Загалом, я б також рекомендував завжди знімати RAW, як для кращого захоплення повного динамічного діапазону вашої камери, так і для уникнення негарного цифрового відсікання перенапружених областей. Для останнього це допомагає трохи нерозкрити знімки [...], а потім витягнути експозицію на комп’ютер.
Гаразд, так, коли я писав це , я був трохи несамовитий . Дозвольте трохи спробувати розпакувати.
Очевидно, що просто перехід з JPEG на RAW нічого не дозволить виправити відсікання самостійно. Що я намагався запропонувати, коли писав абзац вище, це:
Навмисно недостатньо розкриваючи свої фотографії, щоб виділення не зафіксувались.
Зйомка в RAW, яка має більш високий динамічний діапазон, ніж JPEG, щоб зберегти тіньову деталізацію для наступного кроку.
Виправте недоекспозицію в післяобробці, використовуючи алгоритм, який імітує м'які "плівкові" виділення замість жорсткого цифрового відсікання. (Я вважаю, що будь-який гідний процесор RAW повинен бути вбудований у цю функцію; я знаю, що UFRaw робить, і це безкоштовне програмне забезпечення.)
Навіщо йти на всю цю проблему, а не просто знімати JPEG безпосередньо при експозиції за замовчуванням? Ну, в основному (крім усіх інших причин стріляти RAW ), так що ви можете отримати це:
замість цього:
(Клацніть зображення, щоб збільшити.)
Звичайно, я трохи обдурив, створивши обидві ці приклади пар зображень з одних і тих самих файлів RAW - Єдина відмінність полягає в тому, що я використовував режим "м'яких кіноподібних виділень" для першої пари та режим "жорсткого цифрового відсікання" для друга пара, імітуючи те, що б у мене було, якби я знімав їх безпосередньо в JPEG з довшою експозицією.
Особливо зверніть увагу на характерне блакитне небо вгорі праворуч у відрізаній версії першого зображення, неприродну площину вирізаного підсвічування та загальні спотворення кольорів навколо них. (Зображення з яскраво-білими елементами тла, такі як сніг або хмари, зазвичай демонструють цей ефект особливо помітно, але мені не вдалося знайти жодних хороших прикладів на цьому ноутбуці. Можливо, я спробую пізнати якісь кращі ілюстрації пізніше.)
Причина такого пласкості та спотворення кольорів полягає в тому, що, на відміну від плавно насичуючої кривої реакції світла плівки, цифрові датчики зображення мають (приблизно) лінійну характеристику до точки їх насичення, а потім різке відсічення:
(Власне, крива реакції на плівку, намальована вище, дещо вводить в оману, оскільки перетворення негативного фільму на фактичне позитивне зображення вводить інший шар нелінійності в нижньому кінці кривої реакції, як правило, призводячи до дещо сигмоїдної комбінованої кривої реакції. Але в принаймні, на найвищому кінці динамічного діапазону, криві, що подаються вище, загалом нагадують фактичну світлову реакцію плівкових та цифрових камер.)
Зокрема, у кольоровій фотографії кожен кольоровий канал (червоний, зелений та синій) має свою криву відгуку. За допомогою цифрового датчика це означає, що зі збільшенням яскравості вхідного світла один з каналів R / G / B, як правило, обрізається перед іншими, спотворюючи колір таких пікселів, що частково відсікаються.
Також рівність кривої цифрової реакції над точкою насичення означає, що, хоча перенапружена плівка просто стискає яскраві моменти, будь-які вирізані підсвічування цифрової фотографії (будь то RAW чи JPEG) просто відпали, і жодної деталі з них неможливо відновити. Таким чином, правило щодо цифрової фотографії полягає в тому, що якщо ви не впевнені, якою буде оптимальна експозиція (або якщо ви знаєте, що сцена, яку ви знімаєте, включає яскраві місця, які вам не потрібно відсікати), це завжди безпечніше помилитися на низькій стороні. Звичайно, підсилення яскравості недоекспонованої фотографії в процесі після обробки також посилить шум у зображенні - але, якщо трохи піддавати експозиції та втратити частину тіньових деталей у шумі, як правило, все-таки краще, ніж переекспонировать і повністю втратити яскравість.
Звичайно, ніщо з перерахованого вище не вимагає , щоб ви знімали RAW - ви можете так само легко підсилити яскравість зображень JPEG, наприклад, у Photoshop. Але порівняно з RAW, тут формат JPEG має два питання:
JPEG використовує лише 8-бітний колір; тобто найменша різниця між двома рівнями яскравості, яку він може зберігати, становить приблизно 1/256 різниці між чисто чорним та чисто білим. JPEG насправді використовує нелінійне кольорове кодування, що дещо допомагає, але ефективний динамічний діапазон зображення JPEG все ще складає близько 11 зупинок (на відміну від 8 зупинок, які можна отримати при лінійному кодуванні). Цього достатньо для відображення зображень на екрані, але це все ж менше, ніж ефективний динамічний діапазон навіть датчиків низького класу камери, і це не залишає багато місця для коригування експозиції для відновлення деталей із тіней.
Також JPEG використовує схему стиснення втрат, розроблену для зменшення розміру файлу зображення, відкидаючи деталі, які людське око не може легко побачити. На жаль, це стиснення, як правило, також викидає тіньові деталі досить агресивно - збільшуйте яскравість зображення JPEG занадто далеко, і, швидше за все, ви отримаєте зображення, сповнене спотворень кольорів та блокадних артефактів стиснення.
Файл RAW, порівняно, зберігає повний динамічний діапазон датчика вашої камери без втрат на стиснення, що дозволяє вам обробляти зображення в максимально можливій мірі (у цьому випадку, в основному, обмеженим рівнем шуму датчика).
