттєва різниця між стельовим освітленням та "гарячим" освітленням, що стосується вимірювання світловіддачі.

Ви не вказуєте, який флеш ви використовуєте, тому я використовую SB700 в якості прикладу, який, якщо обслуговується пам'ять, оцінюється приблизно в 30 Вт з ефективністю 4/1 порівняно з накалом. Тож давайте назвемо це 120 просвітами секунди.

Різниця між ними - швидкість, з якою воно випромінює світло. Ви помітите, що я використовував просвіт секунди, а не люмен. Це тому, що строб скидає весь заряд за лічені мілісекунди, тому весь випадок відбувається, коли ваш затвор відкритий.

З іншого боку, гарячі вогні, як правило, вимірюються світлом, який вони випромінюють за повну секунду. Тож для вашого 1750 люменного виходу лише 1/100 цього світла надходить у вашу камеру. Це всього лише 17,5 просвіту протягом секунди.

Порівняйте це з 120 просвітнім секундним виводом з плафону, і додавши закон зворотного квадрата, щоб компенсувати відстань, це дуже легко через різницю зупинки між максимальним виходом ваших гарячих ламп та найнижчим налаштуванням на важелі (що відповідає з вашим зразком).

У цьому випадку вам, мабуть, краще працювати над освоєнням одиночних налаштувань світла (з відбивачами), поки ви не зможете дозволити собі оновити свій комплект.

Ще коли я знімав, я робив тонну своєї роботи одним джерелом. Я виявив, що обмеження змусило мене бути більш творчим. Наприклад, цей знімок імітує тип трьох установок світла, які ви намагаєтесь з одним джерелом світла (сонцем) з двома відбивачами, що забезпечують "ключ" та заповнення.

Нічого не проти розрахунків та порад LightBender, але питання ОП полягає у врівноваженні спалаху та навколишнього світла , що є цінною концепцією для вирішення.

Ознайомтеся з цим чудовим досвідом у блозі Strobist .

Узагальнити:

По-перше, вимкніть спалах повністю і знайдіть гарну ручну експозицію навколишнього середовища (гарячі вогні). Потім наберіть цей стоп або дві темніші. Тепер піднесіть ваш спалах. Якщо воно справді перекриває гарячі вогні - навіть у ручному на 1/128-й потужності? - ви повинні мати можливість перемістити його подалі від об'єкта (та / або гарячих вогнів ближче), щоб досягти рівноваги.

Іншим ключовим моментом є те, що швидкість затвора однозначно контролює експозицію навколишнього середовища, не впливаючи на експозицію спалаху. У вашому прикладі перехід від 1/100 до 1/30 сек повинен збільшити заливку / ободок на пару зупинок.

Спочатку поговоримо про місце розташування “ЗАПАСНЕННЯ”. Мета заливки - пом’якшити тіні, відлиті основним. Далі ми хочемо заповнити ці тіні з точки зору камери. Для цього заливку встановлюють на висоті об'єктива максимально наближеною до уявної лінії, намальованої об'єктивом, наскільки це можливо. Слідкуйте за тим, щоб "ЗАЛИВА" не була настільки близькою, щоб вона була зображена.

Індикатор заливки підпорядковується лампі "ОСНОВНЕ". Ми беремо болі, щоб змусити його бути підлеглим, що дає підсумок «хліб і масло». Назва походить від того, що це співвідношення 3: 1 продається найкраще.

Якщо "FILL" налаштовано на підпорядкування "MAIN" на 2 зупинки, співвідношення становить 5: 1. Це більш контрастне освітлення, яке іноді називають чоловічим.

Якщо параметр "ЗАПАСНЕННЯ" встановлено 3 зупинки підлеглими, результати дуже контрастні іноді називають театральними. Співвідношення 9: 1.

За допомогою змішаного освітлення (електронного спалаху та гарячих вогнів) складно зробити точні визначення експозиції. Створіть сцену, встановіть електронний спалах як “ОСНОВНИЙ”, встановлений на високому рівні, щоб імітувати полуденне сонце. Знімаючи “FILL”, зробіть знімок та відзначте експозицію. Тепер поставте "ЗАЛИСТ". Зімкнувши “MAIN”, зробіть знімок та занотуйте f-номер експозиції. Поверніть тест "FILL" гарячого світла, щоб досягти зупинки 1 f-stop. Зробіть те ж саме для світла обода. Мета: Тримати підсвічування “FILL” та “RIM”. Поверніть “FILL” або “RIM”, вимірявши індикатор відстані до об'єкта та помножте на 1,4. Ця математика обчислює переглянуту лампу до відстані предмета, яка зменшує енергію світла на 1 f-стоп. І навпаки, ділення на 1,4 обчислює переглянуту лампу на відстань предмета, яка збільшується на 1 f-стоп.

Можливо, те, що ви робите не так, це змішування спалаху зі статичним освітленням. Якщо вам потрібні три джерела, використовуйте три одного типу. Немає потреби в особливо потужних світлах, я зараз більшу частину своєї роботи займаю з декількома дешевими світлодіодними світильниками - і я маю на увазі ДУЖЕ дешеві, а не ті, які намагаються підтримувати ціновий рівень «студійного обладнання».