Безпосередньо щодо освітлення:
- Більшість її останніх робіт мають потужні джерела світла ззаду головного предмета. Приблизно 45 ° (або в бік, або в комбінацію в бік і вище) безпосередньо за темою, здається, є найпоширенішим кутом в її прикладах на instagram . Вона не боїться відпустити основні моменти, щоб отримати знімок, який хоче.
- Вона схильна стріляти прямо біля сходу / заходу сонця для багатьох своїх відкритих пагонів. Або принаймні вона стріляє, коли сонце досить низько на небі. Її будинок під Москвою знаходиться на досить північній широті, що означає, що навіть полуденне сонце низьке взимку, а сонце залишається біля горизонту довше після сходу сонця і до заходу сонця, оскільки сонце рухається під нижчим кутом відносно горизонту, ніж це. на нижніх широтах ближче до тропіків. Ці подовжені часи включають як «золоту годину» безпосередньо перед, так і «блакитну годину» відразу після заходу сонця. Коли вона стріляє надворі з сонцем трохи вище в небівона схильна обробляти образи, щоб дати їм тепло і низький контраст золотого годинного сонця. Її кімнатні пагони майже завжди мають або сильне світло, що надходить у вікна, або в інші отвори з задньої частини сцени із сонцем під досить низьким кутом на небі, або у них є "природні", створені людиною джерела світла, такі як свічки, ліхтарі чи пожежі в піч або камін. Ці джерела видно на зображенні, одночасно забезпечуючи пряме та відбите світло іншим частинам сцени.
- У «сільських» місцях, які вона, здається, вважає за краще, часто є багато пилу чи туману у повітрі, що дає визначення світлових променів за предметом (предметами), або безпосередньо за ними на відкритому повітрі, або потоками у вікнах. Паровий або штучний дим (який в основному є водяною парою, наприклад, з невеликих, портативних версій типу "димових машин", що використовуються на рок-концертах) можуть дати такий же ефект.
- Її вторинні джерела освітлення дуже м'які, але часом можуть бути дуже обмежені областю обличчя її суб'єкта . Багато вторинних джерел світла здаються м'якими відбиттями від предметів, які вже є частиною оточення знімка, але не помітні в полі зору камери. Вони також можуть бути відображеннями від «м'яких» відбивачів. У коментарях до одного знімка вона згадує велике дерево з камери зліва, а також піщаний ґрунт, який відбивав світло від заходячого сонця, що було праворуч від її об’єкта.
- Там, де це виглядає так, що вона використовує флеш-заливку, часто виникає вигляд снуд, сітки чи іншого модифікатора, що обмежує розплив спалаху на ділянки, що знаходяться за межею предмета. І все ж світло, що падає на обличчя, все ще розсіяне і м’яке, як на екранах або перегородках, що пом’якшують світло, що проходить через морду або сітку. Це також можна зробити за допомогою невеликих відбивачів та, можливо, прапорів, щоб обмежити відображення певним місцем. Він часто змішується настільки добре з навколишнім світлом, що доводиться оглядати фари в очах суб'єктів, щоб побачити це. Вони можуть бути результатом спалаху наповнення, але можуть бути результатом "природних" або навколишніх джерел світла або відбивачів (наприклад, побутового дзеркала ) позаду камери або біля неї.
- Іноді це може бути зовсім не "заповненням". У старших інтерв'ю вона заявляла, що іноді створює образи. "Заливка світла" для її предметів цілком може бути "первинним світлом" на них як зніманим. Порівняйте ці два зображення, зняті з одним і тим же об'єктивом, майже однаковою діафрагмою (f / 2.8 проти f / 2.5), приблизно з однакової відстані: у цього, схоже, три окремі площини фокусування (док приблизно на півдорозі між рамкою кадру край і предмет, предмет і вода поза предметом. Дерева на відстані не такі розмиті, як можна було б очікувати, для такого пострілу, зробленого в 135 мм, f / 2,8 і відносно близькій відстані від об'єкта. Деякі теоретизували, що це це одна з її композиційних матеріалів . це одинз іншого боку, схоже, що це одне зображення із лише однією площиною фокусування та віддаленим фоном настільки розмитим, як можна було б очікувати для 135-мм об'єктива при f / 2,5 та зосередженому досить близько. Незважаючи на те, що це мало спільного з наповненням світлом, є також деякі докази композиції: Відбиття неба у воді не відповідає небі просто над власними деревами.
Поза освітленням:
- Її бажані лінзи - це дуже широкі отвори діафрагми: EF 50 мм f / 1,2 л, EF 85 мм f / 1,2 л і EF 135 мм f / 2 Л. Вона знімає з ними повна рамка Canon 5D Mark III. Коли вона дає інформацію про опромінення, вона майже завжди стріляє між f / 1,4 та f / 2 (f / 2 до f / 2,8 із 135 мм). На більших предметних дистанціях вона періодично використовує більш вузькі отвори. Перші дві лінзи, зокрема, мають виразний "вигляд" від способу відображення країв та кутів через некорекційну кривизну поля. Що не так добре для отримання чітких країв під час зйомки плоскої тестової діаграми (відсутність корекції плоского поля) часто може бути магією при використанні для портретів.
- Об'єкти часто поставлені в центр видошукача при зйомці. Багато її зображень обрізано до більш квадратного формату, ніж формат сторін 3: 2 для камери, яку вона використовує. У багатьох образах предмет (и) залишаються в центрі. Якщо придивитися уважно і ознайомитись із характером відображення конкретних лінз, якими вона користується, можна побачити, що коли суб'єкт не зосереджений на кінцевому зображенні, обрізка іноді використовується для розміщення об’єкта в центрі, навіть якщо предмет був розміщений в оптичному центрі об'єктива або поблизу нього.
Після обробки: Її зображення, як видається, мають багато "місцевих" коригувань (зроблених лише на частину зображення) з точки зору різкості та розмитості, кольорів, експозиції, зменшення шуму тощо. Вони також мають, як правило, мало-ні справжні темні (чорні) області. Принаймні деякі її зображення показують ознаки складених зображень (зображення з різними елементами в них, що походять з різних початкових фотографій).
- Хоча одна з найяскравіших речей про образи Олени Шумінової - це кольорове відображення, це пов'язано не з сильно насиченими кольорами. Швидше, кольори, які вона не хоче підкреслювати, зведені до мінімуму. Це залишає бажані кольори як домінуючі, не перенасичуючи їх.
- Навіть під час зйомки на більш широких отворах, які надають невелику глибину різкості, здається, що вона іноді збільшуватиме розмитість у поза фокусних зонах під час обробки. Іноді додається навіть ефект «Петцваль» .
- Багато її зображень виглядають так, ніби вони мали застосування селективної різкості (заточування конкретної ділянки, наприклад очі очей , більше, ніж решта зображення).
- Більше зниження шуму можна застосувати до більш темних, менш деталізованих ділянок зображення з менш помітним ефектом, ніж застосування тієї ж кількості до області з різким фокусом. Якщо суб'єкти належним чином освітлені та оголені, то в цих областях потрібна невелика NR, але вона може бути більш густо застосована в менш визначених тінях.
- Ті ж області, які були вибірково заточені, часто виглядають так, ніби вона використовувала інструмент для вибіркового кольору, наприклад, інструмент HSL, щоб також покращити кольори цих областей.
- Існує велика корекція кольору її зображень. Окрім коригування загальної колірної температури та балансу білого в усьому світі, схоже, що для налаштування конкретних діапазонів кольорів застосовується інструмент відтінку насичення-освітленості (HSL) або значення відтінку насичення (HSV). На додаток до глобальних (однаковий параметр, застосований до всього зображення) кольорів / WB та HSL коригувань, також, можливо, є місцеві кольорові коригування для конкретних областей кадру.
- Додання і спалювання (збільшення або зменшення яскравості конкретних областей) також є свідченням. Це часто може бути здійснено за допомогою кистей для вибору для позначення конкретної області для збільшення або зменшення яскравості.
- Її, як правило, дуже мало, щоб не було областей її зображень із справжніми чорними. Мало того, що в її зображеннях є порівняно низька контрастність (порівняно з тією ж сценою, що надається з більш «стандартними» контрастними профілями), але й найтемніші ділянки її зображень зазвичай мають колір та певний рівень деталізації.
Більшість її зображень відбувається набагато більше, ніж перша обробка, ніж перша. Це не лише колір, контраст, експозиція тощо. Це часто повноцінний Photoshop у тому сенсі, який більшість людей розуміє, коли кажуть, що зображення було "Photoshopped". Погляньте на це зображення, а потім на це . Згідно з інформацією EXIF, вони були взяті в межах тієї самої другої секунди . Але випробовувані встигли перенестись і, здається, що зліва від хлопців земля відкрила нову частину себе досить плавно! Або порівняйте стопки книг, вікон та дерев за межами вікон у цьому та цьому .