Обрізання в цілому
По-перше, кілька слів про обрізання взагалі. По суті, обрізка не відрізняється від композиції в камеру. Застосовуються ті ж загальні рекомендації, і при обрізанні можна досягти тих же результатів, що і при складанні камери. Важлива симетрія, яка може бути не зовсім очевидною для початківця.
Як і для будь-якої композиції, існують стандартні "правила" (краще їх називають напрямними, оскільки вони не точні, і їх не завжди потрібно дотримуватись ), які застосовуються ... правило третьої частини , золоте співвідношення , діагоналі , що збігаються , і т.д. ті ж цілі та мислительні процеси, щоб вирізати їх, як ви складати в камеру.
Якщо припустити, що ви включите у кадр тему, яку ви хочете обрізати, під прямим кутом, ви завжди повинні мати можливість досягти, обрізаючи те, чого ви можете досягти за допомогою камери. Це надає певного значення забезпеченню вашого об'єкта повністю кадру в камері, а також того, що вони дійсно захоплені відповідною перспективою, тому ви МОЖЕТЕ обрізати так, як хочете.
Композиція в камері проти урожаю?
У більшості випадків я думаю, що завжди можна створювати камеру, а не з обрізанням, за винятком випадків, коли у вас просто немає потрібного фокусу, щоб образити об'єкт так, як вам потрібно. Якщо ви не впевнені, яка композиція дійсно найкраще захопить ваш предмет, ви завжди можете створити на камеру різноманітні способи та зробити кілька знімків. Місце для зберігання надзвичайно дешеве, а просіювати вже належним чином складені фотографії, щоб знайти найкраще, часто набагато простіше, ніж намагатися скласти обрізки після факту. Ви також підтримуєте повну роздільну здатність своїх фотографій, що завжди корисно.
Складаючи відеокамеру, ви завжди повинні пам’ятати про підсумковий формат виводу або обрізання виводу. Стандартне співвідношення сторін фактично для більшості камер сьогодні становить 3: 2, причому деякі з них становлять 4: 3 ( серед багатьох інших, що були за всю історію .) Просто тому, що це співвідношення сторін за замовчуванням, не означає, що інші недійсні. Це цілком справедливо для виведення в форматі 1: 1 (квадрат), 4: 5/8: 10 (звичайний розмір великого формату для пейзажів та портретів) тощо. Це було б аспектом композиції в камері, що залежить від обрізання виводу, і таким чином, під час зйомки камерою слід враховувати остаточну обрізку. Знову ж таки, максимальне використання простору датчика / плівки завжди буде корисним, навіть якщо передбачається обрізання альтернативного співвідношення сторін у кінцевому зображенні.
Що стосується передачі почуття, то, можливо, ви зможете досягти цього з обрізанням, однак я б очікував, що це буде складно в більшості випадків. Емоція - це те, що відбувається в даний момент, і часто важко повністю повторити те, що, можливо, ви відчули на місці пізніше, намагаючись відтворити почуття під час обробки після обробки. У вас більше немає однакового душевного стану, ви більше не стоїте там, бачачи і відчуваючи те саме, тож у кращому випадку ви можете лише передати спогад. Навчання композиції в камеру та складання у камері кількох способів може бути найкращим способом, як ви можете зафіксувати відчуття фотографії так, як вам хочеться.
Іноді композиція просто знає про варіанти та можливості. З цією метою я сподіваюся, що наступні пояснення та супровідні посилання на зразки знімків можуть допомогти забезпечити їжею для роздумів:
Складання пейзажів
Існують найрізноманітніші способи складання пейзажів. Найпоширенішими є ультраширокі та ширококутні знімки, однак вони не є єдиним правильним способом створення фотографії пейзажу. Телефото фокусні відстані також можуть бути надзвичайно корисними для ландшафтів , і часто пропонують можливість «дійти» за непривабливий передній план, щоб скласти приголомшливий пейзаж, знятий поза межами .
Склад пейзажу залежить від масштабу знімання. З пострілами з широким кутом, об'єкт, як правило, досить широкий, охоплює цілу гору чи гірський хребет, широке небо та, можливо, предмет середнього переднього плану, як озеро. Ультраширококутні знімки схожі на ширококутні знімки, однак вони пропонують додаткову можливість наблизитися до ключових предметів переднього плану, таких як дерева , різноманітна флора та валуни , берег озера , колоди та інша загибель тощо. Це називаються близькими / далекими стосунками, і деякі мої улюблені за весь час улюблені пейзажні кадри мають чудовий близький / далекий сенс.
Існує також " математика віднімання ", концепція, на яку посилається фотограф Енді Мамфорд, у чудовій статті про композицію, яку я вважав неоціненною у багатьох своїх пейзажних роботах. Як ультраширококутні об’єктиви, так і телеоб'єктиви можуть допомогти вам звузити поле зору, спростити пейзаж та зосередитись на формі, формі та тоні ... аспекти, які часто передають емоції. Здійснення нуля за цими аспектами часто простіше за допомогою телеоб'єктива. Зйомка як ширококутних знімків, так і телефотознімів часто корисна тим, що вона забезпечує додаткові, але незалежні фотографії. Такі доповнення можна друкувати разом, обрамляти і вішати на стіну в додатковій композиції.
Що стосується обрізання ландшафтів, це, безумовно, можливо, проте важливо запитати себе, що ви можете отримати. Ультраширокі кутові лінзи знімають сцени з великою шириною і глибиною, і часто можуть запропонувати місце для обрізання, однак ви втрачаєте перевагу, яку пропонує ультраширокий об'єктив: близькість переднього плану. У телеоб'єктивах вся справа в нульовому масштабі на меншому аспекті більшого пейзажу, а композиція в камері може бути дуже важливою для зйомки правильної точки зору.
Композиційна архітектура
Архітектура - цікавий звір. Це один з моїх улюблених типів фотографії, і я багато досліджую, проте я ще не спробував удачу в захопленні її. Більше, ніж з ландшафтами, архітектура дуже стосується перспективи. Захоплення будівлі, широта якогось часу міста, або, скажімо, просто міст, сходи або алея , - це означає відображення відчуття розміру чи глибини.
Будинки легко і важко захопити. В одному сенсі вони випромінюють перспективу, і захоплюючи її, це доволі простір вперед. З іншого боку, люди бачать будівлі весь час, і захоплюючи їх таким чином, що вони також випромінюють інтригу, часто це стосується позиціонування та контрасту. Вказівка протоки камери на бік будівлі - це нормально, але є цікавіші перспективи. Під кутом , пролив вгору від рівня вулиці , в композиції з північними будинками, з тонким DOF вниз по столичному проспекту і т. Д. Іноді здобути невелику висоту може допомогти .
Міські пейзажі схожі на пейзажі, і часто діють ті самі правила. Передній план води завжди є корисним інструментом, і він може допомогти передати частину почуття побоювання (почуття), коли побачите великий столичний центр з невеликої відстані. Співвідношення близького / далекого, що стосується ландшафтів, поширюється і тут ... міст, що простягається через річку, до столичного центру, що розширюється на всю іншу частину знімка , часто є інтригуючою композицією.
Як і ландшафти, архітектура може отримати користь від математики віднімання. Захоплення одного аспекту архітектури може створити інтригуючі, але дуже спрощені кадри. Один з моїх улюблених предметів - сходові клітки , ескалатори тощо. Це може здатися іронічним, проте ці прості предмети в тотальній ізоляції дають багато можливостей. Старі сходові клітки, що спірально вгору або вниз , сповнені різноманітних кольорів або тонів , можуть бути досить дивовижними. Мости, що вигинаються над головою або вдалину, надають одне і те ж спрощене спокуса.
Складання портретів
Чесно кажучи, я не знаю багато про складання портретів. Люди нескінченно складні, і, мабуть, існує нескінченна кількість способів, як можна зафіксувати нескінченні простори форми, кольору, емоцій тощо, якими людство випробовує. Я думаю, що математика віднімання є критично важливою для портретування з композиційної точки зору. Я думаю, що світло і перспектива також відіграють вирішальну роль. Окрім цього, сподіваємось, хтось інший, який має більше досвіду роботи з портретами, може запропонувати набагато кращі уявлення, ніж я.
