Намір полягав у тому, щоб застрелити дитину з сім’ї вищого класу, що грає з цегли та піску в не дуже чистій зоні.
Я навмисно не розмивав фон. Я думаю, що додавання контексту є важливим у цьому випадку. Однак я відчуваю, що контекст переважає тему. Тема, здається, загублена цеглою.
Як скласти таке, щоб контекст не пересилив тему?
Відповіді:
Наблизиться до своєї теми. Давайте подивимося, що вона робить, що одягає, як реагує. Це має бути першим, що ми помічаємо без необхідності шукати його (якщо це справді ваш намір).
Насправді вона є свого роду другорядним чи випадковим елементом у міському ландшафті. Фон переповнений змістом і контекстом, що надає вам розкіш наближатися, не втрачаючи свого впливу. Невелике розмиття теж не зашкодить - достатньо, щоб забезпечити розлуку, але не стільки, щоб затьмарити довкілля.
[Caveat: Ця відповідь відображає те, як я думаю про фотографію, і це "я думаю", тому що я можу змінити свою думку в майбутньому з тих же причин, про які я раніше не думав про це.]
Я думаю, що існує (принаймні) два способи зйомки камерою. Один із способів зйомки - це виразити художнє бачення. Інший спосіб - це те, що я вважаю "зйомою місця злочину". Фотографії часто є сумішшю двох. Так відбувається з оригінальним зображенням:
Оригінальне зображення
Готовність розтягнути неправди та напівправди, які властиві зробити момент у часі постійним та проеціювати тривимірний простір на плоску сторінку чи екран.
Бажання надати докази, які можуть стояти під час перехресного допиту. "Ага! Отже, ви визнаєте, там був червоний велосипед!"
Оскільки питання стосується композиції, решта цієї відповіді зосереджена на художньому баченні чи лежанні в цифровій темній кімнаті. Варто зазначити, що це відображає мої нинішні обмеження щодо маніпулювання зображенням. Інші люди будуть різними.
Більшість фотографій закінчуються на жорсткій вертикалі та горизонталі. Вони утворюють чіткі орієнтири для решти фотографії. На фотографії є сильні вертикальні лінії. Поворот зображення для кращого вирівнювання вертикалі з "рамкою", утвореною краями, видаляє щось, що "трохи відключається".
Ціна, заплачена за цей конкретний образ, - на велосипеді. Тепер він ледве вийшов за рамки. Чи варто ціну платити чи ні, це питання думки.
Перегляд зображення в чорно-білому кольорі - це спосіб вивчити вплив відносної яскравості на композицію. Це допомагає при застосуванні цифрового еквівалента темної кімнати ухилення та спалювання . Це обернене зображення в монохромному кольорі:
Найважливіша частина історії - вишукане біле плаття дівчинки. Очевидно, що це головний елемент моменту, коли фотограф захопив. На жаль, він сірий (найяскравішим елементом оригінального зображення є небо крізь дерева). Він кричить на опік. 1
Як тільки плаття дівчини стане яскравим, що має бути темніше? Для мене, майже все, що темніше, ніж сіра точка. Отримане зображення - «темніший принт». Обмежуючим елементом, який я використав, є сіра бетонна плита позаду дівчинки щодо її білого плаття, темного волосся та середнього тону шкіри.
Мені подобається, як це впливає на кольоровий образ, інші люди можуть. Т
Для мене правий край зображення містить композиційний шум. Діагональна дошка нічого не підсилює. Горизонтальні дошки теж нічого не додають. Там нічого цікавого немає, тому його можна обрізати 2 .
Я схильний підштовхувати його далі і ставитись до велосипеда, знаків і дерев як до композиційного шуму. Моя інтуїція полягає в тому, що це в значній мірі кинуло погляд фотографа. Формат квадрата також більше відповідає сильній вертикалі, ніж оригінальний пейзажний формат. 3
Черговий урожай на основі @ mattdm без обертання та підкреслення горизонтальності.
1] Технічна примітка: ухилення та випалювання здійснювали за допомогою інструменту "зональна система" Darktable. Опік робився маскою. Ухилення здійснювалося в усьому світі на основі яскравості.
2] Технічна примітка: Урожай робився вільно, а не заздалегідь визначеною пропорцією.
3] і мені подобаються квадрати (можливо, тому, що моя перша камера використовувала 126 картриджів).
ІМХО велосипед насправді не додає нічого або місця праворуч
Для мене справа в тому, щоб побачити, що ще переважає ваш предмет, а потім знайти спосіб його пом'якшення або усунення. У цьому випадку біле на велосипеді та його видність у кадрі переважає біле плаття дитини. Перемістившись праворуч, щоб велосипед був за нею, або ліворуч, щоб воно поза рамкою могло допомогти.
Але для мене інша основна проблема - відсутність взаємодії з вашим предметом. Вона вниз головою, не бачиш її очей, ти не можеш реально побачити, з чим вона грає чи зосереджена. У цьому випадку просто очікування і приурочення кадру до більш виразного моменту, коли голова вгору, руки рухаються, або коли вона посміхається, або ви бачите її очі, також може допомогти привернути увагу глядача до неї. Це просто не особливо виразний момент розповіді казки, яку ти хочеш розповісти.
Перше, що слід врахувати, - це загальна композиція та обрамлення кадру. Тут корисним правилом є правило третього s. Подумки розділивши кадр на 3 х 3 сітку (тобто дев'ять рівних блоків), око буде, як правило, тягнеться до всього, де зустрічаються кути блоків.
Не менш сильні вертикальні або горизонтальні лінії (тобто горизонт) повинні лежати близько до ліній сітки.
Такий підхід є простим способом створення загальної врівноваженої композиції, очей, як правило, рухається природним чином між лініями перетину сітки і буде звернено до предмета, що лежить на будь-якому з перехресть.
У твоєму оригінальному зображенні дитина і велосипед знаходяться на передньому плані та в обох сторонах нижнього лівого фокусного центру, і тому вони борються за видатність.
Зйомка з дещо більшим кадром, ніж ви обов'язково маєте намір використовувати, та з найвищою роздільною здатністю, яку надає ваша камера, дає вам більше гнучкості для регулювання композиції, обрізаючи.
Загальних правил для такого роду речей немає.
У цьому випадку я думаю, що більш чіткий знімок дівчини працює краще:
Коли ви думаєте про це, це все ще дає більшу частину контексту оригіналу. Мені також подобається, що це залишає глядача трохи цікавитись, що відбувається. Протиставлення уваги дівчини у вишуканому вбранні, що грає цеглинами на похмурому місці знесення (чи що завгодно), привертає вашу увагу. Певним чином ви не хочете більше "пояснювати". Нехай глядач бачить контраст і дивується.
Це питання, ймовірно, "2 раунду" попереднього моєї уваги неодноразово відволікається на елементи, необхідні для контексту цієї картини. Де я помиляюся?
Я роблю подібний аналіз, і я бачу, що ви все ще не застосовуєте мою мудрість XD
Треба сказати, що я не думаю, що вам доведеться підходити ближче. Час правильний, і, очікуючи одного кроку, ви ризикували б фотографією.
Ви не можете керувати цим, але ось вони - деякі дистрактори як елементи (не як положення)
І знову ось правило третіх, застосоване до вашого образу. І так само, як і в іншому дописі, ви вже прийняли два рішення про обрізання, коли фотографуєте та обрізаєте його (ви можете бачити, що він не має нормальної пропорції 3: 2).
Відволікаючі елементи пропонують нам нове обрамлення. Я спокусився повністю обрізати велосипед, але ой. Це також змушує нас також обрізати приємну цегляну лінію.
Залишивши трохи велосипеда, обрамляє дівчину посеред ситуації і зберігає цегляну лінію. (Ця частина трохи суб'єктивна)
Але ви занадто сильно змусили фотографію. Цікавим є, мабуть, не обличчя дівчини, а її дії та взаємодії, тому нам потрібно краще обрамлення на знімку.
Не бійтеся стріляти трохи ширше на нудному поверсі.
Звичайно, це не єдине обрамлення чи обрізка.
Мені подобається, що ви докладаєте багато зусиль, щоб зрозуміти розповіді на своїх фотографіях!
Просто зверніть трохи більше уваги на правило третини. (або інші схеми композиції) Вони твої друзі!