Наскільки великим повинно бути покриття чорнилом для користувацького чорного кольору CMYK?

В останніх робочих місцях я відхилився від попередньо змішаних формул насиченого чорного кольору на користь того, щоб зробити чорний, який підходить домінуючим кольорам у публікації. Наприклад, у публікації з домінуючою повною пурпуровою кольоровою гамою я використав чистий пурпуровий насичений чорний колір (C0 M100 Y0 K100), і результати вийшли чудовими.

На сьогоднішній день у мене домінуючий зелений колір - це C50 M0 Y100 K15. Щоб створити придатний насичений чорний колір для цієї ідентичності, моїм першим імпульсом було додати половину коричневого та жовтого значень до існуючих 100% чорних. Це дає C25 M0 Y50 K100. Це занадто світло?

Моє запитання: скільки чорнила в відсотках я повинен додати до 100%, щоб принаймні мати ситний насичений чорний колір? Наскільки "мокрим" повинен бути хороший насичений чорний?

Редагувати: Я розумію все, що сказано в Якому чорному кольорі слід використовувати під час проектування друку CMYK? і я застосовую більшу частину цього. Жодна з відповідей на це запитання не вказує, скільки чорнила має бути як мінімум насичений чорний колір, щоб бути чорним; щоб уникнути блідого, напівпрозорого чорного кольору 100K.

Немає відповіді на ваше запитання як таке: все вище C0M0Y0K100 темніше, ніж процес чорного кольору. Однак врахуйте, що 100% чорнила означає, що ваш принтер заповнює весь растр, а 25 - лише чверть растру.

Це означає, що чим менша вартість інших кольорів, тим вона нерівніша, тому вона може сприйматися як зерниста. Отже, хоча M100 K100 надзвичайно рівний, C25 M0 Y50 K100 може здаватися більш нерівним. Як сприймають зернисті люди, важко сказати, оскільки це залежить від середовища, результату друку, типу растра та відстані до глядача. Швидше за все, це насправді не проблема.

Однак якщо ви перейдете на темний ЧЕРНИЙ з відтінком підтону, то я б повністю наситив основний колір і додав чорний. Потім зведіть його до 200-300% діапазону покриття.

Але тоді у мене є можливість зробити тестові відбитки (і, на жаль, обов'язок очистити машину, якщо я просто отримаю колір у всьому місці). Тож я б надрукував кілька зразків.

Гаразд, я думаю, що на це питання досить важко відповісти, оскільки потенційно може бути багато змінних. Я збираюся зосередитись на практиці друку завдання, щоб ви не засмучували принтер своїм новим вибором сумішей для насиченого чорного.

Я припускаю, це літографія з чотирма кольоровими процесами.

Це може залежати від преси та необхідного обсягу покриття, навіть запасів, на яких він надрукований, чи від ультрафіолетового покриття тощо, тощо. Я багато років працював у офсетному літо. Іноді принтери майже не підходили б, коли вони зрозуміли, що певна колірна суміш практично не надрукована або створює значні проблеми під час пробігу.

Наприклад, в невеликій офсетній літографії, деякі невеликі преси не мають достатньою потужністю роликів для великих ділянок покриття суцільним чорнилом - поєднуйте це з реальною системою, будь то повнокольоровий прес або, можливо, двоколірне друкування в повнокольоровому кольорі, але за два проходи, і тому можливе забруднення кольорів у другому проході, від ковдри до тарілки і назад у чорнило.

Інша можливість полягає в тому, що якщо забарвлення чорнила занадто багато, це може спричинити проблеми з висиханням (знову ж залежно від запасу), або навіть зсувом на звороті аркушів тощо

Є так багато практичних причин, я думаю, я хотів би запитати про це свого принтера, перш ніж просто припустити, що вони можуть його надрукувати.

Моя порада - поговоріть спочатку зі своїм принтером, не засмучуйте його!

200% -300% Ніколи більше 400% солодкого плями - ~ 220-250%

Як правило, ви базуєте% покриття фарб з кількох факторів.

• Ваш 4-кольоровий доказ
• Вага паперу, що використовується <--- Найважливіше
• Колір паперу (блакитний проти жовтого) <--- Найважливіше
• Обмеження преси

Після того, як ви врахуєте всі ці фактори, ви можете зробити чорний колір і виконати кілька тестових відбитків.

Я не думаю, що я коли-небудь підлаштовував чорних, щоб відповідати мистецтву поза пресою. В моєму досвіді найбільше значення має колір паперу та його здатність до поглинання. Якщо ви будуєте чорно-зелений відтінок, але папір жовтий, це буде виглядати погано.

Зазвичай 40-40-40-100 працює чудово, інакше я йду на глибші 60-60-60-100.

Однак

Я не дуже розумію, чому ви це робите так, я не бачу великої користі від спроби створити чорну, яка відображає її вміст. Сенс чорного полягає у створенні поділів та візуальному розбиванні шматка. Це насправді погана ідея, яка може зіпсувати весь пробіг.

Якщо чорний колір без будь-якої причини збагачується на дрібних символах чи графіці, результат може виглядати не таким різким, як при використанні чистого чиста через неправильну реєстрацію. Коли оператори преси калібрують завдання на початку друку, їм потрібно відрегулювати 4 тарілки CMYK разом і дуже точно. Це непросте регулювання; іноді їх не цікавить, чи це друкована машина низької якості, а іноді їхні старі машини не можуть утримати цю коригування протягом усього тиражу. Всі друкарні не є рівними, людський фактор і інвестиції в хорошу техніку можуть мати величезний вплив на якість друку.

Так, я розумію, що іноді вам потрібно це налаштувати, але я не думаю, що це має бути "стандартною практикою", яку ви повинні застосовувати.

Щоб створити придатний насичений чорний колір для цієї ідентичності, моїм першим імпульсом було додати половину коричневого та жовтого значень до існуючих 100% чорних. Це дає C25 M0 Y50 K100. Це занадто світло?

Це звучить правильно, зазвичай ви хочете бути в межах 5% від початкового покриття. Ось вам 6,8%, тож непогано, але знову ж таки залежить від усіх інших факторів.

Нижня лінія

Зверніться до свого оператора з питань преси, знайте ваш папір і знайте своє мистецтво.