Чи неправильний баланс білого в цих польових картинах з маком?

Вчора я вийшов сфотографувати поле маків біля мого будинку. Здається, що з кольором у більшості знімків щось не так. Перша з наступних 3 картинок більш-менш гарна, тоді як інші дві виглядають погано (крім того, що вони не в фокусі). Я не впевнений, що це таке. Я думаю, що вони не насичені, це баланс білого?

Я використовую Nikon D3100.

• Перший знімок був знятий з автоматичного та AWB. 1/200, F7.1, ISO 100, SD.
• Фотографії дві та три були зняті з пріоритетом затвора, AWB. 1/125, F10, ISO 200, SD.

Що відбувається?

Я порівнював обидві картинки поля (залишив поза кадром трактор, оскільки це страждає від тієї ж проблеми, що й інша надмірна експозиція, IMHO) у After ефектах. Зображення вище - це композиція всього, що я зробив: спочатку - композиції ваших оригінальних зображень, які я зробив у AE (біле полотно додано лише тут), потім обидва показання вектоскопа (кожна картинка окремо), а потім парад сигналів обидва (розділені чорною облямівкою у композиції, яка показана у товстій лінії на 0).

Що ми можемо побачити:

• Ліва картинка набагато яскравіша,
• На лівій картині сильно обрізається червоний канал, а в правій - не так сильно,
• Зеленуваті кольори мають ширший діапазон тонів (витягнутих ближче до жовтого) на лівому малюнку.

Трохи спробувавши, ми показали, що з корекцією гамми 1 / 2.2 = 0.4545ліва картинка наближається до правої картини (або, якщо потрібно, гамма-корекція 2,2 отримує праву близьку до лівої):

Чому так?

Схоже, перенапруження та його вплив на JPEG для мене. Якщо ви зберегли зображення як RAW, ви можете спробувати зменшити експозицію. Важко дати поради або здогадатися, чому це сталося, не знаючи, як ви виконали постріли: Якщо ви викрили вручну, то ви просто трохи помилилися. Якщо це була автоматична експозиція, то ваша камера якось помилилася. Баланс білого здається трохи вимкненим (занадто синім), але це не головна проблема.

Дика здогадка: ви стріляли в режимі М. Ви встановлюєте налаштування експозиції, коли було трохи хмарно - перший знімок отримав належну експозицію. Потім сонце вийшло трохи більше, але ви цього не помітили, і, отже, ваші постріли трохи піддалися.

Встановлення речей (приблизно) прямо в GIMP:

Остерігайтеся: це перша картинка, яку я коли-небудь редагував за допомогою GIMP - і в будь-якому випадку я погано редагую не-RAW. Тож те, що ви бачите тут, - це лише те, що ви можете досягти як новачок - і за 5 хвилин, без таланту. Крім того, будь ласка, розумійте, що надмірно оголені частини JPEG неможливо відновити (легко) - ви легко помітите, що пелюстки квітки видуті.

Що я зробив:

• Адаптовано кольорову криву: починаючи з середини, я трохи потягнув її вниз і праворуч (подібно до червоної лінії на цьому зображенні гамма-кривої .
• Коригувана кольорова температура (баланс білого): + 500K

Перший, на мій погляд, трохи перенасичений, особливо в червоній смузі кольорів (що є більш вузьким кольором, який ми називаємо "червоним", а не цілим червоним кольоровим каналом, що включає "пурпуровий" та частини "помаранчевого" "). Багато цифрових фотоапаратів, як правило, роблять це на дуже червоних об'єктах на фотографії, коли вибрані стилі малюнків "Автоматичний баланс білого" та "Яскравий", "Портрет" або "Стандартний" та використовуються для перетворення даних необроблених датчиків у видимі зображення.

Існує також проблема, що багато камер розміщують траву та інші "зелені" рослини більше в смузі жовтого кольору, ніж зелену смугу, коли встановлено вищезазначені режими обробки сировини (AWB та Vivid або Standard PS).

Інші два виглядають трохи переекспонованими, що, як правило, зменшує насиченість кольорів, а також може змінити кольори, якщо використовується "Автоматичний баланс білого".

Рішення полягає в тому, щоб взяти під контроль колір своїх фотографій, встановивши конкретну кольорову температуру (наприклад, 5200K) та конкретні настройки корекції балансу білого¹ (наприклад, Зелений +3, Синій +1) або в камері, або в післяобробній обробці, використовуючи необроблене зображення файли. Якщо цього недостатньо, наступним кроком є коригування кожної кольорової смуги (червоний, помаранчевий, жовтий, зелений, аква, синій, фіолетовий, пурпуровий) незалежно, використовуючи інструмент HSL (відтінок насичення-освітлення) або HSV / HSB ( де значення "V" або "B" означає "Значення" або "Яскравість" замість "Яскравість") в післяобробній обробці.